吳啟雷

馬遠(yuǎn)是“南宋四家”之一，與夏圭合稱“馬夏”。馬遠(yuǎn)在南宋劉松年的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)展了南宋山水的半角構(gòu)圖特色，故而，在中國古代繪畫史上，馬遠(yuǎn)的山水畫有“馬一角”的說法。馬氏家族除了馬遠(yuǎn)之外，還有馬賁、馬興祖、馬公顯、馬世榮、馬逵和馬麟等人在宋代宮廷從事繪畫創(chuàng)作;此外，馬遠(yuǎn)和他的兒子馬麟，有可能是古往今來的宮廷畫師中與皇室關(guān)系最為密切者。

我們先從馬氏家族的情況說起：馬遠(yuǎn)是馬氏家族的一員，根據(jù)史書記載，馬賁是馬遠(yuǎn)直系祖上中最早有畫名者。

鄧椿《畫繼》中記載：

“馬賁，河中人，長于小景，作白雁、百猿、百馬、百牛、百鹿圖，雖極繁伙，而位置不亂。本‘佛像馬家后，寫生馳名于元祐、紹圣間?！?/p>

夏文彥《圖繪寶鑒》中說：

“馬賁，河中人，宣和待詔，工畫花鳥佛像，人物山水，尤長小景?！?/p>

從這兩段記載中可知，馬遠(yuǎn)家族世代以繪畫維生，至于馬遠(yuǎn)祖上馬賁之前，馬氏家族已經(jīng)在佛像畫上頗有聲名。馬賁在宋哲宗元祐和紹圣年間頗有畫名，雖然我們不知道他何時進(jìn)入宋代宮廷畫院，但起碼在徽宗宣和時代，他已被封為待詔。當(dāng)然，或許是受到家學(xué)影響，馬賁本人在佛像畫上也很有一套。但是，他最擅長的無疑是山水小景。

后世各家史料對于馬遠(yuǎn)家族的記錄，基本都是從馬賁開始。然而，從馬賁之后，如何幾世幾代傳到馬遠(yuǎn)時代，各家史料記載頗為混亂。

馬氏家族世代作畫，并有名于天下，供職于宮廷。對于這樣一個時代官宦，地位顯赫的宮廷畫師家族，我們目前掌握的史料卻不能將這個家族的來龍去脈弄清楚，這多少有點不可思議。本文采用《圖繪寶鑒》的記載，將馬賁之后的世系簡述如下：

馬興祖為馬賁后人，兩人是父子還是祖孫，無法確定;馬興祖生有二子，長子馬公顯，次子馬世榮;馬世榮生有二子，長子馬逵，次子馬遠(yuǎn);馬麟為馬遠(yuǎn)之子。

若將馬興祖作為馬賁兒子看待，則馬氏家族從馬賁開始，一門五代共七人均以繪畫見長，并大多供奉宮廷（馬逵是否為宮廷畫師仍存爭議）。

馬家與南宋皇室的關(guān)系

馬遠(yuǎn)家族除了世代供奉宮廷作畫之外，馬遠(yuǎn)、馬麟父子與南宋皇室的關(guān)系也并不一般。因為史料的缺乏，我們只能對馬遠(yuǎn)、馬麟的生平做大致的推斷：馬遠(yuǎn)大概出生于宋孝宗時代，其活動的主要時間范圍是宋光宗-宋寧宗-宋理宗時期（約1189年-1264年）。馬麟成年后進(jìn)入宮廷畫院作畫，與其父一同供奉宮廷，大概時間范圍約在宋寧宗-宋理宗（約1194年-1264年）時期。雖然因為史料的缺乏，并無最直接的史料記錄來佐證馬遠(yuǎn)、馬麟父子與皇室的非常關(guān)系，但是，從現(xiàn)存的兩人作品上皇帝和后妃的題跋，從皇室時常以馬遠(yuǎn)作品作為御賜、贈予大臣的情況，以及馬麟與宋廷政治核心圈人物均有交往等情況來看，馬遠(yuǎn)和馬麟父子與皇室的關(guān)系應(yīng)當(dāng)是非同尋常的。

其一，馬氏作品上保有大量的帝后題跋，甚至有帝后直接參與作品的創(chuàng)作，為作品題寫標(biāo)題的情況。

這種情況在馬遠(yuǎn)父子之前情況不多見，而在馬遠(yuǎn)父子之后，也唯有清乾隆帝在內(nèi)府藏品上題字較多。而后者的題跋，大多是在歷代名作上的題跋，并未見他針對某一畫家的作品進(jìn)行大量題跋。馬遠(yuǎn)父子情況則比較特殊，他們作品上的皇帝、皇后的題跋，均為該朝帝、后所為。

比如，馬遠(yuǎn)名作《踏歌圖軸》是一幅山水立軸，在畫面上方的留白處，有宋寧宗題五絕詩一首，“宿雨清畿甸，朝陽麗帝城。豐年人樂業(yè)，隴上踏歌行”;馬遠(yuǎn)《月下把杯圖》中，寧宗楊皇后題詩有“相逢幸遇佳時節(jié)，月下花前且把杯”;馬麟《夕陽秋色圖》中，宋理宗題詩有“山含秋色近，燕渡夕陽遲”……

此外，南宋帝后曾親自參與馬遠(yuǎn)、馬麟父子的創(chuàng)作，并為作品題寫標(biāo)題。兩宋時代畫作的創(chuàng)作并非今日狀況——作品都有專門的標(biāo)題。實際上，大多數(shù)兩宋時代畫作的命名，都是作品成圖之后，由當(dāng)時人或后人命名而來。因而，從作品完整角度來說，南宋帝后為馬氏父子作品題寫標(biāo)題，也是帝后參與作品創(chuàng)作的一個環(huán)節(jié)。這其中，宋寧宗、楊皇后本人為馬氏父子題寫標(biāo)題的記載很多，《書史會要》《清河書畫舫》均有記載，馬遠(yuǎn)名作《水圖》上亦有楊后題字，明朝內(nèi)閣首輔大臣李東陽觀圖后在卷尾的題跋中說：“宋馬遠(yuǎn)畫水十二幅，楊妹子題字，各幅同……右馬遠(yuǎn)畫水十二幅，狀態(tài)各不同而江水尤奇絕，出筆墨蹊徑之外，真活水也。予不識畫，以書法斷之?！?/p>

引文中所說的“楊妹子”實際就是宋寧宗楊后。前人對于楊妹子也有解讀為“楊娃”的，大抵上認(rèn)為楊妹子是楊皇后之妹，或叫楊娃。不過，這種說法已被啟功先生推翻，啟功先生在其《啟功叢稿·論文卷》中《談南宋院士畫題字的“楊妹子”》中解說到，“楊娃”之“娃”字，應(yīng)解讀為“姓”字。實際并不存在楊娃之人，僅有楊皇后一人而已。這也與史料記載相符合——考諸宋史，楊皇后本為孤兒并無親人，后進(jìn)入宮廷后，認(rèn)了個義兄楊次山。但實際二人并無血緣關(guān)系。既為孤兒，又何來妹妹？

其二，馬氏父子的畫作，時常被作為御賜禮物，賞賜給大臣。

前文提到的《踏歌圖》，宋寧宗題字后，有“賜王都提舉”字樣。此處的“王都提舉”是宋寧宗趙擴(kuò)為嘉王時，嘉王府中的宦官總管王德謙。

此外，前文提到的馬遠(yuǎn)的《水圖》，上面即有宋寧宗楊皇后的題字。此圖卷一共由十二幅小圖組成，除了第一幅有殘缺，僅剩一半，不見楊后題字外，其他作品上均有楊后題字。這十一幅作品分別命名為：洞庭風(fēng)細(xì)、層波疊浪、寒塘清淺、長江萬頃、黃河逆流、秋水回波、云生滄海、湖光瀲滟、云舒浪卷、曉日烘山、細(xì)浪漂漂。每個標(biāo)題后，均有楊后親筆“賜大兩府”。大兩府指的是楊后義兄楊次山的兒子楊石和楊后的外甥楊谷。顯然，楊后用馬遠(yuǎn)的這套《水圖》用以賞賜楊石、楊谷兩人。endprint