原林

摘要：京劇短打武生是京劇武生行當(dāng)中的一種，與長(zhǎng)靠武生共同構(gòu)成武生的兩大類(lèi)。而京劇武生又是生行中的重要一支。因此，探討京劇短打武生的表演藝術(shù)，不僅有利于短打武生自身表演藝術(shù)的提高與發(fā)展，而且對(duì)整個(gè)京劇生行乃至整個(gè)京劇表演藝術(shù)的提高與發(fā)展，均有一定的意義。

關(guān)鍵詞：京??；武生；表演

京劇武生，是指扮演擅長(zhǎng)武藝的青壯年男子。短打武生著緊身短裝（也稱包衣包褲），穿薄底靴，偏重武打特技。過(guò)去短打武生也稱“撇子武生”，系因穿薄底靴而得名，含有輕蔑之意。短打武生是與長(zhǎng)靠武生相對(duì)而言的，長(zhǎng)靠武生扎大靠，武打、功架并重。如果通過(guò)具體劇目的具體角色來(lái)比較，就更易弄清了。長(zhǎng)靠武生如《長(zhǎng)坂坡》中的趙云、《挑滑車(chē)》中的高寵；而短打武生如《三岔口》中的任堂惠、《十字坡》中的武松。長(zhǎng)靠武生與短打武生只是行當(dāng)?shù)姆止げ煌?，并無(wú)高低貴賤之別。

一、京劇短打武生的形成

京劇短打武生伴隨著京劇的形成而形成，更伴隨著京劇的發(fā)展而發(fā)展。

長(zhǎng)靠武生有俞菊笙、楊小樓、尚和玉、厲慧良、王金璐、張少麟等，短打武生也有李春來(lái)、蓋叫天、張?jiān)葡取＿@些短打武生的前輩藝術(shù)家，為我們留下了極為寶貴的藝術(shù)財(cái)富。

李春來(lái)（1855—1925），字起山，直隸新城（今屬河北省）人，自幼入京劇科班習(xí)武生，17歲滿師后演出于京、津一帶，后長(zhǎng)期在滬演出，60歲以后猶能登臺(tái)。他武功精湛，動(dòng)作敏捷，尤長(zhǎng)于短打武生戲，如《白水灘》中的十一郎、《獅子樓》中的武松等，都名噪一時(shí)。他曾在《花蝴蝶》一劇中著厚底靴，表演“翻欄桿”絕技，成為驚世絕藝。上海出身的武生多宗李，形成南方短打武生流派，世稱“李派”。

蓋叫天（1888—1970），原名張英杰，號(hào)燕南，直隸高陽(yáng)（今屬河北?。┤?。幼入京劇科班習(xí)武生，后改老生，倒嗓后仍演武生。長(zhǎng)期在上海一帶演出，宗法李春來(lái)而又有所創(chuàng)新發(fā)展。勤學(xué)苦練，雖曾斷臂折腿而堅(jiān)持不懈。以短打武生見(jiàn)長(zhǎng)。

據(jù)記載，他初學(xué)老生時(shí)，立志學(xué)小叫天（譚鑫培），故為自己起名“小小叫天”，有人譏諷他不配用此藝名，他遂立下大志，不僅要學(xué)，而且要超過(guò)小叫天，便改名“蓋叫天”。他繼承了李（春來(lái)）派的矯健靈活、剽悍機(jī)敏的藝術(shù)特點(diǎn)，并創(chuàng)新發(fā)展，強(qiáng)調(diào)突出了身段動(dòng)作的婀娜多姿與造型美，創(chuàng)造出“鷹展翅”的優(yōu)美造型。他能戲甚多，如《三岔口》、《蓮花湖》、《一箭仇》、《鐵公雞》、《白水灘》、《花蝴蝶》等，尤其擅演武松戲，如《獅子樓》、《十字坡》、《快活林》等，故有“江南活武松”之譽(yù)，并有“英名蓋世《三岔口》，杰作驚天《十字坡》”之譽(yù)。他為我們留下了《蓋叫天的舞臺(tái)藝術(shù)》、《武松》等戲曲紀(jì)錄影片，并有《粉墨春秋》一書(shū)行世。

張?jiān)葡?919—）生于上海，自幼隨父張德俊學(xué)藝，并受業(yè)于丁永利、李蘭亭等習(xí)京劇武生。青年時(shí)曾與唐韻笙、尚小云等同臺(tái)演出，并以武打戲挑大梁。他身段邊式、手腳利落，以短打武生戲見(jiàn)長(zhǎng)，以《三岔口》、斌松打虎》、《四杰村》、《八大錘》最為著名。

二、京劇短打武生的特點(diǎn)

京劇武生表演藝術(shù)同整個(gè)京劇表演藝術(shù)與京劇藝術(shù)一樣，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。早在清乾隆五十五年（1790年）“四大徽班”進(jìn)京時(shí)，就有“三慶的軸子，四喜的曲子，和春的把子，春臺(tái)的孩子”之說(shuō)，而所謂“把子”，即指武戲，也就是以武生為主的戲，如《長(zhǎng)坂坡》、《十字坡》、《蜈蚣嶺》、《花果山》等。

稍后，在京劇正式形成初期，著名的京劇、昆曲藝人“同（治）光（緒）十三絕”中，就有著名武生楊月樓，并兼老生，“兩門(mén)抱”。他老生戲擅演《打金枝》，武生戲擅演《安天會(huì)》，故有“楊猴子”之稱。

后來(lái)的俞菊笙，外號(hào)“愈毛包”，先學(xué)武旦，后改武生，為武生、武凈“兩門(mén)抱”，擅演劇目有《挑滑車(chē)》、《鐵籠山》、《艷陽(yáng)樓》等。他身高力大，所用的刀槍把子（如《挑滑車(chē)》的大槍、《艷陽(yáng)樓》的大刀等），都較一般為大，故創(chuàng)造出獨(dú)具特色的武生“俞派”。他的弟子有楊小樓、尚和玉等，其子俞振庭，也是俞派傳人。

把武生表演藝術(shù)推向一個(gè)高峰的，是楊小樓（1878——1938），其父楊月樓藝名“楊猴子”，故小樓藝名為“小楊猴”。他不僅幼承家學(xué)，而且廣收博采，曾先后拜楊隆壽、姚增祿、范福泰、楊萬(wàn)青等京劇名家為師，并得到俞菊笙、譚鑫培、王楞仙、王福壽等名家指導(dǎo)，遂成為集大成者。他創(chuàng)下了武生演大軸戲與武生頭牌挑班的兩個(gè)“第一”，與余叔巖、梅蘭芳被譽(yù)為當(dāng)時(shí)老生、武生、旦角三行的領(lǐng)銜人物。

楊小樓嗓音洪亮，扮相英俊，繼承了俞派的粗獷穩(wěn)健，又融合了楊（月樓）派的漂亮端莊，并吸收了老生、武小生的唱念、身段動(dòng)作的某些優(yōu)長(zhǎng)。在此基礎(chǔ)上，他創(chuàng)造出“武戲文唱”的武生表演藝術(shù)，使武生戲舞蹈化，增強(qiáng)了美感。

楊小樓戲路寬廣，能戲極多。以唱念和武功為主的《林沖夜奔》、《連環(huán)套》、《落馬湖》、《野豬林》；以身段功架和刀槍把子為主的《鐵籠山》、《挑滑車(chē)》、《入大錘》、《艷陽(yáng)樓》；以武技翻打?yàn)橹鞯摹督疱X(qián)豹》、《武文化》、《金沙灘》、《蜈蚣嶺》；猴戲《安天會(huì)》、《水簾洞》等，并擅演老生戲《戰(zhàn)太平》、《法門(mén)寺》，武丑戲《五人義》等，皆無(wú)所不通，無(wú)所不精，廣受好評(píng)。

總之，如果說(shuō)，短打武生過(guò)去有貶稱“撇子武生”的話，那么長(zhǎng)靠武生過(guò)去同樣也有貶稱，叫“墩子武生”，系因穿厚底靴而得名。所以不能認(rèn)為長(zhǎng)靠武生就是“大武生”，而短打武生就是“小武生”。素有“江南活武松”之譽(yù)的蓋叫天，就是著名的京劇短打武生，同樣是大藝術(shù)家。endprint