李青

摘要：中國山水畫，它是中華民族獨特的文化符號，是中華民族所特有的，它的這一特性是與中華民族的內(nèi)在精神和獨特構(gòu)思密不可分。中國的山水畫家用深厚的筆墨功力和飽滿的創(chuàng)作激情，創(chuàng)造出許多優(yōu)秀的山水作品。在表現(xiàn)壯美的自然山川的同時也表現(xiàn)了中國特有的審美情趣和別具匠心。

關(guān)鍵詞：山水畫；內(nèi)在精神；山水作品

一、個人簡介

范寬，北宋三大家之一。字中立、中正，華原人。因他“性寬”，所以時人呼他范寬。他儀態(tài)肖古，舉止疏野，嗜酒好道，不拘世故，為落魄文人。他最初曾經(jīng)模仿李成的畫法，后來自己嘆息說：前人的畫法，是從物象上直接畫下來的，我與其模仿古人，何如直接描寫大自然！因此便開始隱居于終南山，雖雪寒、月夜，都不能停止他觀察自然、體驗生活的活動。著名代表作有《溪山行旅圖》。

王蒙，元四家之一。字叔明，浙江吳興人。約33歲隱居浙江余杭郊外的黃鶴山，故號“黃鶴山人”。晚年王蒙以“隱居”題詠的山水為主，過著“如今老作江南客，水國漁鄉(xiāng)處處留”的生活。創(chuàng)作了許多以“隱”、“隱居”為題的山水畫。在眾多以隱居為題的山水畫中，最具代表性的是《青卞隱居圖》。

二、作品分析

范寬和王蒙都是常年沉吟于山水之間的畫家，他們對山水的創(chuàng)作有其自己的內(nèi)心感受和藝術(shù)特色。

《溪山行旅圖》為絹本設(shè)色立軸，橫103.3厘米，縱206.3厘米。藏于故宮博物院。采用高遠(yuǎn)法的構(gòu)圖方式，主體在近景之上，注重突出高山嵬偉的氣勢。他的繪畫以“山巒渾厚，勢狀雄強(qiáng)”而形成獨特風(fēng)格。他所畫崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，用碎而堅實的筆墨皴出富有質(zhì)感的山石，他的作品，具有峻拔深厚的藝術(shù)形象，雄闊偉美的氣格和蒼老沉著的筆墨。宋人論到他的作品，說他不但能寫山水的面貌，而且是“善于與山傳神”。范寬的用筆特點是方筆，方中見圓；即中鋒用筆，轉(zhuǎn)折之處是圓筆。用筆中講究頓挫。王蒙的《青卞隱居圖》為紙本水墨設(shè)色山水，橫55.5厘米，縱132.4厘米，藏于上海博物館。也是使用的高遠(yuǎn)法，用解索皴的皴法和特殊的筆法表現(xiàn)了整幅畫面的蒼茫。這幅山水畫，景全而繁，應(yīng)有盡有。他舍棄了傳統(tǒng)山水畫在構(gòu)圖處理上的穩(wěn)定性，打破了固有的思維定勢，畫面空間建構(gòu)令人耳目一新。他用草纂書筆法入畫，變化披麻，荷葉等皴法，創(chuàng)出了波曲律動的解索皴法表現(xiàn)南方松軟的山石溝壑，筆法亂中見質(zhì)，靈活多變，山勢跌宕起伏，氣脈相連，如云氣浪涌排山倒海，極富動感和節(jié)奏韻律。

從范寬《溪山行旅圖》的樹法中可以理解到他的筆法。范寬和宋代大多數(shù)畫家一樣，用筆厚重，均直方硬，給人以力量感。他的畫線如鐵條，皴如鐵釘，山如鐵鑄，樹如鐵澆。從他所繪的樹叢中，遠(yuǎn)看密密麻麻的一片，看不清到底有幾棵樹，近看樹干只有五、六棵，但是樹木成林。給人一種渾然一體的整體感。繁密的樹叢和下面的山石和上面的水氣形成一個疏密和繁簡的對比，使得畫面有松有緊。有虛有實。而王蒙在《青卞隱居圖》中的樹是一樹一態(tài)，一樹一法，繁茂蔥郁。王蒙畫樹的線條很堅挺，倪瓚說王蒙用筆力能扛鼎，這里的力度并非指線條很粗，而是線條堅挺，像鋼絲一樣。樹干的線條至始至終氣收的很中，力量很穩(wěn)，每一筆都很沉著，很有彈性。圖山腳下一叢樹，其右一株，枝如倒個字，用墨甚濃。其左二樹用略柔和清淡的不同墨點來寫略濃潤而見筆。再右一株，葉如牛毛皴一樣，然后再用焦枯的破筆分破之。再左一株畫葉用濃墨又勾又點。大略地看去，很和諧，仔細(xì)一看，又有很多的變化。和范寬的樹叢相比，又是另一番景象。

范寬用墨反復(fù)渲染，蒼蒼茫茫?！断叫新脠D》的山頭有一簇簇密林，黑沉沉的一片壓在山頭上，增加了畫面的重量感。米芾說范寬的畫“山頂好作密林，自此趨枯老，水際作突兀大石，自此趨勁硬。”走近細(xì)看此畫，石頭頂部的皴法是用重墨并有層次的，長長短短、粗粗細(xì)細(xì)，不是一味死板的對著一個地方死扣，而是用筆八面出峰，整個畫面鮮活生動。這幅畫的石頭的外輪廓是用濃墨勾勒，但是豆瓣皴的皴法很淡，整體給人的感覺是外緊內(nèi)松，有一種靈動感。王蒙的整幅畫面也是蒼茫的，所畫山石似無明確的輪廓線略亂的披麻皴，加解索皴。墨法干濕互用，先用干而松的墨筆皴勾，再用潤而淡的墨覆皴加染，再以少數(shù)焦而枯的破筆強(qiáng)調(diào)之。在一堆石中，靠皴筆的密、疏、有、無，來顯示的。王蒙的《青卞隱居圖》的礬頭是虛蒙的，每一個巒石之間都不是特別的清晰，但像玉一樣的通透和渾蒙，像月光灑在山頂上一般的美麗。

范寬的《溪山行旅圖》的山路間行商的小小駝隊也顯出了人世間生活的脈搏，自然與人世的生命活動處于和諧之中，一隊商旅緩緩走進(jìn)人們的視野——給人一種動態(tài)的音樂感。馬隊鈴聲漸漸進(jìn)入畫面，山澗還有那潺潺溪水應(yīng)和。動中有靜，靜中有動。簡直是詩情畫意！詩意在一動一靜中慢慢顯示出來，仿佛聽得見馬隊的聲音從山麓那邊慢慢傳來，然后從眼前走過。王蒙在畫中安排的人物和建筑，了無新意——仿佛后世的芥子園畫傳一幾乎與畫中所描繪的生活無關(guān)，并不是很耐人尋味。

三、總結(jié)

中國水墨畫歷經(jīng)數(shù)千年的滄桑巨變到今天，藝術(shù)魅力依然光彩照人，使人覺得常畫常新，常見常新，其根本原因就是有妙不可言的中國味。通過對兩幅山水畫的分析，真是愛上了這蘊(yùn)涵著中國人的信仰、智慧、哲學(xué)思想、人生感悟的水墨畫，愛上了水墨畫的無限意境，愛上了水墨畫的悠遠(yuǎn)自古，真是美得讓人陶醉。endprint