王冠楠

摘要：工筆人物《藍印幽夢》的創(chuàng)作通過對素材的收集、取材的構(gòu)想、意境的傳達、構(gòu)圖的經(jīng)營、形體的塑造、黑白的安排、虛實的處理、色彩的設(shè)計等，將傳統(tǒng)人文和現(xiàn)代時尚審美進行了有機融合，古典與時尚相伴而生。

關(guān)鍵詞：素材；選題；構(gòu)思；意境；構(gòu)圖；勾線；著色；刻畫；調(diào)整

一、創(chuàng)作構(gòu)思題材選定

（一）收集素材

創(chuàng)作題材，在自然中尋找不斷的尋找，帶上照相機和速寫本記錄，留意可以成為素材的事物，體會各地不同的風(fēng)俗文化。在了解不同的風(fēng)俗文化的同時，沒有足夠的繪畫基礎(chǔ)，就算有再好的想法也是表達不出來的。因此在專業(yè)課學(xué)習(xí)時，多臨摹名家的畫作；課余時間去圖書館大量閱讀國畫書籍?？串嬚沟耐瑫r注意畫作的構(gòu)圖，設(shè)色，吸取優(yōu)點，為創(chuàng)作作準(zhǔn)備。

（二）擬定選題

創(chuàng)作想要表現(xiàn)曬布的主題，幾塊布掛樹枝上布上，樹上再加幾只鳥，把這個設(shè)計構(gòu)圖和老師說了后，老師說：“畫面想要表達的東西太多，畫面太雜，沒有美感。這幅畫存在的意義，這是作者要考慮的一部分。這個設(shè)計圖紙不好，重新找構(gòu)圖?！?/p>

（三）作品構(gòu)思

當(dāng)構(gòu)圖否決掉之后，就找了一些理論書看，陳綬翔著國畫教程中有一句話說，“中國繪畫有別于西洋繪畫的一系列視法和畫法特征，例如，不講究空間定點透視，不畫光影，等等?！?/p>

王冠軍畫的工筆人物畫，不否定傳統(tǒng)中國繪畫，以線造型。在傳統(tǒng)畫的基礎(chǔ)上，選擇以西洋畫具有空間定點透視的特點。

如果不放棄原先曬布的主題，借鑒西洋畫的特色，改變原有的構(gòu)圖，刪減一些不必要畫的，達到“美”的效果，給人以愉快的心情。再加上人，構(gòu)成一幅工筆人物畫。

（四）意境傳達

曬布，作為一種中國的傳統(tǒng)文化，是中國文化的精髓，隨著社會的發(fā)展，文化的融合交流也變得更加廣泛，可是曬布文化仍扎根于中國文化之森。隨著中國的綜合實力不斷加強，對自身文化越來越重視，將傳統(tǒng)人文和現(xiàn)代時尚審美進行了有機融合，古典與時尚相伴而生。

二、創(chuàng)作過程

（1）構(gòu)圖的經(jīng)營。南齊謝赫在其《畫品》一書中提出了“經(jīng)營位置”就是構(gòu)圖的具體法則。王冠軍吸取西洋畫有空間、定點、透視特點的構(gòu)圖方式正是我想要的。通過曬布柱子的空間關(guān)系，表現(xiàn)平面上描繪物體的透視感，柱子的數(shù)量注意疏密結(jié)合，前后柱子粗細注意區(qū)分。

人物的位置和數(shù)量也經(jīng)過了長時間的斟酌。人物只畫上半身，不畫腳，使畫面具有拓展性延伸性，給人造成我只是畫了這個空間的一小部分的感覺。

構(gòu)圖是畫作創(chuàng)造過程中的重要步驟之一，需要長時間的構(gòu)思安排。

（2）形體的塑造。謝赫《畫品》一書中提出了“氣韻生動”是說在人物的描繪方面抓住人物的精神狀態(tài)和性格特征。

在人物的動態(tài)選取方面決定，在原有素材的基礎(chǔ)上，仿照唐代仕女畫，唐代仕女畫多描繪貴族婦女的生活，手型有意識地畫細畫長。人物的的頭發(fā)大多被布給遮蓋，為了能夠體現(xiàn)現(xiàn)代時尚審美，披下來的頭發(fā)也有被燙過的微卷。整個人的動態(tài)是一種遠離城市燈紅酒生活的年輕少女，平靜內(nèi)心，古典與現(xiàn)代的微妙碰撞，回歸傳統(tǒng)，擁抱自然，展現(xiàn)一種閑適的生活情趣。

（3）小草稿的創(chuàng)作。通過之前的作品構(gòu)思，對創(chuàng)作的構(gòu)圖有了一個大致的想法。把自己的所想繪制成幾個小構(gòu)圖，先用概括的線條把人物的動態(tài)、比例位系置確定下來，并把背景中的柱子前后疏密關(guān)系做了交代，在畫布時，提到了要把布表現(xiàn)成“靜”的狀態(tài)，最終確定素描搞中布的狀態(tài)，確定其正確的位置和比例關(guān)系，給指導(dǎo)老師看，在老師的建議小背景布的形態(tài)和疏密關(guān)系改進了很多，最終確立小草圖。

（4）小色稿的創(chuàng)作。創(chuàng)作初稿畫好后，接下來就是畫小色稿了，小色稿動筆前我看了大量的工筆人物作品，最終選定莊道靜的畫風(fēng)，莊道靜的工筆畫帶有裝飾效果入畫，卻不破壞傳統(tǒng)工筆畫“美”的意境。不過，這只是手段，畫面上的高貴氣質(zhì)才體現(xiàn)了傳統(tǒng)在莊道靜內(nèi)心的潛入和幻化。

為了線稿和表現(xiàn)技巧的融合，需要作三到五個小色稿，然后選擇自己最滿意的一張，作為設(shè)色時的參考。小色稿的制作雖然沒有成品精細，但重點是大效果。面部的深入刻畫不可忽視，要單獨的在一張宣紙上提前刻畫一下面部，以免在正稿上造成失誤，這些準(zhǔn)備做好后就可以繪制正稿了。

（5）調(diào)整完成。調(diào)整后的繪畫作品才是真正完成。它的目的是調(diào)整畫面中的整體效果，調(diào)整色與線的關(guān)系，加強畫面中的形神兼?zhèn)?。如果在調(diào)整的過程中，發(fā)現(xiàn)局部需要再次勾線，那么，最后這次線條的質(zhì)量就尤為重要。用筆要生動、干濕濃淡、提按頓挫都要注意；無論勾勒線是墨還是色，都要把好度，用墨最好不要用純墨，顏色不宜比色過分深重，以免線在整體畫面中達不到融合。

三、創(chuàng)作體會與總結(jié)

創(chuàng)作來之不易，任何創(chuàng)作，都需要要經(jīng)過精心的構(gòu)思、反復(fù)思考、否定原來的想法直到最后確認。在創(chuàng)作過程中要對畫面的效果、畫面的進展有很好的把握，同時還要做到能夠熟練地對工具材料的性能進行運用并把握好創(chuàng)作的程序。創(chuàng)作過程中會遇到了很多問題，每一個小環(huán)節(jié)都需要自己去查閱資料，了解更多的知識，這樣創(chuàng)作過程也是學(xué)習(xí)的過程。endprint