陳紅

摘 要：文章主要針對三角戲的音樂特征以及其發(fā)展進行分析，結(jié)合三角戲的主要特點為根據(jù)，積極從三角戲的音樂特征、三角戲音樂發(fā)展等方面進行深入探索以及研究，主要研究目的在于更好的推動三角戲音樂的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：三角戲；音樂特征；發(fā)展分析

中圖分類號：J825 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）24-0136-01

文章中所介紹的三角戲主要為邵武三角戲，屬于傳統(tǒng)戲劇，是福建省南平市邵武市的重要傳統(tǒng)文化。三角戲的大部分劇本都會根據(jù)漢族勞動人民為題材，其中的很多內(nèi)容都屬于邵武市人民平時的生活，表述的語言非常風趣，還會在其中放入一些方言，當然三角戲的大部分都屬于喜劇內(nèi)容，也包含一些鬧劇，三角戲在觀賞之后能夠為人們帶來非常輕松愉悅的心情。

一、三角戲的音樂特征

當前我國的戲曲以及曲藝等音樂，在形式上非常多樣化，并且腔調(diào)也包含很多不同，采用的曲藝主題非常豐富，表現(xiàn)形式上比較靈活，并且劇種類別的不同對于曲藝自身所表現(xiàn)的風格也會呈現(xiàn)出不同，曲藝在音樂特點上豐富多樣，具有很多的特征。正是因為曲藝中的不同特征，成為曲藝區(qū)分劇種的重要標準。三角戲的發(fā)展歷史非常久遠，并且在不斷發(fā)展中三角戲本身也在不斷融合以及變遷，加上三角戲自身的文化底蘊非常豐厚，為三角戲的發(fā)展創(chuàng)造了空間以及動力。在三角戲中，主題、詞匯以及三角戲的旋律，調(diào)式等都和邵武市的發(fā)展背景以及生活具有緊密的聯(lián)系，比如說三角戲中的語言包含很多民俗方言，加上三角戲主題中展現(xiàn)出的各種生活習俗，以及民間音樂等都與邵武市文化發(fā)展息息相關(guān)。三角戲中的唱腔具有非常深厚的文化氣息，語言非常樸實，并且理解起來非常方便，特別是在長期的沉淀以及發(fā)展期間，積極融合其他吸取的優(yōu)勢，結(jié)合自身的表現(xiàn)形式創(chuàng)造了非常獨特的發(fā)展風格。

三角戲在選擇題材上基本都是在生活中進行總結(jié)，其中的很多表演也是真實生活的寫照，主要為愛情、家庭的變化、悲歡離合或是人情冷暖等，戲曲大多數(shù)為喜劇類型，或是鬧劇類型。比如說《鳳凰山》、《姑嫂觀燈》、《雇長工》、《白蛇傳》、《看相》等。樂器上早期主要應(yīng)用大鑼、小鑼、、木魚、小鈸，在后期逐漸融入了二胡、笛子、嗩吶等。表演人數(shù)早期需要三四個人，裝備都非常簡單，后期開始出現(xiàn)二人或是三人的表演，并且在表演舞蹈上也進行了豐富。表演角色安排逐漸從花旦、花臉、小生拓展到青衣、小花臉等，角色扮演過程中需要重視角色的塑造，比如說其中丑角的裝扮非常重視角色樸素自然，在表演中還需要模仿很多動物，這樣才能為人們帶來觀賞樂趣。再者是其中的方言應(yīng)用非常流利，張力十足，加上對故事人物的全面塑造，更加凸顯出表演的靈動性。

二、三角戲發(fā)展的推動措施

在不同形勢下的藝術(shù)發(fā)展，需要堅持做到推陳出新，這樣才能更好的適應(yīng)時代的發(fā)展，藝術(shù)形式得到理想的傳承。對于三角戲來講，也需要堅持做到適應(yīng)潮流發(fā)展，積極豐富三角戲的內(nèi)容，從客觀上來講，推動三角戲的發(fā)展是一項非常巨大的工程，因此需要從以下幾個方面著手：

1.加強對三角戲劇本的豐富。本身戲曲的發(fā)展離不開劇本的渲染，劇本是推動吸取發(fā)展的重要基礎(chǔ)，所以在推動三角戲發(fā)展期間，首先需要對劇本內(nèi)容進行豐富。在社會發(fā)展以及市場經(jīng)濟進步基礎(chǔ)上，劇團的發(fā)展壓力也在不斷增加，既要保證劇團本身的生存需要，還要在內(nèi)容上不斷豐富。很多劇團為了更好的對編制進行緊縮，在劇目生產(chǎn)以及音樂等方面時間非常緊張。在表演中經(jīng)常會依照其他劇種進行移植，甚至還出現(xiàn)劇本荒的現(xiàn)象。

三角戲是邵武市非常具有特點的文化，所以在改善以及豐富劇本過程中，一定要結(jié)合地方特色，創(chuàng)造具有獨特文化的內(nèi)容，只有創(chuàng)造獨家產(chǎn)品，才能提高三角戲在市場中的發(fā)展能力，同時還能達到文化傳承的目的，積極適應(yīng)社會發(fā)展需求。

2.重視三角戲音樂的革新。除了劇本，音樂也是三角戲表演的重要手段，也是三角戲的重要組成部分。戲曲的發(fā)展對我國傳統(tǒng)文化的傳承具有重要作用，戲曲本身就具有非常強大的吸引力，同時又呈現(xiàn)出一定的傳承性，這些都需要在戲曲音樂的基礎(chǔ)上實現(xiàn)。

我國的戲曲種類非常多，不管是在唱腔的體質(zhì)上還是在傳統(tǒng)的形式上都存在一定的不同，因此三角戲在發(fā)展期間，一定要重視音樂的革新。三角戲?qū)儆诜浅鹘y(tǒng)的戲曲，在表演期間一定要重視聲部的運用，擴大聲部以及調(diào)式，在獨唱、對唱、重唱等形式上，都能實現(xiàn)快速轉(zhuǎn)變。

3.加強三角戲戲曲行當?shù)耐晟?。三角戲在發(fā)展進步期間，還要注意對戲曲行當?shù)耐晟疲@也是實現(xiàn)自身的傳承以及進步的關(guān)鍵。三角戲中包括生、旦、凈、末、丑五個角色，不同的角色具有不同的價值，這些角色可以表演傳統(tǒng)戲，也可以表演現(xiàn)代戲。當然在表演過程中需要重視形態(tài)上的區(qū)分，傳統(tǒng)三角戲中的固定性以及模式化都對其發(fā)展造成影響，所以需要針對這方面進行改革優(yōu)化。在完善三角戲行當期間，一定要正視三角戲與人民群眾之間的關(guān)系，三角戲的發(fā)展是在人民群眾的支持下實現(xiàn)的，所以重視對民風民俗的融合，同時在調(diào)式上還要關(guān)注節(jié)奏的變化，提高戲劇性特點，這樣才能完善三角戲。

三、結(jié)語

綜上所述，三角戲是邵武市非常重要的傳統(tǒng)文化，在發(fā)展創(chuàng)新期間，積極對其音樂、劇本等進行豐富，促進其更好的發(fā)展。

參考文獻：

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