安祥亞

摘 要：《公民凱恩》是由奧森·威爾斯于1940年拍攝的傳記體影片，通過描述報(bào)業(yè)大亨凱恩的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，揭開資本主義神話下的復(fù)雜真相。影片中的視聽語言的運(yùn)用尤為經(jīng)典，本文將對其長鏡頭、特寫鏡頭、景深鏡頭進(jìn)行詳細(xì)分析，探析其技巧背后所表達(dá)的深層含義，為后代影視創(chuàng)作提供借鑒意義。

1.長鏡頭

影片《公民凱恩》的開頭是一個(gè)長鏡頭。攝影機(jī)行經(jīng)“禁止入內(nèi)”的牌子。掃過凱恩的豪宅，最后進(jìn)入凱恩的臥房。飛舞的雪花重疊上凱恩窗戶的鏡頭，然后剪輯到一個(gè)白雪紛飛的模型房子的大特寫，原來是是充滿水和人造雪花的玻璃球內(nèi)部（搖動(dòng)玻璃球，便出現(xiàn)下雪的樣子）。我發(fā)現(xiàn)玻璃球里面的“雪”，就是前面重疊影像中的雪，而且繼續(xù)出現(xiàn)在這場短短的戲后面的幾個(gè)鏡頭中。攝影機(jī)未經(jīng)切換，直接快速拉回到玻璃球在一個(gè)人張開的手掌中的景象，然后切換到一個(gè)嘴部的大特寫，嘴唇突出“玫瑰花蕾”（rosebud），隨后接到玻璃球自那人手中掉落的特寫鏡頭，聲軌則只有音樂，甚至玻璃球掉落破裂及其后鏡頭也聽不到碎裂的聲音。導(dǎo)演在開篇運(yùn)用這些攝影手法和場面調(diào)度，帶著些許神秘色彩，慢慢的引導(dǎo)觀眾走向了凱恩的一生。

2.景深鏡頭

景深鏡頭是本片最引人注目的表現(xiàn)手法。特別是經(jīng)過巴贊的理論闡釋，在電影本體論意義上，上升為劃分電影史段的標(biāo)志性詞匯，也成為威爾斯的一個(gè)歷史性貢獻(xiàn)。

奧遜·威爾斯的景深鏡頭強(qiáng)調(diào)的是景深中的人物跟前景中的人物共同處在焦點(diǎn)對實(shí)的效果之中。前后景的人物或景物都是清晰可變的視覺效果。構(gòu)成了景深鏡頭長時(shí)間延伸的意義創(chuàng)造，它得以使觀眾在長鏡頭不斷投送的動(dòng)作信息和意義轉(zhuǎn)換中，產(chǎn)生選擇性的觀賞和思考性的接受過程。舉例如下：威爾斯在片中把小凱恩窗外雪地玩耍的后景和屋內(nèi)父母與塞切爾商談的前景同時(shí)展現(xiàn)在觀眾的視野里。我認(rèn)為這里重要的是景深中的窗口，以及窗口雪地里的小凱恩，自始至終都被保持在畫面后景但始終保持焦點(diǎn)對實(shí)、人物清晰的狀態(tài)。

這樣的前后景同時(shí)顯現(xiàn)的效果是用來強(qiáng)化前景中財(cái)產(chǎn)管理委托協(xié)議簽訂的決定決定的是后景中小凱恩的命運(yùn)。觀眾可以從景深中意指活躍和運(yùn)動(dòng)著的小凱恩的形象，辨認(rèn)、思考和領(lǐng)會(huì)母子關(guān)系、兒子前途、家族處境的劇情發(fā)展。試想如果運(yùn)用分切鏡頭，可能會(huì)打斷這個(gè)完整的敘事過程，畫面鏡頭也不會(huì)那么有內(nèi)涵。

巴贊對此的闡釋是：第一，景深鏡頭使觀眾與畫面的關(guān)系比他們與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系更為貼近。第二，景深鏡頭要求觀眾更積極地思考，甚至要求他們積極地參加場面調(diào)度。第三，景深鏡頭把意義含混的特點(diǎn)重新引入畫面結(jié)構(gòu)之中?！豆駝P恩》正是按照景深鏡頭進(jìn)行構(gòu)思的，意向的含糊性，解釋的不明確性，使得有這部影片更有可看性和思考性。顯然，作品通過景深來強(qiáng)化兩級(jí)對比的空間張力，突出場面調(diào)度的時(shí)間延續(xù)和多層次的遞送視覺信息的意義創(chuàng)造。

影片中多處用了景深鏡頭：凱恩決定收購《問世報(bào)》；與賽切爾發(fā)生沖突時(shí)從鏡頭深處走到前景；凱恩、李蘭來到《問世報(bào)》，接管報(bào)社成為新老板；為了推舉妻子蘇珊成為歌劇明星，在遠(yuǎn)處斥責(zé)音樂教師對蘇珊的評(píng)論。

尤其是蘇珊自殺的景深鏡頭尤為經(jīng)典：蘇珊自殺的場景中，前景放著一瓶安眠藥和一只玻璃杯，中景是臥床蘇珊的面部特寫，后景是房門上下透入的光線。此時(shí)蘇珊的喘息聲與凱恩的敲門聲營造了緊張的氛圍，強(qiáng)化了景深鏡頭的距離感.

再如蘇珊整日幽閉在大殿之上，用拼圖打法時(shí)光。在凱恩來到大廳時(shí)，景深鏡頭表達(dá)了極遠(yuǎn)距離的深度空間。在對切的鏡頭中，丈夫和妻子互為前景，而對方卻遠(yuǎn)在十幾米之外，成為景深深處一個(gè)極小的人影。景深鏡頭表達(dá)了昔日戀人而今已經(jīng)變成心靈上遠(yuǎn)在千里的最熟悉的陌生人。

結(jié)尾當(dāng)蘇珊離去時(shí)，穿過一道又一道長廊上的門楣，經(jīng)過一束又一束明暗交替的光線，終于消失在長廊的盡頭，只留下孓然一身蒼老的凱恩。在這里，景深鏡頭完成了奧遜·威爾斯著意營造的全片空間設(shè)計(jì)的貫穿性鏡語系統(tǒng)，用空間中延伸的長長的時(shí)間，表達(dá)出了此時(shí)主人公內(nèi)心無限的悲愴和絕望之情。

3.特寫鏡頭

影片中除了長鏡頭和景深鏡頭之外，還多處使用了特寫鏡頭。特寫鏡頭在影片中構(gòu)成了系統(tǒng)性表現(xiàn)的線索。在凱恩一生發(fā)展的每個(gè)階段上，在人生變化的每一個(gè)關(guān)鍵性的時(shí)刻，影片都用特寫鏡頭來表示。比如，州長選舉會(huì)場上懸掛著巨大的凱恩頭像宣傳畫，以及在巨幅畫像下熱情洋溢、蠱惑人心發(fā)表競選言說的凱恩本人。在描寫演說中的凱恩時(shí)，又用了不同角度的近景和特寫刻畫人物形象。這個(gè)場面，經(jīng)典性地表現(xiàn)了凱恩超人的氣概和君臨天下的膨脹野心。這已成為一個(gè)象征性的符號(hào)。

筆者通過拉片發(fā)現(xiàn)影片中的主要特寫鏡頭有：

1）影片開始時(shí)，特寫吐出“玫瑰花蕾”，構(gòu)成了全片的懸念；

2）在影片中，展現(xiàn)人物、破解懸念的每一個(gè)發(fā)展階段的起端，都以特寫作為開始；

3）賽切爾的回憶錄中，小凱恩的特寫，表現(xiàn)了他依戀母親、拒絕離家，仇視賽切爾等

4）凱恩二十五決定脫離賽切爾公司；

5）中年凱恩，事業(yè)規(guī)模擴(kuò)大、準(zhǔn)備進(jìn)入政界的特寫；

6）第二任妻子忍受不了他的專制，離他而去時(shí)，受傷、絕望的凱恩.

特寫，成了描寫凱恩一生從幼年走向青年，從事業(yè)輝煌走向衰落，從情感甜蜜走向孤獨(dú)絕望的人生歷程的透視性描寫的強(qiáng)大敘述力量。此外，特寫的反復(fù)使用，也起到了調(diào)節(jié)鏡語和敘事節(jié)奏的作用。也就是說，它的每次出現(xiàn)不僅有重點(diǎn)標(biāo)示的功能，同時(shí)還有節(jié)奏調(diào)整的功能。

同時(shí)有這樣一種說法存在，特寫鏡頭在另一方面也是威爾斯充滿自戀、突出自己演技和個(gè)人魅力的強(qiáng)大造型武器。

好的故事需要好的鏡頭語言支持，形式與內(nèi)容是缺一不可。一部優(yōu)秀的電影作品，更需要或優(yōu)美或有寓意的視聽語言來表達(dá)出其故事的內(nèi)核，用而避免了千篇一律和平鋪直敘，促使故事的表達(dá)更加有張力，高水平的構(gòu)圖和拍攝鏡頭的完美結(jié)合，為電影的內(nèi)容表達(dá)增添了形式之美。

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（作者單位：天津工業(yè)大學(xué)）