劉曙光

（浙江音樂(lè)學(xué)院，浙江 杭州 310000）

莫扎特歌劇中男高音詠嘆調(diào)的寫(xiě)作手法及演唱特征

劉曙光

（浙江音樂(lè)學(xué)院，浙江 杭州 310000）

本文從莫扎特的代表性歌劇作品《后宮誘逃》入手，對(duì)其四首貝爾蒙特男高音詠嘆調(diào)分別進(jìn)行寫(xiě)作手法分析和演唱處理研究，并結(jié)合音樂(lè)本體與二度創(chuàng)作，著重以華彩句的演唱、倚音的演唱，以及遞變旋律音程的演唱這三個(gè)方面為切入點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)地探討與闡述，一定程度上揭示出莫扎特男高音詠嘆調(diào)中的部分寫(xiě)作手法與演唱特征，為其詠嘆調(diào)的聲樂(lè)教學(xué)和實(shí)踐演唱提供經(jīng)驗(yàn)參考和理論依據(jù)。

歌劇；詠嘆調(diào)；男高音；演唱；莫扎特

莫扎特作為維也納古典樂(lè)派的代表人物之一，創(chuàng)作的數(shù)十部歌劇作品占有重要地位，是古典主義歌劇創(chuàng)作的巔峰代表。他以獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)匯塑造了眾多男高音人物的音樂(lè)形象，留下了許多經(jīng)典的詠嘆調(diào)，這些唱段不僅體現(xiàn)了其鮮明的創(chuàng)作特征，也具有“莫扎特式男高音”的演唱風(fēng)格。其男高音詠嘆調(diào)曲式結(jié)構(gòu)明晰，多以返始和回旋為主，和聲功能簡(jiǎn)潔﹑樂(lè)句方整對(duì)稱(chēng)，終止式規(guī)范明確，人聲旋律與小規(guī)模編制的樂(lè)隊(duì)伴奏之間均衡呼應(yīng)﹑協(xié)作融合。

《后宮誘逃》這部用德語(yǔ)寫(xiě)成的歌劇作品，不僅是莫扎特歌劇代表作之一，還是其歌劇創(chuàng)作逐漸走向成熟的標(biāo)志，更是一部具有重大改革意義的德奧歌唱?jiǎng)?。這部歌劇作品的創(chuàng)作技法，以及所呈現(xiàn)出的風(fēng)格特征與人文內(nèi)涵，相比之前幾部歌劇有了實(shí)質(zhì)性的突破，在結(jié)合意大利歌劇主體模式的同時(shí)，滲透了更多德意志風(fēng)格的音樂(lè)特征，無(wú)論是人文性還是哲理性，寓意較為深刻。以此部歌劇作品為分界點(diǎn)，莫扎特的歌劇創(chuàng)作由探索性開(kāi)始向自塑性轉(zhuǎn)變。因而該歌劇作品具有一定的代表性和典型性，對(duì)其中男高音詠嘆調(diào)的研究分析，能夠在很大程度上窺探出莫扎特歌劇中男高音詠嘆調(diào)的整體創(chuàng)作手法與具體演唱特點(diǎn)。

本人將以歌劇《后宮誘逃》中的四首貝爾蒙特男高音詠嘆調(diào)：《Hier soll ich denn sehen》﹑《Konstanze, dich wiederzusehen》﹑《Wenn der Freude Tr?nen fliessen》﹑《Ich baue ganz auf deine St?rke》為例,分別進(jìn)行寫(xiě)作分析和演唱研究，并分別從華彩句的演唱﹑倚音的演唱，及遞變旋律音程的演唱這三個(gè)方面加以展開(kāi)，進(jìn)行詳盡闡述。

一、華彩句的演唱

莫扎特雖為古典主義時(shí)期的作曲家，但其歌劇作品中不乏巴洛克聲樂(lè)作品的創(chuàng)作特點(diǎn)，其中最為顯著的就是他對(duì)于華彩句的運(yùn)用，這對(duì)男高音聲部的演唱技術(shù)提出了較高的要求，歌者需要具備完美無(wú)瑕的換聲技術(shù)和高超的氣息控制能力，甚至在某些情況下需要以類(lèi)似巴洛克時(shí)期閹人歌手般靈活﹑輕盈的演唱技巧去處理部分華彩片段，使其華彩句的整體演唱呈現(xiàn)出清晰明亮﹑流暢華麗的風(fēng)格特點(diǎn)。莫扎特對(duì)華彩句地運(yùn)用以上下行音階式的旋律線條為主要表現(xiàn)形式，音域跨度較大﹑樂(lè)句結(jié)構(gòu)較綿長(zhǎng)。本文將針對(duì)音階旋律模式進(jìn)行結(jié)構(gòu)性分析，并結(jié)合實(shí)際演唱闡述其處理方法和演唱特征。

詠嘆調(diào)中的音階式旋律一般情況下直接采用其作品主調(diào)或附屬調(diào)的調(diào)式音階。莫扎特經(jīng)常對(duì)其進(jìn)行改良，使其呈現(xiàn)出鋸齒形或迂回環(huán)繞的樣式，并在不改變主體和聲框架的情況下，對(duì)旋律中的個(gè)別音進(jìn)行刪減或添加變化音，節(jié)奏模式多為十六分音符，并以四個(gè)音為一個(gè)單元組。演唱時(shí)，除了需要注意音準(zhǔn)度，連貫性以及保持均勻的力度和穩(wěn)定的速度以外，還應(yīng)注意此類(lèi)旋律型中音與音之間的清晰度和獨(dú)立性，這要求聲帶擁有靈活自如的技術(shù)和機(jī)能。另外，對(duì)音準(zhǔn)可采用抓住每個(gè)單元組中第一音的演唱，把握整體和聲功能的方法。需要指出的是該種旋律型在作品中的裝飾性作用決定其在演唱的力度和情感上不可有過(guò)大的起伏。

以詠嘆調(diào)《Ich baue ganz auf deine St?rke》中A段第61—62小節(jié)處為例（見(jiàn)例1），有一先下后上的十六分音符音階式旋律，音符以2+4*4的組合形式展現(xiàn)，并停留在元音“a”上。和聲功能由降E調(diào)的D7—T，故在演唱時(shí)應(yīng)緊扣和聲框架，并從61小節(jié)第三拍的弱位起，分別拿捏好每個(gè)模塊的第一個(gè)音：F﹑D﹑G﹑降A(chǔ)﹑降E﹑降B的音準(zhǔn)，從而對(duì)整體旋律片段演唱的穩(wěn)定性和精準(zhǔn)度加以鞏固和操控。在氣息穩(wěn)定和時(shí)值飽滿的前提下，伴隨下行時(shí)喉壓的減弱和上行時(shí)喉壓的增強(qiáng)，靈活地操控聲帶肌，使氣息沖擊聲門(mén)，形成小幅度的微爆破，增強(qiáng)每個(gè)十六分音符的顆粒性和彈性，預(yù)防因旋律快速跑動(dòng)而導(dǎo)致的音與音之間的粘連和含混，體現(xiàn)出其詠嘆調(diào)中所包含的巴洛克演唱風(fēng)格和發(fā)聲技巧。特別是在音階上行時(shí)，應(yīng)充分運(yùn)用頭聲演唱，不過(guò)份和過(guò)早地顯露換聲痕跡（此類(lèi)作品所對(duì)應(yīng)的輕型抒情男高音，其換聲點(diǎn)多以小字二組的G和降A(chǔ)為主），保持聲音線條的優(yōu)美統(tǒng)一﹑連貫自如以及音色的干凈圓潤(rùn)，同時(shí)盡量避免過(guò)多戲劇性的強(qiáng)弱變化，使高音區(qū)音階旋律的演唱顯得尤為平穩(wěn)和輕盈。

例1

二、倚音的演唱

作為裝飾音中的一種，長(zhǎng)倚音在莫扎特的聲樂(lè)作品中被高頻地運(yùn)用，因此正確處理好長(zhǎng)倚音的演唱，是把握好其歌劇詠嘆調(diào)演唱風(fēng)格的關(guān)鍵因素之一。在莫扎特歌劇詠嘆調(diào)中，對(duì)長(zhǎng)倚音的處理方式較為復(fù)雜多變。為了與文字韻律和語(yǔ)言邏輯相結(jié)合，長(zhǎng)倚音往往落在節(jié)拍重拍與單詞元音的長(zhǎng)音節(jié)上，所以演唱時(shí)應(yīng)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)且有區(qū)別地去對(duì)待。

對(duì)于古典主義時(shí)期和浪漫主義早期長(zhǎng)倚音的時(shí)值問(wèn)題，學(xué)術(shù)界一直存在兩種觀點(diǎn)。第一種認(rèn)為是由其所裝飾的主音時(shí)值來(lái)決定，并占據(jù)主音一半的時(shí)值（出現(xiàn)附點(diǎn)音符時(shí)需占據(jù)主音三分之二的時(shí)值）。第二種則認(rèn)為應(yīng)由長(zhǎng)倚音自身的時(shí)值來(lái)決定，也占據(jù)主音的部分時(shí)值。綜合以上觀點(diǎn)，本人認(rèn)為應(yīng)從語(yǔ)言邏輯和節(jié)拍重音﹑旋律重心以及特殊節(jié)奏型等因素進(jìn)行綜合考慮，并結(jié)合實(shí)際演唱需要對(duì)此類(lèi)長(zhǎng)倚音分類(lèi)處理。

帶有附點(diǎn)或延音線的主音，由于其時(shí)值無(wú)法對(duì)分，故倚音的演唱時(shí)值對(duì)應(yīng)自身音符時(shí)值。如詠嘆調(diào)《Konstanze, dich wiederzusehen》第27小第一拍處（見(jiàn)例2），主音為四分附點(diǎn)音符，倚音演唱需以自身八分音符時(shí)值處理。相反，以詠嘆調(diào)《Wenn der Freude Tr?nen fliessen》為例，尾聲部分速度轉(zhuǎn)為3/4拍的小快板，曲調(diào)明朗流暢，音樂(lè)情緒發(fā)生轉(zhuǎn)變，活躍輕快且?guī)в新蓜?dòng)感，節(jié)奏模式穩(wěn)定并貫穿整個(gè)尾聲。第80小節(jié)第一拍處（見(jiàn)例3）的倚音，主音為二分音符時(shí)值，由于受到上述諸多音樂(lè)要素的限制和影響，且位于單個(gè)元音“e”之上，故此處倚音的演唱不再遵循自身音符時(shí)值，而是與主音一起平分其時(shí)值，各占據(jù)一個(gè)四分音符，并且倚音與主音一起構(gòu)成級(jí)進(jìn)下行的旋律形態(tài)?？傊瑢?duì)于長(zhǎng)倚音的演唱大致應(yīng)遵循以下三點(diǎn)原則：在長(zhǎng)倚音進(jìn)入之前，其對(duì)應(yīng)的輔音應(yīng)盡量輕巧﹑快速地帶出并且元音的演唱狀態(tài)緊隨其后；長(zhǎng)倚音的演唱時(shí)值需盡量完整﹑飽滿，并與主音的銜接速度盡量放慢，而顯得連貫﹑從容和自然；長(zhǎng)倚音的演唱不可過(guò)重﹑過(guò)強(qiáng)，應(yīng)以突出和強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言韻律與旋律傾向性為準(zhǔn)則，注意力度上的均勻分布，從而更好地把握和體現(xiàn)莫扎特式長(zhǎng)倚音親切質(zhì)樸﹑清新流暢的風(fēng)格特征。

例2

例3

三、遞變旋律音程的演唱

旋律音程的變化是指在旋律發(fā)展過(guò)程中，以某個(gè)基準(zhǔn)音為參照點(diǎn)，音程度數(shù)逐級(jí)擴(kuò)張或緊縮，這種在聲樂(lè)作品中較常用的作曲技法，在莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的創(chuàng)作中也較為常見(jiàn)。由于樂(lè)思的層層遞進(jìn)和音樂(lè)語(yǔ)匯的逐級(jí)剝離，音樂(lè)情緒也隨之一點(diǎn)點(diǎn)地向前推動(dòng)，因此這種旋律發(fā)展模式所對(duì)應(yīng)的演唱處理則體現(xiàn)出有規(guī)律的漸變性和延續(xù)性。此外，還需正確把握音程關(guān)系和旋律走勢(shì)，熟練掌握不同聲區(qū)間自如切換的技術(shù)能力，避免演唱時(shí)樂(lè)句線條斷裂，聲音的局部頓促感以及高音的過(guò)份突兀，更不能借助滑音或其他過(guò)渡音?，F(xiàn)結(jié)合詠嘆調(diào)中的部分片段對(duì)該種旋律發(fā)展形態(tài)的演唱方式和特殊處理加以具體闡述。

在詠嘆調(diào)《Hier soll ich denn sehen》中段第20至27小節(jié)中（見(jiàn)例4），人聲旋律以G音為基準(zhǔn)音從弱位起多次向上跳進(jìn)，音程度數(shù)由五度一直擴(kuò)張到八度，幾乎占據(jù)了整個(gè)展開(kāi)段落。同時(shí)，在每一次旋律音程從弱位大跳并伴隨三度小跳回落后，音樂(lè)材料又一次以級(jí)進(jìn)回落的方式加以不嚴(yán)格地重復(fù)，在結(jié)構(gòu)和樂(lè)思上作了擴(kuò)充和展開(kāi)，并在音樂(lè)語(yǔ)匯上給予肯定和強(qiáng)調(diào)性陳述。演唱時(shí)，伴隨著音樂(lè)張力的增強(qiáng)和情緒緊張度的堆積，力度變化上應(yīng)以漸強(qiáng)處理，并與樂(lè)隊(duì)伴奏力度相呼應(yīng)。旋律音程的每一次變化，要求與節(jié)拍重音和語(yǔ)言邏輯重心相結(jié)合，并注意起音時(shí)的沉穩(wěn)和下行時(shí)的稍稍弱收，從而做到收放自如，輕松有彈性地歌唱。值得注意的是——休止符前的音符時(shí)值不得隨意延長(zhǎng)，要收得干凈利索，演唱情緒不能過(guò)早地收束，始終保持飽滿昂揚(yáng)﹑堅(jiān)定有力的狀態(tài)。此外，除了做到力度控制上的逐級(jí)均勻分配，還需在每個(gè)模塊組內(nèi)部做到與重復(fù)部分的強(qiáng)弱對(duì)比，呈現(xiàn)先抑后揚(yáng)式的音樂(lè)語(yǔ)匯。

例4

為正確演繹“莫扎特式男高音”的人物戲劇角色，優(yōu)雅﹑純凈﹑柔和﹑明亮﹑圓潤(rùn)﹑飽滿﹑均勻的聲音條件必不可少，在保持高位置頭聲和平直聲線的前提下，恰當(dāng)合理地采用一些顫音和胸聲技術(shù)是被允許的，同時(shí)將音量控制在適度的范圍之內(nèi)，做到“收而不虛﹑放而不炸”，軟技術(shù)和輕機(jī)能的完美運(yùn)用。對(duì)于具體的演唱處理則需要與音樂(lè)本體和情感要素緊密結(jié)合，充分展現(xiàn)莫扎特歌劇詠嘆調(diào)典雅秀麗﹑平衡規(guī)范的處理原則和演唱特點(diǎn)，從而更好地把握其演唱風(fēng)格。

[1]王景彬.西洋歌劇詠嘆調(diào)大全—輕型抒情男高音(一)[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2010.

[2](英)大衛(wèi)·凱恩斯.莫扎特和他的歌劇[M].上海:上海三聯(lián)書(shū)店,2012.

[3]錢(qián)苑,林華.歌劇概論 [M].上海: 上海音樂(lè)出版社,2003.

[4]瑪西亞·達(dá)文波.孫強(qiáng).莫扎特[M].天津:天津人民出版社, 1982.

G617.2

A

劉曙光，助教，聲樂(lè)演唱與教學(xué)方向碩士研究生，浙江音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育系聲樂(lè)教師。