劉慧芬

消費(fèi)社會(huì)語境下的玻璃藝術(shù)與玻璃產(chǎn)業(yè)發(fā)展

劉慧芬

On the glass art and glass industry development in the context of consumer society

玻璃從人類文明誕生之日起就與社會(huì)發(fā)展有著不可分割的聯(lián)系，成為人類生活不可或缺的材料之一。隨著科學(xué)技術(shù)與工藝技術(shù)的進(jìn)步，玻璃藝術(shù)和玻璃產(chǎn)業(yè)更是發(fā)生著日新月異的變化。本文將對(duì)國(guó)內(nèi)外玻璃藝術(shù)與玻璃產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀進(jìn)行討論，并嘗試探索當(dāng)今消費(fèi)社會(huì)語境下玻璃藝術(shù)和玻璃產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展趨勢(shì)。

1 亞琛大教堂

Glass from the date of the birth of human civilization has an indelible link with the social development, and it is one of the indispensable materials of human life. Along with the progress of science and technology , glass art and glass industry is changing with each passing day. In this paper, the author will discuss the current situation of the development of glass art and glass industry at home and abroad, and try to explore the future development trends of glass art and glass industry in the context of consumer society.

一 緒論

許多人誤以為玻璃是一種年輕的材料，其實(shí)不然。玻璃作為一種人工材料已有逾越千年的歷史。早在古羅馬時(shí)代，人們已經(jīng)開始用玻璃來鋪砌地板、壁爐等，只是當(dāng)時(shí)玻璃是不透明的。相對(duì)而言在古代中國(guó),玻璃出現(xiàn)較晚,大約在公元前5世紀(jì)前后,而且當(dāng)時(shí)玻璃因?yàn)閿?shù)量稀少成型困難，基本只服務(wù)于少數(shù)達(dá)官貴族。追溯玻璃的歷史，我們可以發(fā)現(xiàn)使用最多的是教堂建筑,其中最具代表性的就是建于19世紀(jì)哥特式風(fēng)格的亞琛大教堂（圖1），可見當(dāng)時(shí)玻璃藝術(shù)與建筑就有了精美融合的先例。

二 玻璃藝術(shù)與玻璃產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)的發(fā)展現(xiàn)狀

縱觀國(guó)外的玻璃藝術(shù)，西方文藝復(fù)興之后,興起了各種藝術(shù)流派,國(guó)外的玻璃技術(shù)水平也有了很大的提高,藝術(shù)家們也有著更多元的表現(xiàn)空間。產(chǎn)業(yè)革命時(shí)期，法國(guó)的DAUM、LALIQUE等玻璃藝術(shù)品牌就已經(jīng)開始建立并開創(chuàng)了玻璃文化推廣的成功模式。20世紀(jì)60年代，美國(guó)發(fā)起的“玻璃工作室運(yùn)動(dòng)”更是讓玻璃藝術(shù)迎來了最具意義的革命時(shí)期。到了現(xiàn)代,國(guó)外的藝術(shù)玻璃得到高水平的發(fā)展,加之國(guó)外對(duì)于玻璃這一材料有著豐富的宗教文化背景支撐，玻璃藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)發(fā)展井然。一些知名品牌在業(yè)界更是享譽(yù)盛名，如美國(guó)康寧玻璃，在康寧玻璃中心約有10 萬件左右的玻璃精品及藝術(shù)雕刻玻璃展示。又如德國(guó)肖特玻璃，近來肖特玻璃廠生產(chǎn)出了輕薄又強(qiáng)韌的玻璃（25微米，比人類的發(fā)絲還細(xì)），可謂是挖掘了玻璃發(fā)展的新可能。

再著眼國(guó)內(nèi)，在改革開放后的30多年里，我國(guó)的玻璃工業(yè)急速發(fā)展，經(jīng)歷了一段翻天覆地的變化。我國(guó)有許多生產(chǎn)傳統(tǒng)玻璃的企業(yè)將先進(jìn)的技術(shù)與傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，使傳統(tǒng)工藝得以繼承和發(fā)展。這些生產(chǎn)傳統(tǒng)玻璃的企業(yè)主要分布在山東、山西、浙江等地，其中以山東博山玻璃最為典型。然而近年開始玻璃行業(yè)出現(xiàn)較為嚴(yán)重的虧損，至今依然沒有扭轉(zhuǎn)過來?，F(xiàn)如今中國(guó)玻璃產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)表現(xiàn)出的是低端市場(chǎng)呈現(xiàn)供過于求的狀態(tài)，原因是低端市場(chǎng)的工藝品品質(zhì)、品相較差，審美趣味不高。對(duì)于國(guó)內(nèi)中端的玻璃市場(chǎng)，主要市場(chǎng)的占有率也基本是中外合資單位，幾乎很少有本土品牌。至于高端的玻璃品牌，中國(guó)市場(chǎng)上基本沒有。在業(yè)內(nèi)看來，真正可以代表高水平玻璃藝術(shù)品的還是來自于學(xué)院派的藝術(shù)家，而他們大多聚集于國(guó)內(nèi)各大藝術(shù)院校內(nèi)。

當(dāng)代社會(huì)，大眾消費(fèi)是市場(chǎng)的主體，無論是藝術(shù)品還是工藝品都應(yīng)該慢慢面對(duì)大眾，滿足他們的需求?，F(xiàn)代人在消費(fèi)品的選擇過程中,不僅對(duì)產(chǎn)品的質(zhì)量有要求,對(duì)于造型、 色彩又有著更高的審美需求。

中國(guó)的玻璃工廠始終沒有跳出歷史的局限，只是在工藝和材料上或多或少引用了一些現(xiàn)代技術(shù)，從業(yè)人員素質(zhì)水平又不高，缺乏市場(chǎng)規(guī)范和具有高藝術(shù)品行的藝術(shù)家們的指導(dǎo)，使得國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上的玻璃產(chǎn)品大多在低端范疇內(nèi)，引領(lǐng)不了大眾消費(fèi)的趨向。近年來我們也看到玻璃藝術(shù)與玻璃產(chǎn)業(yè)在進(jìn)行內(nèi)部更新和轉(zhuǎn)型，學(xué)院派藝術(shù)家與玻璃生產(chǎn)企業(yè)合作也開始有了成功的案例。例如，這兩年來，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院莊小蔚教授，國(guó)內(nèi)玻璃工作室最初發(fā)展起來的代表人物之一，受邀赴山東和山西的玻璃工廠做學(xué)院派藝術(shù)專家指導(dǎo)，對(duì)玻璃工廠進(jìn)行工業(yè)和造型革新的嘗試。使產(chǎn)品在造型上提高審美情趣，在工藝上精益求精。2016年3月，在這樣的合作模式下，“玻璃·時(shí)尚”為主題的技術(shù)問題于山西的一家工廠得以攻克。玻璃首飾產(chǎn)品（圖2）使用了一種延展性和強(qiáng)度都比較理想的高硼硅玻璃，內(nèi)部灌裝的水晶玻璃鉆，來自奧地利瓦諾斯奇。另一邊在中國(guó)古玻璃的發(fā)源地，山東博山中國(guó)日用品玻璃協(xié)會(huì)旗下的“西冶工坊訓(xùn)練營(yíng)”，也通過和高校藝術(shù)家教授的合作，慢慢地將原有的作品做了技術(shù)、工藝和造型的調(diào)整后，生產(chǎn)的產(chǎn)品越來越符合大眾消費(fèi)對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)的審美，品質(zhì)有了很大提升。如（圖3、4），其中圖4有訓(xùn)練營(yíng)的雙層氣泡試驗(yàn)效果。這種合作模式的成功嘗試也讓我們看到了玻璃藝術(shù)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型新的發(fā)展契機(jī)。

2 “玻璃·時(shí)尚”玻璃首飾

3 西冶工坊訓(xùn)練營(yíng)吹制作品

5 Water Balloon Room 作者：TORAFU ARCHITECTS

4 西冶工坊訓(xùn)練營(yíng)吹制作品

三 消費(fèi)社會(huì)影響下的玻璃藝術(shù)與玻璃產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)

人類的消費(fèi)行為與人類的需求是密切相關(guān)的。時(shí)至今日，人們追求的是有精神享受，有藝術(shù)審美和個(gè)性化的消費(fèi)?，F(xiàn)代社會(huì)已經(jīng)從農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)，工業(yè)經(jīng)濟(jì)，服務(wù)經(jīng)濟(jì)發(fā)展到了第四個(gè)階段體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)，也可以理解為是“量身定做”。大眾消費(fèi)對(duì)于產(chǎn)品審美的要求越來越高可以說是一種趨勢(shì)，在這樣的環(huán)境下，玻璃藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型和發(fā)展趨勢(shì)具體可能體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。一.玻璃產(chǎn)品的藝術(shù)水準(zhǔn)進(jìn)一步提高，有辨識(shí)度玻璃品牌在大眾中的影響力逐漸增大。隨著更多玻璃工作室里的藝術(shù)家進(jìn)入到玻璃廠家和企業(yè)，形成一種成熟的合作模式后，可以進(jìn)一步提高玻璃產(chǎn)品的藝術(shù)水準(zhǔn)，加快建立國(guó)內(nèi)有影響力的玻璃藝術(shù)品牌步伐，隨之增強(qiáng)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力和影響力。二.產(chǎn)品品牌化層次的分化日趨清晰。通過藝術(shù)家與廠家合作，工業(yè)化大規(guī)模生產(chǎn)出來的玻璃工藝品會(huì)具有一定的藝術(shù)審美，創(chuàng)造出一批中端甚至高端的玻璃產(chǎn)品來滿足大眾消費(fèi)的需要。但是這種規(guī)模批量的生產(chǎn)始終是打破了玻璃藝術(shù)品具有的唯一性和獨(dú)特性。而要經(jīng)過復(fù)雜工序完成的工作室玻璃藝術(shù)品，要著眼體現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性和高端的審美價(jià)值，在博物館，展覽，畫廊或私人機(jī)構(gòu)體現(xiàn)更大的收藏價(jià)值，也更注重去傳達(dá)一些新的觀念。三.產(chǎn)品多元化，科技含量更高，形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈。未來，國(guó)內(nèi)諸如北京這樣的大都市會(huì)有越來越多玻璃博物館落成，讓大眾對(duì)于玻璃藝術(shù)有更進(jìn)一步的認(rèn)知空間。公共商業(yè)空間的玻璃藝術(shù)品也會(huì)隨之悄然增多，公共藝術(shù)品將從原來的銅雕慢慢轉(zhuǎn)向新的玻璃材料，隨之帶動(dòng)一系列的周邊文化產(chǎn)業(yè)圈的繁榮。未來，玻璃藝術(shù)行業(yè)與時(shí)尚科技行業(yè)也可能會(huì)有更多融合，例如， Met Gala的紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館名為Fashion in an Age of Technology（科技時(shí)代的時(shí)尚）慈善舞會(huì)紅毯秀上，好萊塢演員Claire·Danes，一條藍(lán)色Zac Posen“心機(jī)”抹胸長(zhǎng)裙在紅毯秀上博得所有人的眼球。這件由扎克·珀森（Zac Posen）設(shè)計(jì)的灰姑娘式球形禮服是由超薄光纖織成的紗制成的，在暗光下就會(huì)閃閃發(fā)亮。這件衣服的技術(shù)核心是光纖線纜，由最外層的保護(hù)涂層和其內(nèi)的兩層玻璃所組成。今后，諸如此類跨行業(yè)融合也會(huì)增加。四. 玻璃藝術(shù)與玻璃產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展會(huì)受到越來越多的重視。隨著社會(huì)的發(fā)展與對(duì)資源的開發(fā)，玻璃生產(chǎn)與利用逐漸引發(fā)包括環(huán)境破壞、資源浪費(fèi)等問題，這些問題對(duì)自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境會(huì)帶來負(fù)面影響。所以，為了實(shí)現(xiàn)玻璃藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展，需要更加合理地利用玻璃并豐富其存在的形式。某種程度上會(huì)加快玻璃藝術(shù)與裝置藝術(shù)的結(jié)合?，F(xiàn)代玻璃裝置藝術(shù)的裝飾作用，玻璃作為公共空間裝置的新型材料，能從視覺上打破傳統(tǒng)裝置材料帶來的審美疲勞，憑借自身很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力、豐富的語言延展性讓人們體驗(yàn)到其他傳統(tǒng)材料所不具備的魅力，帶來一種新的觀感?？梢哉f，玻璃裝置藝術(shù)在未來的無論是公共空間內(nèi)或者玻璃博物館內(nèi)的表現(xiàn)都將會(huì)是可圈可點(diǎn)的。例如，柯尼卡美能達(dá)主辦Eco & Art 以環(huán)保為主題的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)及產(chǎn)品設(shè)計(jì)競(jìng)賽。其中TORAFU ARCHITECTS 事務(wù)所創(chuàng)作的展品，（圖5）用懸浮于整個(gè)空間36個(gè)“水球”建立一個(gè)模擬自然環(huán)境的曼妙空間?！八颉本褪莵碜耘c玻璃藝術(shù)家的合作，采用熒光燈和回收玻璃為原材料，手工制作工藝讓每一只水球都形態(tài)各異，自然的氣泡則讓光線更加富有夢(mèng)幻色彩。

結(jié)語

在市場(chǎng)化、全球化、信息化的今天，大眾消費(fèi)是市場(chǎng)的主體，現(xiàn)代人追求的是藝術(shù)審美和個(gè)性化的消費(fèi)。消費(fèi)社會(huì)語境給玻璃藝術(shù)以及產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提出了新的需求——思維的革新，審美需求的提升。因此玻璃藝術(shù)與玻璃產(chǎn)業(yè)必須進(jìn)行更新和轉(zhuǎn)型。當(dāng)玻璃藝術(shù)與玻璃產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品在審美形態(tài)、科技含量上有了進(jìn)一步的提高后，可以預(yù)見的是轉(zhuǎn)型后的玻璃藝術(shù)產(chǎn)業(yè)將會(huì)掀起一股新興的發(fā)展浪潮。

〔1〕《玻璃》[英]萊夫特瑞 董源 陳亮 譯 上海人民美術(shù)出版社 2004

〔2〕周靜, 鄔烈炎. 現(xiàn)代玻璃藝術(shù) [M]. 南京: 江蘇美術(shù)出版社,2002

〔3〕艾倫 麥克法蘭. 玻璃的世界 [M]. 北京: 商務(wù)印書館, 2003

〔4〕韓熙，孫凈芳.現(xiàn)代玻璃藝術(shù)與玻璃文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究.藝術(shù)教育， 2014（12）

〔5〕高明醒，裝置藝術(shù)材料的生態(tài)化.中國(guó)建材科技，2014（2）