高洪超

摘 要：現(xiàn)代演出多元化、多樣化的發(fā)展使演出畫(huà)面更加豐富。燈光照明的適應(yīng)性和藝術(shù)性相應(yīng)變的更加重要.科技的現(xiàn)代化發(fā)展，則為燈光藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多更完善的手段，為設(shè)計(jì)者提供了更多思路和想象空間，“我們的舞臺(tái)是一系列景色構(gòu)成的一個(gè)未知數(shù)、一個(gè)無(wú)限的空間。我們的心靈向往著這個(gè)空間，以使我們的想象能在這個(gè)空間中馳騁。”（李。西蒙松：《 阿道夫。阿匹亞的燈光布景論）運(yùn)用燈光創(chuàng)造舞臺(tái)靈活、變化、無(wú)限的想象空間，設(shè)計(jì)出全新的舞臺(tái)演出畫(huà)面。

關(guān)鍵詞：光；對(duì)比；亮度

燈光己成為現(xiàn)代舞臺(tái)演出畫(huà)面的主要造型手段。無(wú)論怎樣的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)都是根據(jù)特定的演出形式對(duì)燈光的各種語(yǔ)匯手段進(jìn)行選擇、調(diào)整和變化，這其實(shí)是一個(gè)對(duì)比、比較的設(shè)計(jì)思路過(guò)程。這一過(guò)程將其簡(jiǎn)稱(chēng)“光”“比”過(guò)程。如何利用燈光創(chuàng)造新穎的演出畫(huà)面，其實(shí)就是設(shè)計(jì)者如何在設(shè)計(jì)思路上進(jìn)行“光”“比”的過(guò)程。即設(shè)計(jì)者如何對(duì)比、比較的去選擇利用燈光的語(yǔ)匯手段？燈光的語(yǔ)匯手段之間又存在著哪些對(duì)比、可比的關(guān)系？設(shè)計(jì)者又是怎樣在這種光比關(guān)系中找到自己的設(shè)計(jì)理念的？

燈光的語(yǔ)匯手段豐富，相互關(guān)系也復(fù)雜多變。本文著重闡述光的基本要素之一“光強(qiáng)”，分析其本身，以及與外界的比較關(guān)系，其它要素（光位、光區(qū)、光影、光質(zhì)、光比、光束、光的運(yùn)動(dòng)等）將在重要闡述中引出并做觀點(diǎn)論述。

光強(qiáng)：舞臺(tái)上光的強(qiáng)度，即“亮度”。光的強(qiáng)度變化范圍很大：由非常弱的微光到人眼能夠忍受的亮度極限，亮度對(duì)畫(huà)面的空間、氣氛塑造，對(duì)于時(shí)間變化的描繪，就像魔術(shù)師一樣！可以說(shuō)對(duì)于光強(qiáng)的控制直接導(dǎo)致了戲劇情境化創(chuàng)造的實(shí)現(xiàn)，使燈光設(shè)計(jì)者更加積極的，充滿想象力的參與到戲劇節(jié)奏和演出畫(huà)面的創(chuàng)作中。

亮度是一種主觀效果，體現(xiàn)在舞臺(tái)畫(huà)面中是一種影調(diào)關(guān)系。

在黑暗的舞臺(tái)上，燃著的一支蠟燭會(huì)顯得很亮；而在一個(gè)明亮的舞臺(tái)上，打開(kāi)一千瓦的聚光燈卻顯得很黯淡。這說(shuō)明，明暗反差，強(qiáng)烈的影響到亮度效果.亮度可采用多種方法進(jìn)行測(cè)定，但對(duì)于舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)，這些只有純理論上的意義。真正關(guān)心的是觀眾對(duì)亮度所感覺(jué)的主觀效果：即不是燈有多亮，而是觀眾看起來(lái)有多亮。布景的顏色和質(zhì)地、服裝、道具甚至演員的外表都影響視覺(jué)上的亮度。相同的亮度對(duì)于黑和白的布景，會(huì)得到完全不同的效果。亮度強(qiáng)弱的對(duì)比關(guān)系，體現(xiàn)在舞臺(tái)畫(huà)面中就呈現(xiàn)出影調(diào)關(guān)系，影調(diào)是決定畫(huà)面審美取向的重要因素。影調(diào)關(guān)系可以概括為：高調(diào)強(qiáng)對(duì)比、高調(diào)弱對(duì)比、中調(diào)強(qiáng)對(duì)比、中調(diào)低對(duì)比、低調(diào)強(qiáng)對(duì)比、低調(diào)弱對(duì)比。舞臺(tái)的視覺(jué)畫(huà)面中，空間和景占據(jù)絕對(duì)比例，我們將其歸為“調(diào)”的部分。演員作為舞臺(tái)演出的中心，其在舞臺(tái)上的肢體和調(diào)度運(yùn)動(dòng)時(shí)刻影響著畫(huà)面的平衡，演員在畫(huà)面中的對(duì)比關(guān)系，是決定和協(xié)調(diào)其它畫(huà)面元素對(duì)比關(guān)系的基礎(chǔ)，我們將其歸為“對(duì)比”的部分。通過(guò)這種歸類(lèi)方式是想說(shuō)明，舞臺(tái)畫(huà)面中空間、景與演員對(duì)比關(guān)系對(duì)于影調(diào)的影響。

高調(diào)強(qiáng)對(duì)比：高調(diào)是舞臺(tái)畫(huà)面景的視覺(jué)亮度達(dá)到最大，對(duì)比最弱，舞臺(tái)空間被壓縮趨于縹緲和平面化，舞臺(tái)效果富有形式感、構(gòu)成感，人物與空間趨于強(qiáng)對(duì)比下符號(hào)化，視覺(jué)語(yǔ)言單純、強(qiáng)烈。

高調(diào)弱對(duì)比：舞臺(tái)空間平面化，視覺(jué)亮度最大，人物與空間弱對(duì)比，畫(huà)面隱匿、單純，富有繪畫(huà)性。中調(diào)下舞臺(tái)的景物之間達(dá)到一種亮度的調(diào)和，舞臺(tái)空間富于變化，人物自身的對(duì)比與空間變化的結(jié)合，使畫(huà)面豐富、多樣，為設(shè)計(jì)者提供的創(chuàng)造空間巨大。

中調(diào)強(qiáng)對(duì)比：舞臺(tái)畫(huà)面光的變化豐富，光影、光感跳躍，演員自身的強(qiáng)對(duì)比，使其從畫(huà)面中脫離出來(lái)。

中調(diào)弱對(duì)比：舞臺(tái)畫(huà)面光的變化豐富，演員自身的弱對(duì)比，使其與畫(huà)面融合、協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。低調(diào)的舞臺(tái)畫(huà)面中舞臺(tái)氣氛直接濃烈，畫(huà)面語(yǔ)言性、符號(hào)性強(qiáng)烈，明暗對(duì)比的反差使光的引導(dǎo)性更加明朗，低調(diào)的畫(huà)面能夠更好的體現(xiàn)出光自身的舞臺(tái)造型語(yǔ)言如：光影、光的運(yùn)動(dòng)、光束。

光和影是分不開(kāi)的，有光便產(chǎn)生了影，有影便產(chǎn)生了造型和可視的視覺(jué)形象。對(duì)光影的利用，有直射投影，即通過(guò)點(diǎn)狀光源燈具的照射，通過(guò)特制的投影片或人物即物體的實(shí)體，在舞臺(tái)屏幕或景片上形成基本影。這種利用方法靈活多變，又能創(chuàng)造出，新穎、別致的畫(huà)面，斑駁的光影也能使舞臺(tái)充滿了新鮮和活躍，為演員創(chuàng)造出更加具有生命力的光線。透鏡成像對(duì)光影的利用，使光的視覺(jué)創(chuàng)造力猶如上帝的手，在舞臺(tái)上可以創(chuàng)造出天堂，也可頃刻間創(chuàng)造地獄，投影成像技術(shù)的利用，使舞美設(shè)計(jì)者欣喜若狂，它預(yù)示了舞臺(tái)燈光藝術(shù)性和獨(dú)立性的發(fā)展。舞臺(tái)美術(shù)大師斯沃博達(dá)認(rèn)為“利用燈光與投影代替顏料畫(huà)的布景，這就是未來(lái)。”當(dāng)代的光影造型，己有單層屏幕投映，走向多層次或立體屏幕投影，現(xiàn)代光學(xué)和照明技術(shù)的發(fā)展也使得投影得利用更加理想和方便。電腦燈的迅猛發(fā)展，使得投影在現(xiàn)代化的演出中應(yīng)用更加方便和靈活。投映影像和電腦燈的發(fā)展，也帶來(lái)了光的運(yùn)動(dòng)的新發(fā)展，光的控制性和創(chuàng)造性得到加強(qiáng)。光束作為光的視覺(jué)語(yǔ)言有著獨(dú)特的特點(diǎn)，在舞臺(tái)上配合煙霧的使用，可直接呈現(xiàn)出可視的形象，這種形象出現(xiàn)在舞臺(tái)畫(huà)面的立體空間中，又不會(huì)影響到演員的舞臺(tái)運(yùn)動(dòng)，視覺(jué)強(qiáng)烈又富有創(chuàng)造性。燈光的創(chuàng)造性得到更好的體現(xiàn)，造型，切割、重塑舞臺(tái)畫(huà)面。

光影、光的運(yùn)動(dòng)、光束是做為燈光的獨(dú)立視覺(jué)元素在舞臺(tái)上出現(xiàn)的，但光的影調(diào)關(guān)系卻影響到它們效果的呈現(xiàn)。低調(diào)的畫(huà)面有大面積的黑區(qū)，從而使得它們更加突出和強(qiáng)烈。低調(diào)強(qiáng)對(duì)比：舞臺(tái)畫(huà)面光的語(yǔ)言強(qiáng)烈突出，富有抽象、神秘和現(xiàn)代感，人物的強(qiáng)烈對(duì)比被黑區(qū)襯托，單純、統(tǒng)一。

低調(diào)弱對(duì)比：舞臺(tái)畫(huà)面神秘、幽暗。人物與氣氛融和，且不做強(qiáng)調(diào)性突出，層次中透著變化。

影調(diào)關(guān)系的把握對(duì)于燈光設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)非常重要，它直接體現(xiàn)了對(duì)演出形式理解的程度和對(duì)畫(huà)面審美取向的把握。也只有很好的利用燈光，協(xié)調(diào)、理解、創(chuàng)造性地把握舞臺(tái)畫(huà)面的黑、自、灰。抓住光的對(duì)比關(guān)系，才能更好的創(chuàng)造和利用舞臺(tái)空間，從而使其它的舞臺(tái)燈光元素在利用是能夠更鮮明，更活躍。

亮度的主觀效果同時(shí)也是人眼視覺(jué)功能的表現(xiàn)。是一種視力感覺(jué)。

人眼視銳度、照度和亮度對(duì)比三個(gè)變量之間存在著密切的聯(lián)系。（1）看清統(tǒng)一視角細(xì)節(jié)的景物，照度的增加和亮度對(duì)比的減少、亮度對(duì)比的提高和照度的降低都可互為補(bǔ)償，使觀眾的視銳度仍保持在同一水平上。在低照度值得照明下，只要演員臉面、服飾、布景上的細(xì)節(jié)有足夠高的對(duì)比度，仍能引發(fā)觀眾一定的視銳角，獲得良好的視覺(jué)效果。（2）對(duì)于同一亮度對(duì)比的布景，隨著照度的增加，可分辨的視角細(xì)節(jié)會(huì)逐漸減小，原先看不清的細(xì)節(jié)，現(xiàn)在可以清晰辨認(rèn)，即人眼視銳度隨照度的增加而得以提升。（3）對(duì)于在同一照度中的景物，亮度對(duì)比大的，可辨認(rèn)的視角細(xì)節(jié)更小些；也就是說(shuō)，在相同照度的視覺(jué)圖景中，不同亮度對(duì)比的景物細(xì)節(jié)并置，將會(huì)引發(fā)人眼不同的視銳度。所以利用亮度的主觀效果可以對(duì)觀眾的視線進(jìn)行集中和引導(dǎo)，可加強(qiáng)演出畫(huà)面的視覺(jué)空間層次?！拔枧_(tái)燈光是布景的真正來(lái)源，它的目的就是在光亮中突出主要部分，在陰影中隱去次要部分。”（阿瑟.耘哈納）。看清某一物體所需要的照度總量取決于顏色、反射量、反差、物體大小和物體與觀者間距離。對(duì)于演出場(chǎng)地而言，必須考慮到要使后排觀眾也像前排觀眾一樣看的清楚。觀眾距舞臺(tái)越遠(yuǎn)。舞臺(tái)上的燈光就應(yīng)越強(qiáng)。

通過(guò)對(duì)光強(qiáng)的明暗和對(duì)比控制，可充分展現(xiàn)人物和景物的結(jié)構(gòu)、立體感和空間感，在有限的舞臺(tái)場(chǎng)地，表現(xiàn)無(wú)限的戲劇空間。

（作者單位：遼寧人民藝術(shù)劇院）