李明猛

（延邊大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，吉林 延吉 133000）

淺析歌曲《這莊嚴(yán)的時(shí)辰》演唱的藝術(shù)處理

李明猛

（延邊大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，吉林 延吉 133000）

聲樂(lè)舞臺(tái)表演的藝術(shù)處理主要是在心理感受、想象的基礎(chǔ)上貼近生活去理解作品，對(duì)作品的情感表達(dá)需要去精心的分析，利用聲音的表現(xiàn)力來(lái)布局，充分發(fā)揮演唱的藝術(shù)表現(xiàn)力。本文通過(guò)對(duì)《這莊嚴(yán)的時(shí)辰》這首歌曲歌劇選段處理的分析，來(lái)闡述聲樂(lè)表演藝術(shù)處理的重要性。

聲樂(lè)；舞臺(tái)表演；藝術(shù)處理

所謂的藝術(shù)處理，就是在演唱歌曲時(shí)，掌握語(yǔ)調(diào)的輕重強(qiáng)弱﹑高低抑揚(yáng)等技能和技巧。聲樂(lè)作品是有情感色彩和聲音色彩的。是把人的內(nèi)心所想通過(guò)具有情感的聲音表達(dá)出來(lái)，這種聲音色調(diào)就是語(yǔ)調(diào)。聲樂(lè)藝術(shù)的感染力基本上取決于語(yǔ)調(diào)的藝術(shù)處理與運(yùn)用。掌握聲樂(lè)語(yǔ)調(diào)的表現(xiàn)旋律與方法，有助于加強(qiáng)聲樂(lè)藝術(shù)處理，從而豐富與提高聲樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力。嫻熟的演唱技巧是對(duì)作品進(jìn)行藝術(shù)處理的基石，所以，歌唱技術(shù)也是很關(guān)鍵的。

要想做好聲樂(lè)舞臺(tái)表演的藝術(shù)處理，首先要對(duì)所演唱的作品認(rèn)真地研讀，確保了解和把握歌曲的真實(shí)內(nèi)容后，有針對(duì)性地去對(duì)歌曲處理做一個(gè)全面的整體布局，這里包括整個(gè)歌曲的速度﹑力度﹑音量﹑音色﹑伴奏﹑和聲等方面。這些設(shè)想不是隨心所欲的，它要符合歌曲的結(jié)構(gòu)﹑調(diào)式旋律的起伏發(fā)展等要求，這些都不僅可以給演唱者以藝術(shù)表現(xiàn)的感覺(jué)，而且可以指引歌者內(nèi)在情緒的走向，找到全曲的高潮及歌曲的層次。在演唱過(guò)程中也要注重藝術(shù)的對(duì)比性，例如歌曲的敘述性和歌唱性的區(qū)別；掌握歌曲強(qiáng)弱﹑輕重的變化，也是表達(dá)歌曲內(nèi)涵的關(guān)鍵因素。一般來(lái)說(shuō)要突出強(qiáng)﹑重，一定要把輕點(diǎn)放弱，一定要有鋪墊的過(guò)程，只是強(qiáng)或只是弱是達(dá)不到藝術(shù)效果的。在處理歌曲內(nèi)容的時(shí)候，畫(huà)龍點(diǎn)睛的地方往往是一些重點(diǎn)字與句。重點(diǎn)的詞句要在咬字上﹑感情上加以強(qiáng)調(diào)，要一字一句地，甚至在每一個(gè)經(jīng)過(guò)音上去推敲琢磨，反復(fù)練唱，認(rèn)真體會(huì)，找到最合適的表現(xiàn)方法，只有這樣才能將聲樂(lè)演唱藝術(shù)與舞臺(tái)表演相結(jié)合，做到完美的形神兼?zhèn)?。演唱者必須按照歌曲的總體設(shè)計(jì)反復(fù)體會(huì)演唱與表演，直到自己的處理能夠?qū)崿F(xiàn)真情的體現(xiàn)。

歌曲《這莊嚴(yán)的時(shí)辰》選自歌劇《命運(yùn)的力量》，講述了主人公唐阿爾瓦羅在戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷之后與他的朋友唐卡洛的一次交流，想等他死后讓唐卡洛將他的信都給燒掉。首先要知道主人公是受傷了，所以處理聲音的時(shí)候要顯得脆弱，這是處理這首歌曲的基本要素。對(duì)于這首歌，準(zhǔn)確的語(yǔ)言也是很關(guān)鍵的，演唱者必須在意大利語(yǔ)上多下功夫，只有這樣，演唱者才能融會(huì)貫通，能更好地表現(xiàn)歌曲。

演唱《這莊嚴(yán)的時(shí)辰》這首歌時(shí)，為了準(zhǔn)確表達(dá)這首歌曲的優(yōu)美深情﹑傾訴的語(yǔ)調(diào)色彩，首先要對(duì)這首歌進(jìn)行聲腔的布局，對(duì)這首歌的內(nèi)容進(jìn)行深入地分析，從局部到整體，從審字到審腔，從詞情到曲情等等，要進(jìn)行多方面的品味與推敲，這個(gè)過(guò)程也是演唱者初步體驗(yàn)和感受的過(guò)程。要突出重點(diǎn)，氣息﹑氣口﹑共鳴等和諧適度。通過(guò)對(duì)字句的精心處理，準(zhǔn)確生動(dòng)地唱出主人公唐阿爾瓦羅的內(nèi)心感情。

一、歌曲的情感藝術(shù)處理

在聲樂(lè)表演的過(guò)程中，聲音不僅要有情感流露，而且還要有一定的藝術(shù)性，這樣的演唱表演就需要歌唱者對(duì)“自我”的雙重角色進(jìn)行準(zhǔn)確的把握，給一個(gè)正確的定位，并且處理好二者的關(guān)系。只有在演唱表演中將理性和感性相結(jié)合，互相協(xié)作，將各自的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來(lái)，才能夠?qū)⒙晿?lè)作品成功詮釋,達(dá)到聲樂(lè)表演藝術(shù)的更高境界。

在演唱《這莊嚴(yán)的時(shí)辰》這首歌曲時(shí)，為了準(zhǔn)確表達(dá)歌曲中主人公藝術(shù)形象，不僅要對(duì)字句的精心處理，而且要在動(dòng)作上下工夫。如下圖，在唱這句時(shí)，要指著小匣子去演唱，但是，這個(gè)動(dòng)作要很脆弱地去示意，要對(duì)當(dāng)時(shí)的情況如身臨其境般表演，這樣才能唱出內(nèi)在的動(dòng)力，對(duì)作品能更好地處理。

在唐阿爾瓦羅在交代完事情以后說(shuō)再見(jiàn)的時(shí)候，內(nèi)心也會(huì)輕松許多和對(duì)生命結(jié)束已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，唱這句的時(shí)候內(nèi)心要更加的堅(jiān)定，表達(dá)出對(duì)朋友唐卡洛的感謝的成分。只有將這句唱腔加以夸張，才能增強(qiáng)和渲染歌曲的意境。如圖：

一首作品演唱的成功與否，主要取決于演唱者本身對(duì)歌曲創(chuàng)作背景的理解程度。如果你能把復(fù)雜的現(xiàn)象或問(wèn)題分析透徹，并且用到內(nèi)心深處，那么，演唱的藝術(shù)效果就能達(dá)到“以聲傳情，聲情并茂”，能完整地表現(xiàn)歌曲作品，以此來(lái)感動(dòng)聽(tīng)眾，獲得最佳的藝術(shù)效果，給觀眾以美的享受。

二、歌曲的語(yǔ)言藝術(shù)處理

聲樂(lè)是人聲唱出的帶有旋律的語(yǔ)言,所以,語(yǔ)言是歌唱的關(guān)鍵。歌劇更是如此,在歌曲《這莊嚴(yán)的時(shí)辰》中,演唱者需要將語(yǔ)言節(jié)奏和音樂(lè)節(jié)奏﹑語(yǔ)氣﹑韻味和旋律等緊密結(jié)合，才能更好地表現(xiàn)作品。

語(yǔ)氣的委婉深情，使情感更溫柔﹑含蓄，風(fēng)格也得到了突出表現(xiàn)，這說(shuō)明語(yǔ)調(diào)的豐富性是書(shū)面的再現(xiàn)，它的一字一句的情感表現(xiàn)都體現(xiàn)了歌唱者的創(chuàng)造。在這里唐阿爾瓦羅是因?yàn)樵趹?zhàn)爭(zhēng)中受傷，所以在語(yǔ)氣處理上應(yīng)該讓觀眾感覺(jué)到受傷后人的脆弱，因此，演唱這個(gè)角色在語(yǔ)氣處理上是需要下很大功夫的。

一個(gè)聲樂(lè)演員不能僅僅局限在本色嗓音中，要不斷擴(kuò)大自己的聲音變化幅度，掌握更多的造型手段，在詞曲與聲情上進(jìn)行細(xì)致地處理和創(chuàng)造，這樣才可以使情感能進(jìn)一步地適應(yīng)曲調(diào)的表現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，聲樂(lè)演唱處理是一門(mén)綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)形式，歌唱者要根據(jù)自身的聲音特點(diǎn)﹑文化藝術(shù)修養(yǎng)來(lái)自然表達(dá)，不要表現(xiàn)自己力所不能及的東西。對(duì)于一首作品不能只是簡(jiǎn)單地唱，要對(duì)作品深入地分析和理解，不斷完善自己的歌唱技巧和藝術(shù)修養(yǎng)，要用心去感受音樂(lè)，是自己的演唱能做到精益求精的藝術(shù)處理。

[1]中央戲劇學(xué)院表演系聲樂(lè)教研室編.聲樂(lè)表演基礎(chǔ)教程[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,2009.

J616

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李明猛（1989—），男，河南固始縣人，藝術(shù)碩士，延邊大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)專(zhuān)業(yè)碩士研究生，研究方向：美聲。