劉曉雨

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014）

淺析舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的創(chuàng)作特征

劉曉雨

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014）

舒曼的鋼琴套曲在舒曼鋼琴創(chuàng)作中占有較為顯著的地位，本文以《蝴蝶》這首鋼琴套曲為例，通過分析這首套曲的創(chuàng)作體裁和創(chuàng)作手法這兩個(gè)方面，進(jìn)而使讀者了解這首作品的創(chuàng)作特征。

舒曼；鋼琴套曲；《蝴蝶》；創(chuàng)作特征

羅伯特·亞歷山大·舒曼（Robert Alexander Schumann，1810－1856）是十九世紀(jì)中期德國優(yōu)秀的作曲家、鋼琴家、音樂評論家。舒曼創(chuàng)作的體裁形式多樣，如交響樂、協(xié)奏曲等，但鋼琴作品卻是舒曼創(chuàng)作中最為重要的一部分，尤其是鋼琴套曲成為了十九世紀(jì)浪漫主義音樂體裁上的一大亮點(diǎn)。

一、創(chuàng)作形式

舒曼在1829年創(chuàng)作了作品《蝴蝶》，于1831年正式出版，這是一首由12個(gè)音樂鮮明、短小精湛的小曲組成的標(biāo)題性鋼琴套曲。這首鋼琴套曲并不是描寫蝴蝶的作品，而是受湘·保羅·李赫特小說假面舞會的情節(jié)有感而寫，就如舒曼自己所說：“告訴大家盡快閱讀湘·保羅·李赫特的小說《妄自尊大的時(shí)期》，因?yàn)椤逗废胍蔀椤都倜嫖钑返囊魳废笳?。?/p>

舒曼《蝴蝶》這首鋼琴作品是套曲的體裁形式，由十二首鋼琴小品組成，“套曲”一詞是從希臘文Kyklos譯來，含義是“圓周”、“集團(tuán)”，是一種由若干在曲式結(jié)構(gòu)上各自獨(dú)立、音樂性質(zhì)上互相對比的部分組合而成的特殊曲式。套曲的體裁形式易于和變奏曲曲式混淆，雖然與變奏曲曲式近似卻有實(shí)質(zhì)性的不同，變奏曲雖然每個(gè)變奏結(jié)構(gòu)完整，但單獨(dú)演奏其中的一個(gè)變奏是不可能的，這樣打破了變奏曲式完整性。但套曲卻與之相反各個(gè)樂章雖然結(jié)構(gòu)完整卻可以單獨(dú)演奏，《蝴蝶》這首套曲中的十二首小曲就可以單獨(dú)演奏，并且舒曼的套曲則常常以文學(xué)性構(gòu)思的題材將各個(gè)小品組合?！逗愤@首鋼琴套曲就是舒曼受小說情節(jié)的影響而寫，由此創(chuàng)作了具有象征性的標(biāo)題音樂，并將這12首小曲都標(biāo)注了小標(biāo)題，分別是：化裝舞會、瓦爾特、布爾特、假面、維娜、布爾特之舞、交換假面、招供、急忙、卸妝、匆忙、終場與踏上歸途的兄弟們。舒曼將不同音樂形象的小品，組合在一起，又表現(xiàn)了統(tǒng)一的構(gòu)思，完美的展現(xiàn)了套曲這一題材形式。

二、創(chuàng)作手法的分析

舒曼《蝴蝶》這首鋼琴套曲創(chuàng)作手法多樣，將12首不同結(jié)構(gòu)，不同調(diào)性，不同速度的小品組合在一起，織體精煉但和聲變化豐富，這些12首小品結(jié)構(gòu)的變化，表現(xiàn)了這首標(biāo)題性音樂的多樣性，使標(biāo)題性音樂的內(nèi)容更加豐富鮮明，以下是筆者對這12首小品的創(chuàng)作手法分析：

（一）引子的調(diào)性是D大調(diào)的，以四三拍的單句形式出現(xiàn)，以Moderato中速的速度將樂曲拉開了序幕，展現(xiàn)了舞會即將開始的場景，并且最后一個(gè)音終止在了A上，這是D大調(diào)的屬音，和后面第一首第一小節(jié)的A音相互呼應(yīng)，由此十分巧妙的引出了第一首樂曲。

（二）第一首化裝舞會，此小品是四三拍，調(diào)性為D大調(diào)樂曲，是一首單二部曲式，但樂曲的織體卻非常豐富，首先出現(xiàn)八度音階式的四次模進(jìn)，通過八度的旋律線條的上下起伏，將主題的旋律表現(xiàn)出來，并且配合左手圓舞曲的伴奏音型，展現(xiàn)了舞會輕松歡快的氛圍（見譜例1）。其次第二小節(jié)上出現(xiàn)了離調(diào)和旋一六級上的屬七和旋，又由最初的D大調(diào)到第9小節(jié)時(shí)轉(zhuǎn)為了降A(chǔ)大調(diào)，出現(xiàn)了短暫的離調(diào)，在9到12小節(jié)又出現(xiàn)了一些變化音，這種大小調(diào)頻繁的變化使音樂的色彩表現(xiàn)更為豐富，體現(xiàn)了浪漫主義的特征。

譜例1：

（三）第二首瓦爾特，主要調(diào)性為降E大調(diào)，以四二拍的單一部曲式出現(xiàn)，一開始通過雙手向上并行的琶音和向下的左右手交替八度進(jìn)行，在通過樂曲速度的提示急板Prestissmo，推動了旋律線條的發(fā)展，生動的表現(xiàn)出年輕小伙穿過舞會大廳的場景。后面此曲又變?yōu)榱私礎(chǔ)大調(diào)，并且把右手的附點(diǎn)和左手的空拍巧妙的結(jié)合在一起（見譜例2），使旋律線條更加多變，展現(xiàn)出了舞會大廳中滑稽古怪的氛圍。

譜例2：

（四）第三首布爾特，調(diào)性為升f小調(diào)，在11小節(jié)時(shí)進(jìn)入了A大調(diào)，此時(shí)旋律比原來變得更加明亮，到了19小節(jié)時(shí)又回到了升f小調(diào)，此時(shí)需要注意的是到了19小節(jié)時(shí)右手的主題旋律先進(jìn)行，左手以慢兩小節(jié)的形式出現(xiàn)主題旋律，同樣的主題旋律錯(cuò)開拍子前后的相互進(jìn)行，由此卡農(nóng)的形式出現(xiàn)（見譜例3）。此小品以四三拍單三部曲式出現(xiàn)，這首小品的節(jié)奏以四分音符的節(jié)奏型為主，并全篇使用了八度的音型，且開始每個(gè)八度加了重拍，打破了原有三拍子的韻律，表現(xiàn)出了一種進(jìn)行曲的風(fēng)格，描繪出布爾特堅(jiān)強(qiáng)、務(wù)實(shí)的人物形象。

譜例3：

（五）第四首假面，以八三拍單三部曲式出現(xiàn)，速度為Presto急板。調(diào)性為A大調(diào)，到了17小節(jié)后變?yōu)榱松齠小調(diào)，最后又終止在了A大調(diào)上，并且在第二部分（17-33小節(jié)）的時(shí)候調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁，出現(xiàn)了從#g—#c—#f—b—e—#f的過程，這些調(diào)性的變化豐富了和聲的織體，使旋律的音響效果更為多變。而且這一首小品和上一首小品有一些共性，都是以八度的形式作為主題旋律，并且都是在A大調(diào)和升f小調(diào)中轉(zhuǎn)換，但表現(xiàn)出的音樂形象卻相反，一個(gè)堅(jiān)實(shí)有力，一個(gè)靈動輕巧，而節(jié)奏起了很大的作用，此小品多運(yùn)用附點(diǎn)和切分的節(jié)奏型，又配合三拍子的節(jié)奏，推動了旋律線條的發(fā)展，仿佛看到美麗的女士跳舞轉(zhuǎn)身的畫面。

（六）第五首維娜，這是一首降B大調(diào)的小品，以四二拍單二部的曲式出現(xiàn)，是以中板的速度出現(xiàn)，此小品雖然有多個(gè)聲部一起進(jìn)行，但以三個(gè)聲部的旋律出現(xiàn)為主，第一個(gè)聲部節(jié)奏型主要以前八后十六和大附點(diǎn)的形式為主，而剩下的聲部節(jié)奏型主要由二八的節(jié)奏形式構(gòu)成，第一個(gè)聲部將主旋律呈現(xiàn)出來，旋律多以二度極進(jìn)為主，配合節(jié)奏型的進(jìn)行展現(xiàn)出柔美綿長的旋律音，低聲部長音低沉卻如歌，配以中聲部的重復(fù)雙音，襯托著高聲部旋律的進(jìn)行（見譜例4），將少女維娜溫婉典雅的形象展現(xiàn)出來，到了9至18小節(jié)，轉(zhuǎn)為了g小調(diào)，sf和旋的加入使與之前柔美的音樂形象發(fā)生了變化，好似維娜和瓦爾特在一見如故的訴說，到了19小節(jié)再現(xiàn)部的時(shí)候調(diào)性又回到了降B大調(diào)，但旋律單一的形式變?yōu)榱税硕鹊男问?，使和聲效果更佳豐富，音樂形象展現(xiàn)更為鮮明。

譜例4：

（七）第六首布爾特之舞，以四三拍回旋曲的形式出現(xiàn)，回旋曲式是在音樂創(chuàng)作中運(yùn)用最廣泛和極具特色的一種曲式，由超過五個(gè)部分的段落所構(gòu)成，分為主題和插部，而此小品是最為典型的回旋曲式，由重復(fù)三次的主部與兩個(gè)不同結(jié)構(gòu)和性質(zhì)的插部構(gòu)成。主部調(diào)性以d小調(diào)為主，分別是在：1-8小節(jié)，17-27小節(jié)，32-38小節(jié)出現(xiàn)，主部主題的旋律以切分音和旋式的結(jié)構(gòu)配以八度模進(jìn)的形式表現(xiàn)出來，并且將和旋重音落在了第三拍上，而且開始主部主題出現(xiàn)的時(shí)候力度都是由sf一f遞增，到了最后力度變?yōu)橛蓅f一ff遞增，由此將主部主題布爾特剛強(qiáng)的音樂形象表現(xiàn)出來。值得一提的是作者將三次出現(xiàn)主部主題的結(jié)尾都稍作了細(xì)微的調(diào)整，使音樂形象表現(xiàn)更為細(xì)膩。插部出現(xiàn)分別是：9-16小節(jié)，28-31小節(jié)，插部的調(diào)性變?yōu)榱薃大調(diào)和F大調(diào)，此時(shí)音樂情緒更為明快，通過主部與插部的結(jié)合，形象的將小說中的舞步和舞會喧嘩的場景表現(xiàn)出來。

（八）第七首交換假面，以八三拍單一部曲式出現(xiàn)，開始1-8小節(jié)的引子為f小調(diào)，引子后四小節(jié)的旋律是前四小節(jié)旋律高八度的體現(xiàn)，并且引子這出現(xiàn)了音樂術(shù)語semplice（單純的），使開頭引子旋律聽起來較為平和，到了主題9-24小節(jié)時(shí)轉(zhuǎn)為了降A(chǔ)大調(diào)，此時(shí)三個(gè)聲部的節(jié)奏型貫穿主題的始終，尤其是低聲部琶音形式襯托著高聲部旋律的發(fā)展，使抒情迷人的音樂中體現(xiàn)出主人公對幸福的渴望。

（九）第八首招供，調(diào)性為降D大調(diào)，經(jīng)歷了由升c小調(diào)到降D大調(diào)，到同主音小調(diào)降b小調(diào)，最后轉(zhuǎn)入降D大調(diào)的過程。此小品以四三拍的再現(xiàn)二部曲式出現(xiàn)，進(jìn)行以和旋的形式為主，一開始明朗熱情的升C小調(diào)伴隨著強(qiáng)有力的和旋出現(xiàn)，展現(xiàn)了舞會的熱鬧，和前面第七首優(yōu)美柔和的小品形成強(qiáng)烈的反差。到了第九小節(jié)，音樂情緒發(fā)生變化，調(diào)性轉(zhuǎn)為了降D大調(diào)，和旋的力度由ff轉(zhuǎn)為p，并且在和旋的第三拍上加入了重音，形成了瑪祖卡的節(jié)奏，將圓舞曲輕快的感覺展現(xiàn)出來，音樂的情緒變得更為靈動活潑（見譜例5）。

譜例5：

（十）第九首急忙，以四三拍單二部曲式出現(xiàn)，速度是Prestissimo急板，調(diào)性為降b小調(diào)，此小品經(jīng)歷了兩次轉(zhuǎn)調(diào)，分別為降D大調(diào)和降A(chǔ)大調(diào)，這是一首四聲部的小品，是用模仿復(fù)調(diào)的形式寫成，一開始右手持續(xù)十六分音符的走動，配合左手重復(fù)出現(xiàn)降b小調(diào)的根音，將兄弟二人換衣服的匆忙場景表現(xiàn)出來，到了主題的部分變?yōu)榱艘噪p音級進(jìn)的形式出現(xiàn)，并且由一開始的連奏改為了斷奏，主題音調(diào)在四個(gè)聲部里穿梭，營造出瓦爾特知道維娜喜歡他時(shí)的歡欣氛圍（見譜例6）。

譜例6：

（十一）第十首卸妝，這是一首有引子和結(jié)尾的單二部曲式。引子為C大調(diào)八三拍，一開始主和旋與屬七和旋交替使用，然后音程以跳音的形式級進(jìn)進(jìn)行，左手的旋律以八度和音階的形式進(jìn)行（見譜例7），這里出現(xiàn)的和旋和音程借鑒了第八首和第九首主題音調(diào)的感覺，起到了音樂之間的承上啟下。到了17-24小節(jié)的時(shí)候，調(diào)性變?yōu)榱薌大調(diào)，這時(shí)的節(jié)奏也變?yōu)榱怂娜?，力度也由pp轉(zhuǎn)化為FF，強(qiáng)有力的和旋進(jìn)行和前后的音樂表現(xiàn)形成了有力的對比，將布爾特出現(xiàn)的場景展現(xiàn)出來，到了18小節(jié)以后音樂情緒變?yōu)榱藟艋玫娜暡康膱A舞曲形式，和聲伴隨右手主旋律左手分解和弦的形式不斷變化，到了69-72小節(jié)時(shí)音樂情緒由mf-ff，這里的旋律與第八段的旋律相似，到了73小節(jié)樂曲又變?yōu)榱藀，這首小品通過力度的音樂變化，使音樂情緒的變化也變得明顯。

譜例7：

（十二）第十一首匆忙，這首小品是整首套曲中最長的一首，也是節(jié)奏型最為變化復(fù)雜的一首。是一首四三拍再現(xiàn)復(fù)三部曲式，調(diào)性為降D大調(diào)，樂曲一開始1-3小節(jié)的序?yàn)椴ㄌm舞曲的節(jié)奏，將重音放到了第一拍，又出現(xiàn)漸強(qiáng)的音樂符號，將舞會的氛圍烘托了起來，到了A部4-31小節(jié)時(shí)，節(jié)奏形式變得豐富起來，以前八后十六和四十六的節(jié)奏型為主，并且加入了短倚音和在22小節(jié)出現(xiàn)的交叉式切分節(jié)奏形式，為輕盈的圓舞曲形式增添了一絲俏皮，將全新的主題展現(xiàn)出來。到了B部32-47小節(jié)，這時(shí)音樂主題又發(fā)生了變換，右手分解八度和左手切分節(jié)奏的組合，將原本歡快的舞曲變成了柔美朦朧的舞曲，這一段中也出現(xiàn)了八度倚音的形式，配以左手切分的節(jié)奏的形式，使整體柔美的B部中增添了一絲活潑的感覺，也為引出歡快的的再現(xiàn)A部48-67作了鋪墊（見譜例8)。

譜例8：

（十三）第十二首終場與踏上歸途的兄弟們，這首小品是一首D大調(diào)的有尾聲的復(fù)二部曲式，拍子經(jīng)歷了由四三拍，到四二拍，再到四三拍的過程。作者一開始旋律以和旋和雙音的形式有力的進(jìn)行，這里的旋律借鑒了德國民謠《老祖父之舞》的主題，展現(xiàn)了莊嚴(yán)的舞會場景，到了24小節(jié)時(shí)，第一首主題的旋律出現(xiàn)，而左手則是以《老祖父之舞》的主題進(jìn)行，以復(fù)調(diào)的形式將兩個(gè)主題共同展現(xiàn)出來（見譜例9），從而使和聲表現(xiàn)更為豐富，這種結(jié)合將瓦爾特贏得愛情勝利的音樂形象完美的表現(xiàn)出來，在最后作者又通過，出現(xiàn)的六次A音，擬作鐘聲，將音樂的旋律與作品的文學(xué)性巧妙的結(jié)合在一起，告知舞會即將結(jié)束。

譜例9：

三、結(jié)語

通過分析舒曼《蝴蝶》的音樂特征，我們可以看出這首作品多用于描寫舞會三拍子的節(jié)拍寫成，曲式形式多樣，和聲變化豐富，旋律進(jìn)行多使用于3到4個(gè)聲部的進(jìn)行，由此展現(xiàn)出了十二首小曲豐富的樂思和鮮明的音樂形象。

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