唐惠忠
著名語言學(xué)家王力先生在《語言與文學(xué)》中指出:“沒有語言就沒有文學(xué)?!贝_實(shí),解讀古詩語言是高考中考生閱讀、鑒賞詩歌的第一個(gè)步驟,是把握作者情感、鑒賞作品藝術(shù)特點(diǎn)的關(guān)鍵。那么,解讀“詩家語”應(yīng)注意些什么呢?
一、不用世俗語來解讀“詩家語”
所謂“詩家語”,是指詩的用語不同于散文用語,更不同于日常用語。詩的語言具有含蓄性和跳躍性,詩的語言需要我們?nèi)ァ捌贰比ァ芭荨?。如果我們采用世俗的語言解詩,就可能忽略了詩人的用心所在。
例如唐代岑參的《還高冠潭口留別舍弟》:“昨日山有信,只今耕種時(shí)。遙傳杜陵叟,怪我還山遲。獨(dú)向潭上酌,無人林下棋。東溪憶汝處,閑臥對(duì)鸕鶿?!庇檬浪渍Z看,這首詩就解不通:既然是“留別舍弟”,為什么要提到“杜陵叟”?為什么又是喝酒,又是下棋,又是獨(dú)對(duì)鸕鶿?而用詩家語看這首詩,我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中繞了許多彎子:不說寫信人怪自己遲遲不回來,而是借杜陵叟的口來責(zé)怪,隔得相當(dāng)遠(yuǎn)的杜陵叟都怪“我”遲遲不回去,那么同村的人和家里的人之“怪”,自然也就盡在不言中了?!皷|溪憶汝處”,是講“想念你”,而“潭上酌”“林下棋”“對(duì)鸕鶿”是為什么呢?也是因?yàn)橄肽?!——杜陵叟先是想到無人可以在林中下棋,是想你;無人做伴,只好獨(dú)向潭上酌,也是想你;連獨(dú)飲的興趣都沒了,只好面對(duì)鸕鶿躺著,更是想你。這樣一層疊一層地推進(jìn),就把情感表達(dá)得含蓄而充分。如此一來,作別舍弟的理由就很充足了??梢娫娭胁皇菦]有故事,而是有跳躍發(fā)展的故事,需要用想象將其接通,不理解這一點(diǎn),就讀不通詩作。
二、不用史家語來評(píng)讀“詩家語”
詠史詩以古人古事為題材,或抒寫對(duì)古人的緬懷、贊頌之情,或抒發(fā)昔盛今衰的感慨。但讀詩不同于讀史,史書常對(duì)前人的功過是非作出客觀公正的評(píng)價(jià),而詩歌則不一定關(guān)注評(píng)論的合理與否,重視的往往是詩人主體情感的抒發(fā)。
比如同是評(píng)項(xiàng)羽,晚唐的杜牧認(rèn)為項(xiàng)羽烏江自刎不應(yīng)該,“江東子弟多才俊,卷土重來未可知”;宋代王安石卻提出了相左的觀點(diǎn),認(rèn)定“江東子弟今雖在,肯與君王卷土來?”又如杜牧的七絕《赤壁》:“折戟沉沙鐵未銷,自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周便,銅雀春深鎖二喬。”詩的大意是說,要是東風(fēng)不給周郞幫忙,他不能運(yùn)用火攻,那就會(huì)被曹操打敗,連“二喬”也保不住了。有人據(jù)此指出,這次戰(zhàn)役關(guān)乎吳國(guó)存亡,而杜牧只擔(dān)心捉了“二喬”,顯得不知輕重、不識(shí)好歹。這顯然是把詩歌當(dāng)作史評(píng)來閱讀了。就讀史而言,國(guó)家存亡、人民命運(yùn),自然遠(yuǎn)遠(yuǎn)比兩個(gè)女子重要。但詩是文學(xué),文學(xué)的特點(diǎn)是通過個(gè)別來反映一般(即所謂的“言近旨遠(yuǎn)”)。這首詩詠赤壁,赤壁之戰(zhàn)的主將為周瑜,對(duì)周瑜來說,倘若“二喬”被擄,正說明國(guó)破家亡。詩人正是運(yùn)用個(gè)別的事件來說明這一戰(zhàn)關(guān)系到國(guó)家的存亡。如果我們用史的眼光評(píng)詩,很可能就膠柱鼓瑟了。
唐宋詩詞鑒賞一組
一幅清新秀逸的風(fēng)俗畫
送友游吳越
杜荀鶴
去越從吳過,吳疆與越連。
有園多種橘,無水不生蓮。
夜市橋邊火,春風(fēng)寺外船。
此中偏重客,君去必經(jīng)年。
【賞析】
這是一首向友人介紹吳越美好風(fēng)光的送行詩。吳越,指今蘇杭一帶。這里田園沃饒,山川秀麗,歷來為人稱道。開頭兩句“去越從吳過,吳疆與越連”,點(diǎn)明吳越接壤,也暗示以下所寫,乃兩地共有的特色。頷聯(lián)“有園多種橘,無水不生蓮”,點(diǎn)出橘和蓮,別處也有,而吳越的不同就在于“有園多種”“無水不生”。詩人選取橘和蓮為代表,頗為精當(dāng)——橘和蓮皆吳越名產(chǎn),而橘生陸上,蓮出水中,又可從而想見吳越地區(qū)水陸風(fēng)光俱美。
頸聯(lián)“夜市橋邊火,春風(fēng)寺外船”,則著眼于寫水鄉(xiāng)市鎮(zhèn)的繁榮。吳越水鄉(xiāng),市鎮(zhèn)大都緊挨河港。詩人不寫日市寫夜市,只因夜市是吳越物產(chǎn)豐富、商業(yè)繁榮的一大標(biāo)志;而橋邊夜市,更是水鄉(xiāng)特有風(fēng)情。夜市的場(chǎng)面形形色色,獨(dú)取一“火”字,即可使人想象夜市繁榮、熱鬧的景象,而“火”與橋下的水相映照,波光粼粼,更增添詩情畫意。江南多古寺,“南朝四百八十寺,多少樓臺(tái)煙雨中”(杜牧《江南春絕句》),古寺是游人必到之處?!按猴L(fēng)寺外船”,令人想見春風(fēng)吹拂、臨水寺前游船輻輳的景象,這是水鄉(xiāng)又一特色。結(jié)尾兩句“此中偏重客,君去必經(jīng)年”,一個(gè)“偏”字特別介紹了吳越人情之美。如此旖旎的風(fēng)光,又如此好客的人情,他鄉(xiāng)游子自然居“必經(jīng)年”,樂而忘返了。
這首詩清新秀逸,像一幅色彩鮮明的風(fēng)俗畫,是送別詩中別開生面之作。
疊字的魅力
杳杳寒山道
寒 山
杳杳寒山道,落落冷澗濱。
啾啾常有鳥,寂寂更無人。
淅淅風(fēng)吹面,紛紛雪積身。
朝朝不見日,歲歲不知春。
【賞析】
這首詩主要寫詩僧寒山居住天臺(tái)山寒巖時(shí)親眼所見山路及其周圍的景致。首二句“杳杳寒山道,落落冷澗濱”,即描述這條山道的形勢(shì)和位置。一條幽深莫測(cè)、寒氣侵人的山路,盤繞在寂寥冷落的山澗邊?!拌描谩薄奥渎洹钡寞B字連用,把人引入冷森森的奇特境界。“啾啾常有鳥,寂寂更無人”,這是從聲音上描摹寒山道的靜寂寧遠(yuǎn)。詩中連用“啾啾”“寂寂”兩個(gè)疊字句,“啾啾”言有聲,以輕細(xì)的鳥語反襯山路的清幽,“寂寂”指無聲,以闃無音響的冷寂說明人跡罕至?!班编薄薄凹偶拧钡膹?qiáng)烈對(duì)比,與前人的“鳥鳴山更幽”有著同樣的藝術(shù)效果。如果說前四句以寫山路的靜態(tài)為主,那么以下兩句“淅淅風(fēng)吹面,紛紛雪積身”,則已轉(zhuǎn)向動(dòng)態(tài)描畫,著意表現(xiàn)頂風(fēng)冒雪的自我形象。“淅淅”,指風(fēng)吹時(shí)的形貌;“紛紛”,寫雪飛時(shí)的情狀,兩者都處于流動(dòng)飄舞之中。隨著迎風(fēng)踏雪而來的詩人,山路周圍頓時(shí)充滿生機(jī),從而打破一直凝滯不動(dòng)的氛圍?!帮L(fēng)吹面”“雪積身”,表明詩人正沿著這條寒山路攀登,進(jìn)入深山,直上高峰。
最后兩句“朝朝不見日,歲歲不知春”,以抒寫詩人的情懷作結(jié),情中見景?!俺薄皻q歲”,屬長(zhǎng)短不同的時(shí)間概念;而疊字連用,同樣可言時(shí)間之悠長(zhǎng)。也就是說,詩人長(zhǎng)期置身深山密林之中,經(jīng)常見不到陽光,因而不知時(shí)序變化,甚至分辨不出春去秋往,以示其超然物外的冷漠心情,與前面孤寂幽深的山路描寫,很自然地融合為一體。如果說前面六句是景中含情,那么結(jié)尾兩句則是情中寓景。兩種表現(xiàn)手法結(jié)合巧妙,正是本詩的一個(gè)藝術(shù)特色。
全詩八句,每句皆以疊字領(lǐng)起,非常新奇。雖然句式略顯單凋,卻未流于呆滯,其原因在于注重所選疊字的詞性,并與所描摹的對(duì)象自然地統(tǒng)一起來。因而隨著疊字模擬的物態(tài)、音響、狀貌、時(shí)間的不同變化,詩中的山水、人鳥、風(fēng)雪、境情,也一一呈現(xiàn),歷歷在目,而且都帶著一種浸透全詩的幽冷寂寥的感情色彩,從而烘托出詩人僻居寒巖、不問世事的心情。
于曲折處露諷世之意
長(zhǎng)沙過賈誼宅
劉長(zhǎng)卿
三年謫宦此棲遲①,萬古惟留楚客悲。
秋草獨(dú)尋人去后,寒林空見日斜時(shí)。
漢文有道恩猶薄,湘水無情吊豈知?
寂寂江山搖落處,憐君何事到天涯!
【注】①棲遲:淹留。
【今譯】
賈誼被貶長(zhǎng)沙,居此雖只三年;千秋萬代,常給楚客留下傷悲。
古人去后,我獨(dú)向秋草中覓跡;舊宅蕭條,只見寒林披著余暉。
漢文帝雖是明主,卻皇恩太薄;湘水無情,憑吊屈原豈有人知?
沉寂的江山,草木搖落的地方,可憐你,為何來到這海角天涯!
【賞析】
在一個(gè)深秋的傍晚,詩人只身來到長(zhǎng)沙賈誼的故居。賈誼,是漢文帝時(shí)著名的政論家,因被權(quán)貴中傷,出為長(zhǎng)沙王太傅三年。后雖被召回京城,但不得大用,抑郁而死。類似的遭遇,使劉長(zhǎng)卿傷今懷古,感慨萬千,而吟哦出這首律詩。“三年謫宦此棲遲,萬古惟留楚客悲”,“三年謫宦”只落得“萬古”留悲,上下句意勾連相生,呼應(yīng)緊湊,給人以抑郁沉重的悲涼之感。“此”字,點(diǎn)出了“賈誼宅”;“棲遲”,像鳥兒那樣斂翅歇息,飛不起來,這種生活本就是驚惶不安的,用以暗喻賈誼的侘傺,是很恰切的?!俺汀?,流落在楚地的客居,標(biāo)舉賈誼的身份;一個(gè)“悲”字直貫篇末,奠定了全詩凄愴憂憤的基調(diào),不僅切合賈誼的一生,也暗寓了劉長(zhǎng)卿自己遷謫的悲苦命運(yùn)。“秋草獨(dú)尋人去后,寒林空見日斜時(shí)”,頷聯(lián)是圍繞題中的“過”字展開描寫的。“秋草”“寒林”“人去”“日斜”,渲染出故宅一片蕭條冷落的景色,而在這樣的氛圍中詩人還要去“獨(dú)尋”,一種景仰向慕、寂寞興嘆的心情油然而生。寒林日斜,不僅是眼前所見,也是賈誼當(dāng)時(shí)的實(shí)際處境,也正是李唐王朝危殆形勢(shì)的寫照。
“漢文有道恩猶薄,湘水無情吊豈知”,頸聯(lián)從賈誼的被疏遠(yuǎn)放逐,隱隱聯(lián)系到自己。對(duì)出句要注意一個(gè)“有道”,一個(gè)“猶”字。號(hào)稱“有道”的漢文帝,對(duì)賈誼尚且這樣薄恩,那么當(dāng)時(shí)昏聵無能的唐代宗,對(duì)劉長(zhǎng)卿當(dāng)然更談不上什么恩遇了;劉長(zhǎng)卿的一貶再貶,沉淪坎坷,也就是必然的了。這就是所謂的“言外之意”。詩人將暗諷的筆觸曲折地指向當(dāng)今皇上,手法是相當(dāng)高妙的。接著,筆鋒一轉(zhuǎn),寫出了這一聯(lián)的對(duì)句“湘水無情吊豈知”,這也是頗得含蓄之妙的。湘水無情,流去了多少年光,楚國(guó)的屈原哪能知道上百年后,賈誼會(huì)來到湘水之濱悼念自己;西漢的賈誼更想不到近千年后的劉長(zhǎng)卿,又會(huì)迎著蕭瑟的秋風(fēng)來憑吊自己的遺址。后來者的心曲,恨不得古人于地下來傾聽,當(dāng)世更沒有人能理解。詩人由衷地在尋求知音,那種抑郁無訴的心境,刻畫得十分動(dòng)情、十分真切?!凹偶沤綋u落處,憐君何事到天涯”,讀尾聯(lián)的出句,好像劉長(zhǎng)卿就站在讀者面前,他在宅前徘徊,暮色更濃了,江山更趨寂靜了;一陣秋風(fēng)掠過,黃葉紛紛飄落,在枯草上亂舞。這幅荒村日暮圖,正是劉長(zhǎng)卿活動(dòng)的典型環(huán)境。它象征著當(dāng)時(shí)國(guó)家的衰敗局勢(shì),與第四句的“日斜時(shí)”映襯照應(yīng),加重了詩篇的時(shí)代氣息和感情色彩?!熬?,既指代賈誼,也指代劉長(zhǎng)卿自己;“憐君”,不僅是憐人,更是憐己?!昂问碌教煅摹保梢姸嗽静粦?yīng)該被放逐到天涯,這里的弦外音是:我和您都是無罪的啊,為什么要受到這樣嚴(yán)厲的懲罰!這是對(duì)強(qiáng)加在他們身上的不合理現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈控訴。讀著這設(shè)問的結(jié)尾,仿佛看到了詩人抑制不住的淚水,聽到了詩人一聲聲傷心哀婉的嘆喟。
這首懷古詩表面上詠的是古人古事,實(shí)際上還是著眼于今人今事,字里行間處處有詩人的自我在,但這些又寫得不那么露,而是很講究含蓄蘊(yùn)藉的。詩人善于把自己的身世際遇、悲愁感興,巧妙地結(jié)合到詩歌的形象中去,給人以警醒的感覺。