李翔藝術(shù)輯評(píng)

孫克（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員）：

李翔是當(dāng)代軍旅畫家中具有代表性的青年才俊之一，他多年來(lái)在人物畫方面的默默探索，已經(jīng)結(jié)下豐碩的成果。作為關(guān)心當(dāng)代社會(huì)生活，關(guān)懷普通群眾，乃至弱勢(shì)群體的具有深切同情心和責(zé)任感的畫家，李翔的人物畫在刻畫表現(xiàn)人物的獨(dú)特的、富有個(gè)性的形象時(shí)，努力追求的形象豐富性和性格人性的深刻性，給予我深刻的印象。

李翔 深山藏古寨 43.9cm×69.1cm 紙本設(shè)色 2016 年

李翔 一棹秋風(fēng)煙雨過(guò)，四圍暮靄春山中 135.7cm×55.4cm 紙本設(shè)色 2016年

郎紹君（中央美院教授）：

就繼承言，李翔堅(jiān)持用毛筆、生宣和中國(guó)畫顏料，喜歡遠(yuǎn)距離結(jié)構(gòu)景物，多用散點(diǎn)聚合的空間處理方法，而不大用焦點(diǎn)透視；讓色彩當(dāng)大任但不追求光源色和環(huán)境色；力求以色當(dāng)墨，強(qiáng)化色彩的勾皴點(diǎn)畫。就借鑒言，他像西畫那樣對(duì)景寫生，描繪眼前景物，減弱造景造境，適當(dāng)吸收光色方法，弱化了墨法與皴法；這又靠近了具有寫實(shí)特點(diǎn)的彩墨風(fēng)景。

薛永年（中央美術(shù)學(xué)院教授）：

李翔的繪畫題材廣泛，包括軍旅生活、農(nóng)村生活、城市生活和歷史人物。有大型創(chuàng)作，也有小品，大型作品注意吸收小品的書寫性，小品注意吸收大型創(chuàng)作的嚴(yán)肅性。他雖然也畫古代題材的小品，但是更積極地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，特別關(guān)注普通的平民百姓乃至弱勢(shì)群體，尤其描寫的真實(shí)動(dòng)人，緊緊抓住人物的社會(huì)身份、經(jīng)歷、個(gè)性，在動(dòng)態(tài)表情上的特征，有所強(qiáng)調(diào)，有所夸張，以真切感人的形象，揭示深刻的精神內(nèi)涵，他的純樸中不乏深沉的風(fēng)格，給人留下了鮮明的印象。

殷雙喜（中央美術(shù)學(xué)院《美術(shù)研究》副主編）：

李翔以其對(duì)于人物畫的本質(zhì)性理解，將藝術(shù)家的真誠(chéng)感受放在第一位，直面生活，真實(shí)地書寫現(xiàn)實(shí)中國(guó)的普通人，為我們留下了當(dāng)代中國(guó)人的可信形象。李翔在作品中弱化了新中國(guó)主題性繪畫傳統(tǒng)中的故事與情節(jié)因素，著眼于突出人物形象的刻畫。在這一過(guò)程中，李翔沒有停留在一般意義上的客觀再現(xiàn)，而是重視自己的主觀體驗(yàn)，他將自己對(duì)人物心理活動(dòng)的感應(yīng)能力，轉(zhuǎn)換為藝術(shù)圖像的創(chuàng)造，以極具視覺穿透力的表現(xiàn)手段，表現(xiàn)日常生活在人物面部和身體上留下的痕跡。他沒有簡(jiǎn)單地“美化”筆下的人物，而是追求客觀對(duì)象的真實(shí)與藝術(shù)家感受性的真實(shí)的內(nèi)在一致性，在反映現(xiàn)實(shí)人物的形象的同時(shí)，也反映他們所處的具體歷史環(huán)境，從而揭示出他筆下的人物(主要是軍人與農(nóng)民)在當(dāng)今時(shí)代的精神狀態(tài)。

范存剛（榮寶齋常務(wù)副總經(jīng)理）：

傳統(tǒng)意義的山水畫一直把清幽玄邈的境界作為追求的極致，這是由于時(shí)代的文化和歷史的象限所決定的。這種審美觀的確立自有它內(nèi)在的邏輯和因由。當(dāng)然，在他們的那個(gè)時(shí)代和文化時(shí)空里，他們所畫的確實(shí)是他們精神世界的“真山真水”，他們的生活也確實(shí)與“清幽”“玄邈”相貼切與毗鄰，所以可以毫無(wú)異議地說(shuō)“他們的筆墨隨著時(shí)代”。而在后來(lái)，當(dāng)石濤再一次“聳人聽聞”地提出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的時(shí)候，一方面表達(dá)了他對(duì)陳陳相因、了無(wú)生意山水模式的厭倦，同時(shí)也昭示了一個(gè)有別于舊世界的新時(shí)代的君臨。

二十世紀(jì)的中國(guó)畫便是在這樣的新與舊，同時(shí)還有東與西的觀念交匯中緣起的。 毫無(wú)疑問，當(dāng)代的李翔，便是一位借古開今、洋為中用的優(yōu)秀山水畫家。在他充盈與明亮的畫面上，既可見到醇厚的傳統(tǒng)筆墨，同時(shí)又可見鮮活的時(shí)代元素，而且他們是那樣渾然天成地契合一處。我覺著這是李翔之于當(dāng)代中國(guó)畫的貢獻(xiàn)和一種“別調(diào)”式的創(chuàng)見與發(fā)明。幽懷見物理，和氣得天真。這或許是對(duì)李翔繪畫精神稍近貼切的一種漢語(yǔ)表述吧！

責(zé)編 /唐 昆