章慧昕

摘 要：戲曲元素在中國舞編創(chuàng)中的實踐，能夠充分的利用戲曲的審美特點，實現(xiàn)戲曲和中國舞的互補和重合，不斷的提高中國舞的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，文章針對戲曲元素的審美特點進行了分析，并探析了戲曲元素在中國舞編創(chuàng)中的實踐，旨在為中國舞編創(chuàng)人員和演員提供一定的參考。

關(guān)鍵詞：中國舞；編創(chuàng)；戲曲元素；實踐

中圖分類號：J722 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）24-0104-01

一、前言

我國具有悠久的戲曲文化歷史，并且戲曲具有豐富的文學(xué)、高超的技藝以及又沒的音樂，在我國藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)著至關(guān)重要的位置。通過將戲曲元素應(yīng)用在中國舞編創(chuàng)中，尤其是戲曲故事、戲曲人物以及表演元素的應(yīng)用，能夠有效的提高中國舞的編創(chuàng)水平、藝術(shù)水平和舞臺效果。

二、戲曲元素的審美特點

（一）戲曲元素的表演審美

中國戲曲在表演方面采用夸張的方式，如夸張的臉譜、唱腔等，這種獨特的表演特點能夠給人留下深刻的印象。戲曲在表演中為了凸顯任務(wù)的性格，會采用個性化的人物臉譜和表演風(fēng)格，以此突出表現(xiàn)戲曲節(jié)目的思想感情，并且通過任務(wù)的特定身段來表現(xiàn)多種性格、狀態(tài)等，如任務(wù)的哀傷、高興以及生氣等。戲曲元素的表演審美主要體現(xiàn)在“意”方面，而非“形”。

（二）戲曲元素的人物審美

戲曲故事的發(fā)展往往以人物為線索，以人物表演技巧來展現(xiàn)戲曲的靈魂。戲曲豐富多彩的人物形象能夠打動觀眾，戲曲中的角色眾多，主要包括生、旦、凈、末、丑，并且不同角色還具有相應(yīng)的分支，不同的任務(wù)通過相應(yīng)的表演方式、動作、唱詞以及服裝等表達角色的情感。觀眾通過觀察戲曲演員的服裝、動作、唱詞等能夠體會到任務(wù)所表達的思想，或喜或怒、或善或惡，豐富多彩的表演形式，能夠給人帶來獨特、多樣的視覺和聽覺感受。

三、戲曲元素在中國舞編創(chuàng)中的實踐

（一）戲曲故事在中國舞編創(chuàng)中的實踐

中國戲曲具有豐富多樣的故事，通過將故事和中國舞編創(chuàng)進行結(jié)合，能夠創(chuàng)造出適合中國舞的獨特表演方式，中國舞在舞臺表演時表現(xiàn)具有獨特、完整意義的故事，并且故事的融入能夠賦予中國舞獨特、豐富、充滿想象的表現(xiàn)力。中國舞在編創(chuàng)的過程中應(yīng)用戲劇中的故事，并通過舞蹈演員的完美演繹，既能夠展現(xiàn)中國戲劇的獨特魅力，又能夠有效的提高中國舞的舞臺效果。同時，舞蹈演員在表演具有戲曲特色的中國舞時，能夠不斷的提高自身的舞蹈藝術(shù)感知力，并在舞臺表演的過程中更加清晰、全面的展現(xiàn)中國舞所要表達的情感和內(nèi)涵，對中國舞進行更加深入、完美的演繹，進而為觀眾呈現(xiàn)出風(fēng)格獨特、打動人心的舞蹈。吸取元素在中國舞編創(chuàng)中的應(yīng)用，通過借助戲曲故事和人物的特點，能夠?qū)⒏鞣N人物形象融入到中國舞中，并且舞蹈演員在表演的過程中通過對完整的故事情急進行分割和再創(chuàng)造，能夠更加凸顯不同人物的形象特點，對各戲曲人物形象進行再創(chuàng)造，能夠不斷的提高中國舞的舞臺效果。值得注意的是，中國舞編創(chuàng)應(yīng)用戲曲元素時，需要對戲曲元素進行仔細、全面的揣摩，準確的把握不同戲曲故事的特點和內(nèi)涵，并且舞蹈演員在表演之前需要進行反復(fù)、多次的練習(xí)，不斷增進自身對戲曲故事情節(jié)和人物的理解，并在舞臺上淋漓盡致的展現(xiàn)，不斷提高中國舞的舞臺表演效果。

（二）戲曲人物和表演元素在中國舞編創(chuàng)中的實踐

我國戲曲中的人物形象眾多，表演元素也豐富多彩，并且各種人物形象和表演元素在推動我國戲曲發(fā)展中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。中國舞編創(chuàng)過程中應(yīng)用戲曲人物和表演元素，將獨具特色的人物形象和表演元素融入到中國舞中，能夠開創(chuàng)一種新型、獨特以及富有生命力的表演形式，不僅能夠提高中國舞的藝術(shù)表現(xiàn)能力，對我國整個舞蹈行業(yè)的發(fā)展也具有巨大的推動作用。我國戲曲表演過程中通常采用浪漫主義手法、夸張手法等，對人物形象進行創(chuàng)造和展現(xiàn)，中國舞編創(chuàng)的過程中可以借鑒戲曲人物和表演元素，例如中國舞《意亂情迷》，借鑒了中國的典型戲曲《貴妃醉酒》，《貴妃醉酒》是梅蘭芳先生的代表曲目之一，講述了唐玄宗命楊貴妃在百花廳賞花飲酒，但忽報唐玄宗已幸江妃宮，楊貴妃的性格偏狹，酒入愁腸后展現(xiàn)風(fēng)情萬種，頻和裴力士、高力士作醉態(tài)，以此展現(xiàn)自身心中的苦悶?！兑鈦y情迷》采用三人舞的形式，在表演過程中為了體現(xiàn)了三人的沖突，采用《貴妃醉酒》中的云帚和紅椅，這兩種戲曲中典型的道具，能夠賦予中國舞獨特的戲曲韻味，在貴妃醉酒的高潮部分借用紅椅表達楊貴妃心中的落寞，并且兩個太監(jiān)雙人舞中圍繞云帚展開，最后一個太監(jiān)搶奪云帚并殺死了另一個太監(jiān)，三個人物之間的斗爭圍繞紅椅、云帚開展，將封建社會宮廷中的相互殘殺、明爭暗斗以及爭寵諂媚展現(xiàn)的淋漓盡致，由此可見，戲曲任務(wù)和表演元素在中國舞編創(chuàng)中的應(yīng)用，既能夠?qū)崿F(xiàn)和中國舞的互補，又能夠提高中國舞的藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、結(jié)語

綜上所述，戲曲在我國藝術(shù)領(lǐng)域中的地位不可撼動，在中國舞編創(chuàng)的過程中應(yīng)用戲曲元素，能夠給中國舞帶來新意，不斷的提高中國舞的藝術(shù)表現(xiàn)力，創(chuàng)造出更高的藝術(shù)境界中國舞，這對于推動中國舞以及整個舞蹈行業(yè)的健康、長足發(fā)展具有非常重要的作用。

參考文獻：

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