○劉元直

恐怖電影《烏鴉》改編研究及文學(xué)傳播

○劉元直

作為19世紀(jì)的文學(xué)大師，愛(ài)倫·坡對(duì)美國(guó)和世界文學(xué)發(fā)展作出了杰出的貢獻(xiàn)。他的作品語(yǔ)言優(yōu)美，形式精巧,內(nèi)容多樣，在當(dāng)代影視文化界備受青睞。自20世紀(jì)初，各類懸念迭生的影視作品應(yīng)運(yùn)而生。受愛(ài)倫·坡生平及其作品的啟發(fā)而創(chuàng)作的影視作品也相繼問(wèn)世。

2012年的電影《烏鴉》雖以坡的著名詩(shī)歌為名，但講述的并不是一位經(jīng)受失親之痛的男子在孤苦無(wú)奈的深夜與一只烏鴉邂逅的故事，而是坡的死因和兇手效仿坡作品中的橋段制造出的一場(chǎng)場(chǎng)離奇連環(huán)兇殺案。本文將從人物設(shè)定、情節(jié)設(shè)置和視覺(jué)化效果三方面研究，尋找這部電影與小說(shuō)之間的契合點(diǎn)，闡述影視媒介賦予了作家作品通俗的詮釋和時(shí)代的特點(diǎn),使愛(ài)倫·坡和其傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)典得以廣泛傳播。

一、人物設(shè)定

影片《烏鴉》的男主角是作家愛(ài)倫·坡本人。他雖名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，卻窮困潦倒，他的一生充滿了傳奇色彩。將愛(ài)倫·坡本人與其作品交織在一起是當(dāng)代劇作家們一貫喜愛(ài)的創(chuàng)作手法，這類的影視作品不占少數(shù)。如此作家置入作品式的改編原因正迎合了愛(ài)倫·坡恐怖小說(shuō)的第一人稱敘事視角。選取第一人稱敘事視角的目的是為了增加故事的真實(shí)性和可信度，拉近故事與讀者間的距離，讓讀者產(chǎn)生身臨其境的感觸，從而更有效地傳達(dá)恐怖之美。

愛(ài)倫·坡的恐怖小說(shuō)注重描寫(xiě)人物變態(tài)內(nèi)心的全景，不注重剖析這些變態(tài)心理的背后根源。他筆下的人物通常遠(yuǎn)離社會(huì)、孤僻瘋狂，沒(méi)有重要的身份和地位。他認(rèn)為展露人物的內(nèi)心黑暗與身份無(wú)關(guān)，重要的是這個(gè)人如何想、怎么樣做。影片中的反派人物是愛(ài)國(guó)者報(bào)的卑微排字工，他是愛(ài)倫·坡迷，但又想超越愛(ài)倫·坡的變態(tài)殺手。他陰險(xiǎn)黑暗、心理病態(tài)。他自稱與坡的會(huì)面是“大師對(duì)大師”的見(jiàn)面，而在坡看來(lái)，他不過(guò)是沒(méi)有原創(chuàng)性的“剽竊者”，因?yàn)槠率庆`魂的締造者，而兇手只是作品的演繹者。

影片中大部分角色是男性：作家愛(ài)倫·坡、變態(tài)殺手排字工、探長(zhǎng)、愛(ài)國(guó)者報(bào)編輯等。唯一的一位女性角色是坡的情人艾米莉。艾米莉是坡的仰慕者，她天生麗質(zhì)，是坡的至愛(ài)。兇手利用艾米莉的性命作為他與坡之間游戲的賭注。他逼迫坡在愛(ài)國(guó)者報(bào)上連載一篇小說(shuō)來(lái)拯救他心愛(ài)的生命，否則艾米莉?qū)⒈厮罒o(wú)疑。最后，愛(ài)倫·坡喝下毒藥，用他大膽的構(gòu)思“一命換一命”拯救了艾米莉。艾米莉雖獲重生，卻經(jīng)歷了死亡的恐懼、精神的吞噬。這正是愛(ài)倫·坡筆下恐怖小說(shuō)中一貫刻畫(huà)的女性形象。在《創(chuàng)作哲學(xué)》中，愛(ài)倫·坡認(rèn)為作品的最佳基調(diào)是“憂郁”，而最好的憂郁主題是“美女之死”。愛(ài)倫·坡如此怪誕的文學(xué)主張與他個(gè)人的經(jīng)歷有關(guān)。他的母親、養(yǎng)母和妻子都香消玉殞了，這使坡對(duì)美女之死有了一種偏執(zhí)的瘋狂。因此，他筆下的許多超塵拔俗的美女形象大都經(jīng)歷了死亡或?qū)⑺馈?/p>

影片中所設(shè)定的角色，無(wú)論是愛(ài)倫·坡本人，還是他的恐怖小說(shuō)的經(jīng)典人物形象，都使這個(gè)“瘋狂的天才”及其文學(xué)經(jīng)典形象再次走進(jìn)大眾的心中，引起觀眾的共鳴。這種人物設(shè)定不僅反映了愛(ài)倫·坡創(chuàng)作的內(nèi)心世界，也再現(xiàn)了他所塑造的角色原形。

二、情節(jié)設(shè)置

小說(shuō)的語(yǔ)言手段是文字，影視的語(yǔ)言手段是聲畫(huà)。小說(shuō)的影視改編主要是情節(jié)的改編，小說(shuō)的敘事性又決定了改編的可行性。愛(ài)倫·坡的小說(shuō)大多符合他在《創(chuàng)作哲學(xué)》中制定的長(zhǎng)度標(biāo)準(zhǔn)，都是“能讓人一口氣讀完”的短篇小說(shuō)。這些短篇小說(shuō)只有幾千字，并重視大篇幅的人物內(nèi)心描寫(xiě)。從影視學(xué)理論來(lái)看，他的恐怖短篇小說(shuō)較難改編成票房大片。所以，自始至終，許多愛(ài)倫·坡的恐怖小說(shuō)改編的影視作品并未受到極好的贊譽(yù)，這些影視作品也不及傳統(tǒng)文學(xué)作品膾炙人口。不可否認(rèn)，改編這類作品對(duì)編劇及導(dǎo)演的媒介語(yǔ)言轉(zhuǎn)換能力的要求是極高的。

在電影《烏鴉》中，愛(ài)倫·坡的死亡之迷為編劇提供了創(chuàng)作思路。影片聚焦于愛(ài)倫·坡生命中的最后一段時(shí)光。此時(shí)，一系列模仿愛(ài)倫·坡小說(shuō)中殺人手段的連環(huán)兇殺案發(fā)生了。編劇將坡的多部恐怖小說(shuō)雜糅在一起，還原小說(shuō)情節(jié)，再現(xiàn)作案現(xiàn)場(chǎng)，暗設(shè)破案線索，情節(jié)緊湊、扣人心弦，使觀眾更好地重溫了文學(xué)經(jīng)典。故事一開(kāi)始就引人入勝。伴隨著女子的尖叫聲，影像倒映在陳舊的巴爾的摩街道上，展開(kāi)了第一起離奇的母女兇殺案。這正是《莫格街謀殺案》，世界上第一部偵探小說(shuō)中的情節(jié)。接下來(lái)坡的對(duì)頭評(píng)論家被殺，此案還原了《陷坑和鐘擺》的情節(jié)：囚犯被綁在一間囚室的木榻上，高處墜下了一把巨大如鐘擺一樣的鐮刀。鐮刀緩慢地向下擺動(dòng)，將囚犯分尸。編劇借用《紅死魔的假面具》的情節(jié)，在影片中加入一場(chǎng)化妝舞會(huì)。一名身穿黑袍戴著面譜的神秘賓客出現(xiàn)在舞會(huì)上，在賓客慌亂逃串中，艾米莉被兇手擄走。于是，愛(ài)倫·坡攜手偵探共同追蹤兇手，并在《瑪麗·羅杰奇案》及《死神的一壇酒》中找到線索。最后，在愛(ài)倫·坡與兇手的對(duì)話中，兇手說(shuō)出小說(shuō)《泄密的心》的最后一句：“沒(méi)有什么比這種奚落更折磨人了，我終于可以不再承受那些虛偽的笑容了?！逼铝⒖虒さ酱鸢?。他撬開(kāi)腳下的地板，找到了奄奄一息的艾米莉。

可以說(shuō)，電影《烏鴉》不僅還原了多部恐怖小說(shuō)的場(chǎng)景，情節(jié)串聯(lián)緊密，注重案情場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，邏輯推理嚴(yán)謹(jǐn)，分析思維縝密，再現(xiàn)了小說(shuō)中離奇驚悚的畫(huà)面，賦予愛(ài)倫·坡的作品以生動(dòng)的演繹和時(shí)代的特色。

三、視覺(jué)恐怖元素運(yùn)用

愛(ài)倫·坡語(yǔ)言駕馭能力非常了得，想象力驚人。他通過(guò)文字制造懸念，營(yíng)造氣氛，將人物內(nèi)心描寫(xiě)得錯(cuò)綜復(fù)雜、撲朔迷離。他以非凡的操縱能力使讀者毛骨悚然、不寒而栗。而運(yùn)用光影技術(shù)的影視作品擁有文學(xué)媒介無(wú)法媲美的優(yōu)勢(shì)。影視作品以視覺(jué)效果的直觀性，色彩的渲染力等特殊手段，將愛(ài)倫·坡的文學(xué)想象力發(fā)揮到了極致，使觀眾身臨其境。

（一）人物鏡頭

在影片中，愛(ài)倫·坡的女友艾米莉被兇手埋在黑暗狹小的地板下。變態(tài)兇手為了進(jìn)一步折磨艾米莉，使她呼吸更困難，又屢次在地板上鋪撒沙土。地板下一片漆黑，透過(guò)難以發(fā)現(xiàn)的地板狹縫，能隱約模糊地看到艾米莉的臉。她感到無(wú)比的恐慌，極度缺氧，快要窒息。她睜大眼睛，嘴唇干裂，牙齒上沾滿了沙土，此時(shí)再加上急促艱難的喘息聲，整個(gè)畫(huà)面給人一種求生不能，求死不得的感覺(jué)。坡的對(duì)頭評(píng)論家被鐘擺鐮刀切割殺害一幕可謂驚悚萬(wàn)分。鮮血四濺的鏡頭血腥兇殘，恐怖至極，使觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)排斥感。

在影片中，除了通過(guò)動(dòng)態(tài)人物鏡頭傳達(dá)恐怖訊息，表現(xiàn)內(nèi)心恐懼，還通過(guò)許多令人作嘔的靜態(tài)人物鏡頭渲染恐怖氣氛。在打開(kāi)棺材的一瞬間，黑色烏鴉飛出，鏡頭立即轉(zhuǎn)向棺材內(nèi)的一具女尸,尸體面部僵硬，被烏鴉啄噬得血跡斑斑，令人不敢直視。愛(ài)國(guó)者報(bào)總編輯的死相更令人毛骨悚然。乍一看死者在伏案寫(xiě)作，細(xì)看他唇色青紫，胳肘和手腕被砍斷后又重新拼湊，場(chǎng)面甚是惡心。與文本的緩慢閱讀速度相比，這些死者的鏡頭把傳統(tǒng)的文字立體化，雖然瞬間閃過(guò)，卻在觀眾的腦海中留下了深深的印記，以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力成功地實(shí)現(xiàn)了愛(ài)倫·坡恐怖小說(shuō)的電影視覺(jué)化改編。

（二）動(dòng)物意象

愛(ài)倫·坡酷愛(ài)使用動(dòng)物意象，這與他的個(gè)人經(jīng)歷和獨(dú)特的文學(xué)創(chuàng)作理論有關(guān)。如：黑貓、烏鴉、金甲蟲(chóng)、毒蛇、爬蟲(chóng)等。有的象征人類靈魂深處的罪惡與欲望，有的預(yù)示死亡與惡運(yùn)。電影《烏鴉》的片名不僅以動(dòng)物命名，而且在影片中共出現(xiàn)了6次烏鴉的鏡頭。每次出現(xiàn)的烏鴉鏡頭不是預(yù)示惡運(yùn)將至就是暗示死亡。

第一個(gè)鏡頭是一只烏鴉站在枯樹(shù)上的。黑壓壓的翅膀的煽動(dòng)聲，引起了愛(ài)倫·坡的注意。他坐在長(zhǎng)椅上，神志不清。他仰面朝天，看著烏鴉在陰云下盤旋，等待著死亡的到來(lái)。第二次出現(xiàn)的烏鴉被月光映射得黑亮，一滴血從它的嘴角滴落。原來(lái)是四只烏鴉正在啄食一只懷孕的死貓。第三次出現(xiàn)的烏鴉憤怒地從棺材里飛出，聲音粗劣嘶啞。它似乎對(duì)剖尸們極其不滿，因?yàn)樗麄兇驍_到它享用女尸的腐肉。第四次出現(xiàn)的烏鴉被人從失火的戲院里救出。它被愛(ài)倫·坡認(rèn)領(lǐng)，不知是出于坡的鐘愛(ài)或同情，還是為了研究與創(chuàng)作？第五次，烏鴉出現(xiàn)在圣十字架教堂附近的樹(shù)林里，此時(shí)，坡正與真兇展開(kāi)激戰(zhàn)，一只黑鴉被射中。最后一只烏鴉的鏡頭出現(xiàn)在愛(ài)倫·坡的葬禮上。賓朋們佇立凝望著坡的墳?zāi)?，一只烏鴉在天上盤旋。伴著他的言語(yǔ)：“我們所看到、所感受的一切，不過(guò)是一場(chǎng)夢(mèng)中的夢(mèng)?！睈?ài)倫·坡結(jié)束了他的人生故事。

無(wú)論是影片的片名還是屢次出現(xiàn)的烏鴉鏡頭，都讓觀者下意識(shí)地聯(lián)想到愛(ài)倫·坡的著名詩(shī)歌《烏鴉》。無(wú)論是詩(shī)歌還是電影，烏鴉的出現(xiàn)，都會(huì)使人不禁心生恐懼、厭惡之感，其基調(diào)皆凄愴悲涼，或源于失去至愛(ài)而永不復(fù)生的絕望，或源于渲染恐怖與驚悚、預(yù)示死亡與不祥。烏鴉意象無(wú)論運(yùn)用在傳統(tǒng)文學(xué)作品中還是影視作品中，都傳遞了故事所散發(fā)出的死亡氣息，營(yíng)造了神秘恐怖的氣氛，增添了詭異驚悚的色彩。

（三）場(chǎng)景與色彩

愛(ài)倫·坡恐怖小說(shuō)的場(chǎng)景設(shè)置可謂駭人，如地板下、地下室、下水道、墓地等。這些環(huán)境潮濕黑暗、陰森恐怖；或是久久不見(jiàn)陽(yáng)光，或是幽靈出沒(méi)，將人物扭曲瘋狂的病態(tài)心理生動(dòng)外化?？植拉h(huán)境在電影恐怖元素中起著重要的作用。在電影《烏鴉》中，愛(ài)倫·坡小說(shuō)中的恐怖場(chǎng)景屢次出現(xiàn)，如墻壁砌尸、地板關(guān)人等。這些愛(ài)倫坡式的經(jīng)典埋人橋段令觀者產(chǎn)生嚴(yán)重的壓抑感和孤寂感，再加之色彩的運(yùn)用，使觀眾身臨其境，使恐怖氣氛彰顯無(wú)遺。

在文學(xué)作品中，愛(ài)倫·坡對(duì)影視手法的色彩渲染已有了超前的使用，而在視覺(jué)藝術(shù)上，色彩更是恐怖電影的關(guān)鍵元素，它可以產(chǎn)生比文字描寫(xiě)更為強(qiáng)烈的視覺(jué)心理效果，提升電影整體畫(huà)面的恐怖程度。電影《烏鴉》中的故事多發(fā)生在黑夜?；液谏怯捌闹饕{(diào)，加之慘白色的人物面孔，構(gòu)成了冷色調(diào)的畫(huà)面，使奪目的紅色血液變得更為突出醒目。這種色彩上的強(qiáng)烈對(duì)比，加強(qiáng)了視覺(jué)刺激。即使是白天的場(chǎng)景，其背景顏色也是灰藍(lán)色。影片中無(wú)一處場(chǎng)景使用了暖色調(diào)，即使是能讓緊張的神經(jīng)松弛片刻的化妝舞會(huì)，也運(yùn)用了冷色——黃昏色。這些恐怖場(chǎng)景和冷色調(diào)的運(yùn)用為影片營(yíng)造出陰冷驚悚的畫(huà)面，以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,給觀眾留下了深刻的印象，使觀眾更好地重溫了愛(ài)倫·坡的文學(xué)經(jīng)典。

四、結(jié)論

從電影《烏鴉》的多方面改編特點(diǎn)可以看出，愛(ài)倫·坡的生平及作品在當(dāng)代大眾影視文化中留下了不可磨滅的印跡。這不僅來(lái)源于大眾對(duì)作家作品的喜愛(ài)，也得益于愛(ài)倫·坡對(duì)當(dāng)代流行文化的超前把握和巧妙運(yùn)用。以影視作品形式重塑作家愛(ài)倫·坡和他的作品,是人們對(duì)作家作品的全方位的理解和詮釋；“是愛(ài)倫·坡的道德內(nèi)省、偵探推理、恐怖神秘、幽默諷刺、科學(xué)幻想的文學(xué)經(jīng)典,走向現(xiàn)代社會(huì),走進(jìn)大眾視野的體現(xiàn)”①。影視文化也為愛(ài)倫·坡的研究打開(kāi)了更為寬廣的研究領(lǐng)域，使文學(xué)和影視相互促進(jìn),共同發(fā)展。

①[美]愛(ài)倫·坡《愛(ài)倫·坡短篇小說(shuō)全集》[M]，曹明倫譯，北京:當(dāng)代中國(guó)出版社，2014年版。

②[美]愛(ài)倫·坡《愛(ài)倫·坡精品集》[M]，曹明倫譯，合肥:安徽文藝出版社，1999年版。

③朱振武《愛(ài)倫·坡小說(shuō)全解》[M]，上海:學(xué)林出版社，2008年版。

④毛凌瀅《從文字到影像:小說(shuō)的電視劇改編研究》[M]，四川:四川大學(xué)出版社，2009年版。

⑤朱振武，楊婷《當(dāng)代美國(guó)愛(ài)倫·坡研究新走勢(shì)》[J]，《當(dāng)代外國(guó)文學(xué)評(píng)論》，2006年第4期。

⑥曹曼《從“效果說(shuō)”看愛(ài)倫坡作品主題的藝術(shù)表現(xiàn)構(gòu)架》[J]，《外國(guó)文學(xué)研究》，2005年第3期。

2015黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目“視覺(jué)文化視閾下美國(guó)恐怖小說(shuō)的影視改編研究”（項(xiàng)目編號(hào)：15WWB02）]

（

哈爾濱師范大學(xué)公共英語(yǔ)教研部）

①朱振武《愛(ài)倫·坡小說(shuō)全解》[M]，上海:學(xué)林出版社，2008年版，第3頁(yè)。