摘 要：李清照的《聲聲慢》是其晚年的重要代表作品。全詞以“愁”為詞眼，表現(xiàn)了晚年時(shí)期李清照亡國(guó)喪夫、孤苦無(wú)依，天涯淪落的悲苦。渲染愁情，如泣如訴，感人至深。成功把握李清照《聲聲慢》的思想感情，可以從本詞的藝術(shù)手法入手，得見(jiàn)一般。

李清照的《聲聲慢》一詞，為表現(xiàn)國(guó)破家亡，喪夫孀居的不幸，表現(xiàn)愁苦凝集心頭，無(wú)法排遣的苦悶，運(yùn)用了疊字藝術(shù)、仄聲押韻和意象疊加三種藝術(shù)手法。本文擬就詞作三個(gè)藝術(shù)手法，簡(jiǎn)要做一說(shuō)明。

關(guān)鍵詞：疊字藝術(shù)；仄聲押韻；意象疊加

作者簡(jiǎn)介：鮑晨（1988.5-），男，河北邢臺(tái)人，江蘇旅游職業(yè)學(xué)院文學(xué)碩士，研究方向：先秦文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-26-0-01

一、疊字藝術(shù)

本詞中疊字的運(yùn)用。羅大經(jīng)《鶴林玉露》評(píng)價(jià)曰“起頭連疊七字。以一婦人，乃能創(chuàng)意出奇如此”?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”七組疊字，描繪一個(gè)若有所失、心神不寧的愁婦形象。這七組疊字，起勢(shì)峻聳，層層渲染愁婦的三個(gè)心理發(fā)展過(guò)程：首先，“尋尋覓覓”是愁婦內(nèi)心空虛試圖尋覓精神慰藉的表現(xiàn)。李清照此時(shí)此刻產(chǎn)生的這種心緒，是自然而真實(shí)的。少女時(shí)期的蹴蕩秋千、烹茶猜書(shū)，與趙明誠(chéng)研磨古玩、鑒賞奇字的幸福時(shí)光一去不復(fù)返，追尋往昔，不免心中愁苦。第二層，尋覓無(wú)所得，環(huán)顧四周，只覺(jué)殘秋沉寂，冷冷清清，連同她的內(nèi)心都感到陣陣寒意，凄涼痛楚之感，難以排遣。于是主人公頓覺(jué)死生懸隔，一切都如夢(mèng)幻泡影，面對(duì)一逝而不復(fù)返的人生，剩下的只有孤寂哀愁了。于是陷入“凄凄慘慘戚戚”的痛苦之中。這首詞一開(kāi)始用了十四個(gè)疊字，這是以前從未有人這樣寫(xiě)過(guò)的，這些疊字刻畫(huà)了主人公在心理上層層推進(jìn)的變化過(guò)程。開(kāi)頭七個(gè)疊字，三句話，我們已經(jīng)感受到一種愁慘凄厲、哀婉凄涼的氛圍籠罩全篇，不禁為之屏息凝神。

二、仄聲押韻

李清照為表現(xiàn)心中愁苦，在整首《聲聲慢》中，改押仄聲韻，這也是這首詞在作法上的創(chuàng)造性。如上文分析的開(kāi)頭十四字就有仄聲押韻的藝術(shù)手段。疊字壓的仄聲韻，它短促、突兀，這個(gè)仄聲字在韻腳里面是很善于表達(dá)一種悲傷感情的。這個(gè)十四個(gè)字的疊韻是符合詩(shī)詞格律的，念起來(lái)我們還是很緊張，很順暢的，就像一個(gè)反復(fù)的吟唱，低回徘徊、婉轉(zhuǎn)凄楚，好像聽(tīng)到一個(gè)悲傷至極的人在那里偷偷地哭泣傾訴。所以一上來(lái)就使我們有一種特別的感覺(jué)。

在此作之前，《聲聲慢》都是押的平聲韻，調(diào)子比較徐緩，而這首詞卻改押仄聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀婉為凄厲了。如上闕韻腳字“覓”“戚”“息”“急”“識(shí)”下闕韻腳字“積”“摘”“黑”“滴”“得”等。大量雙聲疊韻字的出現(xiàn)，冷與清、暖與寒、凄與慘、慘與凄、點(diǎn)與滴等的自然音響和鮮明節(jié)奏，讀起來(lái)朗朗上口、鏗鏘悅耳，而且抑揚(yáng)頓挫、波瀾起伏。

全詞又配以眾多的齊齒音字和舌音字，更顯得富有音樂(lè)美，也能渲染如泣如訴的神形姿態(tài)。如尋、覓、清、凄、將、息、急、積等這些齊齒音字，如點(diǎn)、滴、得、第等這些舌音字，他們的調(diào)子短促輕細(xì)，讀起來(lái)像是停留在唇齒邊上，發(fā)出低低的細(xì)聲，仿佛女主人公的自泣自訴。夏承燾先生在《唐宋詞欣賞》中，講末了幾句“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得?！倍鄠€(gè)字里，舌音、齒音交相重疊，是有意以這種聲調(diào)表達(dá)她心中的憂郁和悵惘。可見(jiàn)，李清照既能恪守詞律，又能揮灑自如的表達(dá)感情，這種殊異的藝術(shù)效果，是不容易獲得的。

三、意象疊加

第三個(gè)特點(diǎn)是意象的疊加，整首詞的上下兩闕，其重要的典型意象有“淡酒”、“大雁”、“菊花”、“梧桐”、“細(xì)雨”等。這些意象都和苦悶愁苦的心境相關(guān)聯(lián)。

一個(gè)人苦悶難熬的時(shí)候，往往設(shè)法排遣，喝酒解憂便是重要的發(fā)泄渠道?！昂我越鈶n，惟有杜康”，“酒入愁腸，化作相思淚”，“三杯兩盞淡酒”，卻哪能敵得過(guò)急促凜冽的秋風(fēng)呢？

寄雁傳書(shū)，是古人希望寄信給遠(yuǎn)方親人的一種幻想。飛雁掠過(guò)，往往使她聯(lián)想到是否有親人的消息或捎走自己的書(shū)信，而如今丈夫已死，書(shū)信不知再寄給誰(shuí)？“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”?，F(xiàn)在大雁卻是舊相識(shí)了，再也不能為她寄去情思了。大雁飛過(guò)，無(wú)非空添離群?jiǎn)逝贾小?/p>

滿地黃花堆積，寫(xiě)的是快要凋謝的菊花，實(shí)際上也暗喻她自己的身世，這時(shí)她已經(jīng)是一個(gè)老年婦女了。過(guò)去那種對(duì)菊花的愛(ài)好已經(jīng)沒(méi)有了，過(guò)去“莫道不消魂，人比黃花瘦”，是她對(duì)菊花的愛(ài)，可是現(xiàn)在卻是物是人非。

“如此無(wú)聊閑院落，是誰(shuí)窗外種梧桐”?！拔嗤┯辍北臼且粋€(gè)典故，白居易在《長(zhǎng)恨歌》中有“秋雨梧桐葉落時(shí)”，意在刻畫(huà)唐明皇思念死去的寵妃楊貴妃而不可得，凝視秋雨敲打梧桐葉落觸景傷情。梧桐在中國(guó)的詩(shī)詞中是一種愛(ài)情和孤獨(dú)的載體，如《孔雀東南飛》有“東西植松柏，左右種梧桐。枝枝相覆蓋，葉葉相交通”，白居易的《長(zhǎng)恨歌》“春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)。梧桐是孤獨(dú)與愁苦、悲痛的載體。“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”。這個(gè)“愁”字真是如山如海，撲面而來(lái)，揮之不去，用什么形容，用什么渲染，用什么比賦，用什么夸張，都不行、都說(shuō)不清楚，所以她最后籠統(tǒng)地說(shuō)一句，這個(gè)當(dāng)下怎么是一個(gè)“愁”字能說(shuō)得清。

《聲聲慢》是李清照晚年名作，通過(guò)疊字和仄聲韻，奠定哀婉凄涼的感情基調(diào)，借用淡酒、菊花等意象，渲染愁情。詞作抒發(fā)國(guó)家的敗亡及個(gè)人的不幸命運(yùn)，成功表現(xiàn)了詩(shī)人九曲回腸、孤寂凄清的心緒。這就使這首詞不僅有時(shí)代依托，深沉情感，更具備了超高的藝術(shù)成就，因此，《聲聲慢》堪稱千古絕唱。

參考文獻(xiàn)：

[1]李清照，重輯李清照集[M].北京：中華書(shū)局，2009.

[2]羅大經(jīng)，鶴林玉露[M].山東：齊魯書(shū)社，2017.endprint