文/黃永逸

六十年風(fēng)雨趕路人 數(shù)不盡銀幕好聲音（九）

文/黃永逸

楊曉配音工作需要無(wú)止境地探索

代表作品：《最后一班地鐵》《合法婚姻》《逃往雅典娜》《大象音樂(lè)會(huì)》《出水芙蓉》《靡菲斯特》《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》等

經(jīng)典臺(tái)詞：

“愛(ài)是快樂(lè)的，但愛(ài)也是令人痛苦的。”

—《最后一班地鐵》

人這一生中往往會(huì)經(jīng)歷幾個(gè)階段，或重要或特別，能讓當(dāng)事人不斷地回想起。在楊曉的經(jīng)歷中，上譯廠是集合了最多美麗回憶的地方，離開(kāi)上譯廠之后，他也經(jīng)常會(huì)因?yàn)閴?mèng)到明天要配音，心就怦怦直跳。配音是一項(xiàng)艱苦的工作，在工作作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳献g廠更是如此。廠里的創(chuàng)作氛圍非常濃烈，每個(gè)參與其中的人都想著要把片子配好。楊曉有時(shí)候會(huì)接到一些心里沒(méi)譜的角色，就要花比平時(shí)更多的工夫去準(zhǔn)備。

從路人甲到重要配角，再到主角，楊曉在老一輩配音演員的幫助下，得到了許多機(jī)會(huì)，只要一有合適的角色，他就會(huì)去配。上譯廠在選配音演員這方面，講究的是“量體裁衣”，誰(shuí)適合角色，譯制導(dǎo)演就會(huì)選誰(shuí)，資歷并不是第一考量要素，這也給新入廠的年輕人提供了寬闊的成長(zhǎng)空間。在楊曉創(chuàng)作的繁盛時(shí)期，他光是男主角就配了將近30個(gè)，這一成績(jī)也離不開(kāi)上譯廠一直以來(lái)優(yōu)質(zhì)平等的工作環(huán)境。

在譯制工作的環(huán)節(jié)中，有一個(gè)環(huán)節(jié)能讓楊曉緊張得冒汗。在一部影片配音之后、混錄之前，所有畫面與聲帶會(huì)被連接起來(lái)，只放對(duì)白和效果音。全部技術(shù)人員都會(huì)參與這個(gè)鑒定環(huán)節(jié)，包括翻譯、配音、導(dǎo)演、剪輯、錄音等等。在鑒定之后，如果陳敘一老廠長(zhǎng)說(shuō)：“算了，就這樣吧?！蹦蔷驼f(shuō)明這部片子配得很差，無(wú)從修正，這種情況下，楊曉就特別難受，因?yàn)樽约和度氲男难獩](méi)有得到認(rèn)可。如果老廠長(zhǎng)針對(duì)其中幾場(chǎng)戲提出了修改意見(jiàn)，那就是還沒(méi)被判“死刑”，照著修改意見(jiàn)重新配就可以“面世”了。

楊曉有個(gè)習(xí)慣，就是常常會(huì)隨身攜帶一本筆記本，這本本子專門用來(lái)記錄他在配音上存在的種種問(wèn)題。雖然這里面也會(huì)存在一些互相矛盾的意見(jiàn)，但楊曉仍然認(rèn)真記錄每一條反饋。這本筆記本就是楊曉的獨(dú)家寶典，幫助他在配音業(yè)務(wù)上成長(zhǎng)進(jìn)步。

楊曉在配音的時(shí)候善于抓節(jié)奏，可以做到張弛有度，適當(dāng)?shù)乃沙谀茏屗焖偃霊?，融入每個(gè)角色的身體和思想。在影片《靡菲斯特》中，楊曉配的是宣傳部長(zhǎng)，這是一個(gè)如蛇一般狡猾的角色；在《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》里，由楊曉配音的皮波爾又是一位自帶韌勁的牧師；到了不同于正劇的喜劇電影《出水芙蓉》里，楊曉也能將作曲家史蒂夫的詼諧拿捏準(zhǔn)確。雖然楊曉擁有不少讓其自豪的配音作品，當(dāng)時(shí)的自己也的確付出了不少心血，但是電影是一門遺憾的藝術(shù)，現(xiàn)在再回頭看，他總能一眼看到還有改進(jìn)空間的地方。

配音這份工作需要無(wú)止境地探索，很多被稱贊的經(jīng)典片段，基本都是配音演員長(zhǎng)時(shí)間磨出來(lái)的。比如，楊曉為《海峽》里三浦友和飾演的角色配音，其中有一場(chǎng)戲只是呼喚一個(gè)人的名字，卻足足錄了半個(gè)多小時(shí)，楊曉力求情緒與技巧的完美結(jié)合。每一遍錄音都在朝著完美靠近，每一次制造完美的過(guò)程都被楊曉放進(jìn)了名為“上譯廠”的回憶的盒子里。

電影《最后一班地鐵》配音角色：伯納德·格蘭戈

電影《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》配音角色：皮波爾牧師

曾丹配音激發(fā)出另一個(gè)自己

代表作品：《特警護(hù)送》《碟中諜2》《蜘蛛俠》《曼哈頓女傭》《救贖》《東京審判》《完美風(fēng)暴》等

經(jīng)典臺(tái)詞：

“我和那個(gè)女神的不同之處在于，她在?；ㄕ序_男人上鉤，而我在辛勤工作賺錢。”

—《曼哈頓女傭》

曾丹是一名話劇演員，她跟隨劇團(tuán)輾轉(zhuǎn)多地，一次次地上臺(tái)演出。在演出時(shí)，她能第一時(shí)間從臺(tái)下觀眾的神情中，知道他們對(duì)自己表演的評(píng)分高低。不過(guò)這是進(jìn)入上譯廠之前的事了，之后因?yàn)樯眢w的原因，曾丹從光鮮的舞臺(tái)退下，來(lái)到上譯廠，開(kāi)始她的配音生涯。起初，高音色讓她順理成章地?fù)?dān)任了許多孩子角色的配音，比如哈利·波特的好朋友羅恩，又比如《角斗士》里的小王子。

往后幾年，年齡的增長(zhǎng)讓曾丹的聲線減了幾分孩子氣，不過(guò)在《完美風(fēng)暴》中，被安排到為育有8歲孩子的年輕寡婦克里斯配音的曾丹，聲音仍然有些距離，令她沒(méi)有底氣。擔(dān)任該片譯制導(dǎo)演的丁建華給曾丹提供了一個(gè)可行的方法：“想象一下你正挑著兩桶特別重的水，身上有擔(dān)子壓著的時(shí)候，你的聲音一定是不同的?！?/p>

曾丹決定一試，不過(guò)她不僅僅是憑想象，而是真的去買了兩個(gè)塑料桶，在盛滿水之后感受那壓迫肩頭的重量。來(lái)回練習(xí)幾次，曾丹的家?guī)缀踝兂闪擞斡境氐某潭龋贿^(guò)好在她最終成功找到了感覺(jué)。之后，她還將這種感覺(jué)運(yùn)用到《曼哈頓女傭》中，盡管飾演角色的拉丁天后詹妮弗·洛佩慈聲音偏粗，但曾丹配起來(lái)已經(jīng)游刃有余。

在所有的配音戲中，最讓曾丹頭疼的是吵架戲，因?yàn)槠饺绽锏乃私游锟偸菧匚臓栄?，時(shí)光在她身上走過(guò)的時(shí)候仿佛放緩了速度。不過(guò)這不能成為曾丹懈怠的理由，為了將吵架戲里的感情配到點(diǎn)上，曾丹幾乎每次都喊破了嗓子。隨著為吵架戲配音的次數(shù)逐漸增多，曾丹在配音上練就的技巧也變得更多更靈活，她也逐步往譯制導(dǎo)演的“舞臺(tái)”走去。

2005年，國(guó)內(nèi)引進(jìn)的第一部南非片《救贖》，是曾丹第一次擔(dān)任譯制導(dǎo)演接手的影片。故事以南非首都約翰內(nèi)斯堡的一個(gè)貧民窟為背景，圍繞當(dāng)?shù)匾幻趲颓嗄暾归_(kāi)。在一次劫車過(guò)程中，這名黑幫青年無(wú)意中載著一名女嬰逃離。但善良的本性使他沒(méi)法將嬰兒隨意丟棄，于是他決定擔(dān)負(fù)起照顧這個(gè)女嬰的責(zé)任。影片拍得非常細(xì)膩，演員也演得毫不刻意，似乎更像是一部紀(jì)錄片。

雖然那是曾丹首次擔(dān)任譯制導(dǎo)演，但幸運(yùn)的是，《救贖》的臺(tái)詞翻譯是由一位翻譯前輩負(fù)責(zé)的，對(duì)于新導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這是求之不得的事。在臺(tái)詞的譯制上，翻譯前輩將每一句都摳得很細(xì)，這就為曾丹筑好了第一道墻。不過(guò)稍許遺憾的是，為了趕檔期，從接手到配音完成，給曾丹的時(shí)間并不充裕。這也使整個(gè)制作流程都相當(dāng)緊張?！叭绻俣嘟o我一些時(shí)間的話，在對(duì)演員的把控上可以要求更嚴(yán)格些，出來(lái)的效果也一定會(huì)更好?！弊畛蹼x開(kāi)演員這一行時(shí)，曾丹還想著未來(lái)的某一天會(huì)回歸舞臺(tái)，但時(shí)間久了，想法也變了，如今她反而覺(jué)得譯制事業(yè)變成了她生活中不可或缺的一部分，是她想要一直做下去的事。

電影《完美風(fēng)暴》配音角色：克里斯

電影《蜘蛛俠3》配音角色：瑪麗