張琳倩

摘要：中國工筆人物畫色彩的表現(xiàn)是工筆人物畫的一個主要表現(xiàn)手段。它一方面向古代的工筆人物畫傳統(tǒng)敞開，另一方面也向當(dāng)代的一切優(yōu)秀視覺藝術(shù)敞開，在這樣一個開放系統(tǒng)中每一個工筆畫家都可以找到一個能發(fā)揮自己特長的表現(xiàn)形式。本文分為兩部分一是正確認(rèn)識中國工筆人物畫的傳統(tǒng)色彩觀；二是正確認(rèn)識中國工筆人物畫的現(xiàn)代色彩觀。

關(guān)鍵詞：中國工筆人物畫；傳統(tǒng)工筆人物畫；現(xiàn)代工筆人物畫；色彩表現(xiàn)

中圖分類號：G632 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B 文章編號：1672-1578（2017）09-0208-01

中國工筆人物畫有輝煌而悠久的歷史，它是以中華民族的審美習(xí)慣為基礎(chǔ)，是我國民族繪畫重要的繪畫形式，是最寶貴的傳統(tǒng)。色彩表現(xiàn)則是工筆人物畫的一個主要手段。

1.正確認(rèn)識中國工筆人物畫的傳統(tǒng)色彩觀

周時期所使用的顏色與繪畫上的顏色在源流上有著密切的關(guān)系，它為中國工筆畫色彩的發(fā)展開拓了正確的道路。這一時期最具有代表性的作品是長沙出土的兩幅帛畫《鳳夔人物》、《人物御龍》。這兩幅帛畫在造型、設(shè)色、勾線上都達(dá)到了比較高的水平，它使用單線勾勒、細(xì)致有力，用墨和色平涂，渲染，畫中的人物簡略的施用了一些色彩。它代表了中國封建社會早期繪畫發(fā)展的新面貌和新水平。

到了西漢時期工筆人物畫在色彩方面表現(xiàn)出了巨大的成就。最具有影響的畫是馬王堆一號墓《轪侯利倉之妻》，這幅早期的工筆畫線條勾勒得細(xì)致有力，色彩涂抹得也很濃重，畫面較多的使用了紅、黃等顏色。由于使用的是礦物顏料，所以至今色彩仍很艷麗。

中國工筆人物畫發(fā)展到魏晉南北朝時通過將外來繪畫語言與自身的繪畫傳統(tǒng)相結(jié)合，開始了對色彩的全面探索。顧愷之是這一時期的代表畫家，他的代表作品是《女史箴圖卷》。它使用色彩的方法有主有次，既鮮明活潑又有力。此時繪畫的發(fā)展成為了以后工筆畫繁榮的先聲。

隋這一時期繪畫色彩的運用和表現(xiàn)形式在我國工筆人物的發(fā)展演變過程中是一個繼往開來，承先啟后的重要階段。到了唐代是工筆人物畫最成熟最繁榮的時期。這一時期的畫家閻立本，非常注重人物精神氣質(zhì)和心理特征的刻畫。他的作品《步輦圖》色彩豐富而柔和，在用線和用色上都非常成熟，能簡單而生動自如的表現(xiàn)對象。特別是張萱的《虢國夫人游春圖》是一幅典型的工筆人物畫作品，他的作品中運用了青綠、朱黃和三青、三綠等色，這樣使色彩更加富于變化，絢麗多彩。它的色彩結(jié)構(gòu)與色彩配置充分體現(xiàn)了中國畫的色彩觀念。

五代和兩宋時期在繼承唐代繪畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繪畫色彩的表現(xiàn)形式和顏料的運用更加精細(xì)和完整。工筆人物畫這一時期達(dá)到了非常成熟的境地，流傳到現(xiàn)在仍然光芒四射的是顧宏中的《韓熙載夜宴圖》，此畫是記述韓熙載夜間聲色歌舞夜宴生活場面的畫卷，色彩上運用明麗的淺色與重色作對比，畫面色彩的表現(xiàn)具有一種既明麗又沉重的格調(diào)，充分體現(xiàn)出畫家表現(xiàn)手法的完美。

中國工筆人物畫既有賦予形、神以精神含義的傳統(tǒng)，也有賦予色彩以精神含義的傳統(tǒng)。工筆畫的色彩表現(xiàn)是立足于本民族的根基既以主觀意想來處理物象的形體，也似乎從生命內(nèi)部領(lǐng)會色彩，從而用來表達(dá)對色彩的獨特理解。因此，中國工筆人物畫傳統(tǒng)的色彩觀念是十分珍貴的，它對我們當(dāng)今在色彩觀念上認(rèn)識有著重要的現(xiàn)實指導(dǎo)意義。

2.正確認(rèn)識中國工筆人物畫的現(xiàn)代色彩觀

現(xiàn)代中國畫色彩是隨西方文化藝術(shù)的東漸發(fā)生了深刻的變化，中國繪畫的色彩魅力來自意境，西方繪畫的色彩魅力來自感覺。中西不同的文化背景，在色彩觀念上造成了不同的兩大繪畫體系，隨著時代的發(fā)展，彼此相互交融是不可必免的。

色彩是許多形式中視覺神經(jīng)反映最快，最敏捷的一種大眾化形式，色彩的作用不僅僅是視覺的更是心理的。人對不同的色彩會產(chǎn)生不同的心理反映，繼而在情緒上體現(xiàn)出來。例如暖色調(diào)的顏色能使人有溫暖溫和的感覺，令人心情愉悅；冷色調(diào)的顏色往往會使人情緒低落，給人深沉凝重的感覺，容易給人造成壓抑的感覺……對不同顏色的感覺因人而異。隨著文化藝術(shù)的交流和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，中國畫色彩范圍擴(kuò)大了，新色彩在工筆人物畫中的應(yīng)用尤其普遍。在色彩拓展的問題上如大量使用各種礦物質(zhì)顏料，以天然礦物質(zhì)顏料、高溫結(jié)晶色等材料來充實原有的中國畫顏料，豐富的礦物質(zhì)顏料和高溫結(jié)晶顏料為人們提供了無限廣闊的創(chuàng)作空間和無限多樣的創(chuàng)作手段。目前又提出“巖彩畫”的新概念，涂染、拓印、噴灑、貼箔、打磨、脫離等方法，使工筆畫的創(chuàng)作手法更多元、更自由，以求用色彩來改造和豐富中國工筆畫的表現(xiàn)力，以多彩的形式語言去營造完美的畫鏡。 從近些年中國工筆畫創(chuàng)作來看，色彩表達(dá)的多樣性使工筆畫的藝術(shù)語言更加豐富多彩。如吳冬聲創(chuàng)作的《藍(lán)姑娘、紅小伙》通過運用明麗的色彩互相襯托又互相制約，形成沉著和明快相結(jié)合的矛盾統(tǒng)一，達(dá)到獨特的藝術(shù)表現(xiàn)效果，以鮮艷、變化、豐富的色彩構(gòu)成視覺上感染力，來表現(xiàn)現(xiàn)代人的精神世界、豐富的情感及強悍的生命力。以赤熱、鮮艷、明快色調(diào)展現(xiàn)小伙子的奮進(jìn)、樂觀、向上的品格特征，以平和、含蓄、單純的色調(diào)展現(xiàn)姑娘的憧憬、向往、美好的心愿。

中國畫由于受到中國畫顏料的限制，畫面的色彩很難表現(xiàn)的絢麗，何家英卻有本事做到。在《若云》這幅畫中背景是涓本的原色，女孩一身潔白，腳上也是一雙純白的旅游鞋，與那條烏黑的長辮子形成鮮明的對比，為了緩沖強烈的對比，畫家將里面的毛衣畫成墨綠色，將衣領(lǐng)的里子畫成紅格條子這兩個顏色是互補色，這樣畫面的色彩既單純又有變化，將人物的清雅烘托得恰如其分。

新的時代、新的生活、新的繪畫觀念成就其新的繪畫形式語言。中國工筆人物畫色彩的表現(xiàn)進(jìn)入了一個表現(xiàn)手段無比豐富的創(chuàng)造空間。endprint