郭翔

[摘要]近代以來，敦煌寫經(jīng)獨有的愉悅感情的自然流露、天然隨性的書法風格受到了書家的尊崇和研究，成為一些書家吸收借鑒并進行書法創(chuàng)作的源泉。南朝敦煌寫經(jīng)書體能體現(xiàn)楷書發(fā)展的過程，對書家楷書創(chuàng)作的章法形式以及創(chuàng)作心態(tài)都有著較大的幫助。

[關鍵詞]敦煌寫經(jīng) 書法 楷書 章法

一、南朝敦煌寫經(jīng)書體是楷書發(fā)展的本源

傅山曾經(jīng)說：楷書不知篆隸之變，任寫到妙境，終是俗格。鐘王之不可測也，全得自阿堵。這句話說明了解篆隸之變，對于楷書書寫的幫助。南朝敦煌寫經(jīng)書體大都是含有明顯隸意的楷體，對這一時期寫本的深入了解、分析、臨摹、研究，可以使我們探究到楷書發(fā)展的本源，從而為楷書創(chuàng)作提供靈感。傅山反復強調(diào)，楷書不自篆隸八分來，即奴態(tài)不足觀也。寫楷書首先要了解篆隸的筆法筆意，不然就有“俗格”“奴態(tài)”，“不足觀”。

寫楷書要了解楷書字的來龍去脈，楷書是從篆、隸書演變而來的，書寫時加入篆隸的筆意，就可以具有厚重古樸的氣息，避免柔弱飄忽的弊端。楷書比較含蓄，不同于行草書可以恣意抒發(fā)書家的情感，張揚放大喜怒哀樂等各種強烈的情緒，但它同樣可以傳達書家的不同情感信息，這需要書家有更深層次的文化修養(yǎng)和藝術功力。深諳南朝寫經(jīng)體的發(fā)展變化，能使我們在楷書創(chuàng)作中顯得揮灑自如，情感發(fā)揮更加得當。

南朝敦煌寫經(jīng)書法所體現(xiàn)出的審美傾向，幾乎左右了后世所有書家的審美取向。不論是作為楷書發(fā)展巔峰的唐朝書法，或是強調(diào)“尚意”的宋朝書法，都是通過對南朝書法不斷完善而進行發(fā)展的，因此研究南朝寫經(jīng)書法極為重要，有助于我們對楷書有更深刻的理解，把握楷書的發(fā)展及其流變，對當代楷書創(chuàng)作以及楷書的未來發(fā)展有著較大的幫助。

二、南朝敦煌寫經(jīng)書體為楷書章法、結構提供借鑒

南朝敦煌寫經(jīng)書體體現(xiàn)隸書向楷書演變的過程，結體較為寬扁，橫畫長而直畫短，仍保留一部分隸書的筆意，但此時的小楷已經(jīng)體現(xiàn)出楷書盡善盡美的優(yōu)勢，也奠定了中國小楷書法優(yōu)美的欣賞標準。南朝敦煌寫經(jīng)書法形式上的特色對近現(xiàn)代楷書創(chuàng)作有著重要的影響，為我們在書法創(chuàng)作的章法和結構上提供了一些借鑒。

（一）章法形式。章法是書法藝術形式美的重要組成部分，是安排整幅作品中字與字、行與行之間呼應、照顧等關系的方法。即整幅作品的布白，是整體的構圖美。數(shù)額龐大的經(jīng)卷需要大量的抄經(jīng)人來進行抄寫，這些抄經(jīng)人既不是達官貴人，也不是當時極富盛名的書家，抄寫的內(nèi)容為佛經(jīng)，抄經(jīng)時多懷揣著一種虔誠的態(tài)度、投入更多的精力。他們并非成就極高的書家，抄寫時不會因為書寫的不完美而刻意做作，進行掩飾，同樣也不會對寫經(jīng)內(nèi)容進行修改。南朝寫經(jīng)書法講究的：一是整齊劃一?？瑫路ńo人的第一感覺是整齊，字間距、行距，給人以穩(wěn)定、莊重的視覺效果，類似于“臺閣體”“館閣體”的形式最適合嚴格意義上的楷書。結字的寬窄、長短的變化會產(chǎn)生局部細微的差別，把可能呆板拘謹?shù)目瑫兊蒙鷦踊顫?。二是多樣統(tǒng)一。南朝寫經(jīng)體不同于明清“臺閣體”“館閣體”的重要原因，就是其帶有一定的行書成分，筆法多變，在法度允許的條件下自由書寫、因字賦形，顯得天真爛漫、不呆板、不拘謹，這是民間書法獨具特色的章法形式，同時也符合時人的審美追求，在多樣性與變化性的融合中顯得十分和諧、統(tǒng)一，給人的感覺是靜中有動、字中含情。這也是南朝寫經(jīng)書法帶給我們的感染力。抄經(jīng)人雖無名家書寫的水準，但他們創(chuàng)造出了一種率真、自然的章法樣式，這種自然閑適的創(chuàng)作風格值得后世不斷進行臨摹學習與吸收借鑒。

我們在布置章法時，不應該忽略每個細節(jié)，例如字的造型、長短、欹正的變化，書寫的節(jié)奏與墨色的變化。長期堅持不懈地臨摹與思考南朝寫經(jīng)書體，能從中汲取章法處理的方法并為之己用，從而表現(xiàn)出一種渾然天成的設計美，達到書法藝術的較高境界。

（二）結構形式。結體是漢字書法的間架結構，是點畫與線條凝練為書法藝術的局部構圖美。一般來說，寫小字與寫大字的間架結構是略有不同的。寫大字時要使結構緊密收縮，不能顯得過于松散，而寫小字時則要使字寬綽有余，不能過于緊密。這也就是說寫大字時要做到似小字般精密，而寫小字時要做到似大字般氣度開合。故古人云，作大字要如小字，而作小字要如大字。蘇東坡也曾說，大字難于結密而無間，小字難于寬綽有余。但敦煌寫經(jīng)中的小楷字，運筆圓潤、娟秀、挺拔、整齊，字的重心與筆畫間的配合得當，又同樣擁有隸書般橫向的舒張。寫小字下筆時也不必逆鋒，宜用尖峰，收筆時宜用頓筆或提筆，這在寫卷中都得到了較好的體現(xiàn)，也為我們在書寫小楷時提供了模板。譬如在寫橫畫時，起筆處通常較尖而收筆處渾圓；寫豎畫時起筆處略作停頓，收筆處則尖；撇畫則是起筆肥美而收筆處瘦，略帶一定的波挑；捺筆則通常為起筆瘦，運筆流暢而隨性，略有一定的弧形，收筆自然下壓形成豐潤的美感；在書寫點畫時更可看出抄經(jīng)人的自然灑脫，通常點畫靈動、欲尖而圓、欲尖而銳，若是幾個點共同出現(xiàn)，又可做到筆筆不同，錯落有致，不失法度，猶如抄經(jīng)人用筆尖穿出了串串佛珠，神采飛揚。

古代書法不同于現(xiàn)代書法，它以實用性和審美性并舉，因小字為古時日常書寫所必需的書體，所以首先要講求實用性，后考慮審美性的需求。根據(jù)實際書寫的情況，古時但凡具有一定文化程度的人，都會經(jīng)歷嚴格的書法訓練。古時傳統(tǒng)文化的教育、社會風氣的使然、書法文化的熏陶使得書法藝術得到了空前的發(fā)展和繁榮，文人學士無一不精通書法，或尊崇“二王”喜好妍美書風，或追隨寫經(jīng)體的隨性率真，或師法唐楷的嚴謹、端莊，亦或是喜好集眾家所長的米芾，風格多樣、各有千秋，人們都可以寫出一手端莊秀美的書法。

我們臨摹寫卷，首先要心細，要時刻謹記慢工出細活的道理；其次要放慢書寫速度，這樣使字顯得更加溫婉細致。如今由于書寫工具的變化，用毛筆寫小楷的人不多，但用硬筆臨寫小楷字帖的人比比皆是，臨習小楷字帖，可以為自身的硬筆字打下堅實的基礎，且受益終身。

三、南朝敦煌寫經(jīng)融入書寫者的虔誠心態(tài)

敦煌寫經(jīng)作為一種民間書法活動，多在民間流傳，它體現(xiàn)出的是一種民間書法的風格特征。寫經(jīng)書法對現(xiàn)代楷書創(chuàng)作的影響同樣表現(xiàn)在對書家創(chuàng)新創(chuàng)作的精神以及心靈世界的洗滌與凈化。抄經(jīng)人雖然不是出名的書法家，但他們在抄經(jīng)的過程中，內(nèi)心始終都流露出一種對佛祖的虔誠之心，所以在寫經(jīng)時顯得畢恭畢敬，盡可能使所抄佛經(jīng)規(guī)范平正且整齊劃一。他們雖然在技法和筆法上達不到名家的水平，但率真、不矯揉造作的書風卻是難能可貴的。經(jīng)卷雖小，但飽含了信徒和抄經(jīng)人的心靈寄托，他們對佛祖的虔誠信奉，同時也是對佛教的一種奉獻與敬仰。

寫經(jīng)書法注重抄經(jīng)人的個人修養(yǎng)、舉止以及精神風貌，注重個人感情的抒發(fā)。但這種個人情感的抒發(fā)，并非是單純懷著悲傷或愉悅的心情去抄經(jīng)，而是抄經(jīng)人被佛經(jīng)的內(nèi)容感化時流露出的書法創(chuàng)作情懷，更重視心靈純化、虔誠的心態(tài)以及書寫的流暢。寫經(jīng)人的目的各有不同，有的是懷揣美好的期盼，為了消除災禍、緩解痛苦，有的是懷揣著對佛祖的崇敬。性情是書者的書法思想通過書法形式的自然流露，是書法法度既對立又統(tǒng)一的內(nèi)涵，它的趨向是自然表達和靈活多變。正是懷著這些或莊重、嚴肅，或感恩、感激，或虔誠、敬仰的內(nèi)心感受，寫經(jīng)書法所傳達給世人的精神面貌也有所不同。我們在進行小楷臨摹和創(chuàng)作時需要一個完整的時間，自己的心態(tài)也要靜下來，通過筆觸來將自己的內(nèi)心世界躍然紙上。

結語

總之，南朝敦煌寫經(jīng)書體彰顯了隸書向楷書演進的過程，為南朝楷書風貌開拓提供了可能，也為當代楷書創(chuàng)作提供了結構、形式以及書家心態(tài)上的借鑒。在古時，書法是寧靜、閑適、優(yōu)雅、自然的。寫經(jīng)是對佛祖的信仰，抄經(jīng)人的心靈是純潔而虔誠的，書寫時融入自己平和心態(tài)，經(jīng)卷上的墨跡是書家心靈感受的自然流露，給人以渾然天成、平靜安詳?shù)母杏X。無疑，這對當代楷書創(chuàng)作具有較高的指導意見，也唯有如此，我們的書法作品才能具有更美的意境、氣勢、韻味和節(jié)奏，意態(tài)揮灑，情馳神縱，獨抒性靈，妙然超群。

（責任編輯：尹雨）endprint