丁偉

摘要：在很大的程度上，構(gòu)圖決定著構(gòu)思的實現(xiàn)，決定著作品的成敗。一副作品的好壞很大程度上由構(gòu)圖決定。因此，研究攝影構(gòu)圖是我們學(xué)習(xí)攝影至關(guān)重要的一步，也是我們?nèi)蘸髮W(xué)習(xí)攝影最為重要的基石。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖；視覺

一、什么是構(gòu)圖

（一）含義

指將現(xiàn)實生活中的三維空間環(huán)境下的物體利用視覺特征，有機(jī)的再現(xiàn)由邊角限定的二維空間內(nèi)，并擔(dān)負(fù)著突出主體、吸引視線、簡化雜亂，給出均衡和諧畫面的作用，并通過畫面構(gòu)造傳達(dá)闡釋更多的信息，反映作者對一事物的認(rèn)識和感情。

構(gòu)圖還需講究藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段，構(gòu)圖屬于立形的重要一環(huán)，但必須建立在立意的基礎(chǔ)上。一幅作品的構(gòu)圖，凝聚著作者的匠心與安排的技巧，體現(xiàn)著作者表現(xiàn)主題的意圖與具體方法，因此，它是作者藝術(shù)水平的具體反映。概括地說，所謂構(gòu)圖，也就是藝術(shù)家利用視覺要素在畫面上按著空間把它們組織起來的構(gòu)成，是在形式美方面訴諸于視覺的點、線、形態(tài)、用光、明暗、色彩的配合。

（二）特點

攝影構(gòu)圖相較于繪畫構(gòu)圖而言有它自身的獨特性，這些主要表現(xiàn)在用光來描繪、瞬間性、鏡頭特性、現(xiàn)場性、構(gòu)圖上的隨機(jī)性、攝影畫面的色彩還原、影調(diào)的再現(xiàn)與表現(xiàn)、寫真紀(jì)實性、虛實感覺、取舍方式等幾方面。

二、攝影構(gòu)圖的學(xué)習(xí)方法

攝影構(gòu)圖的基本概念包括框取意識、瞬間意識、角度意識等等。

構(gòu)圖不僅指具體操作，而且還意味著把整個形態(tài)作為與復(fù)雜的攝影規(guī)則相聯(lián)系的對象，把自然物象引入到一個現(xiàn)實的境界，成為不同于自然的一個獨立存在的世界。任何一幅優(yōu)秀的攝影作品都是一個復(fù)雜的思想藝術(shù)的統(tǒng)一體。作品的復(fù)雜性是由生活的復(fù)雜性決定的。然而在畫面處理上貼切自然，五彩繽紛，渾然天成，絕少斧鑿痕跡，就在于攝影者在創(chuàng)作時，在組織結(jié)構(gòu)上下了功夫，在”經(jīng)營位置、置陣布勢”中體現(xiàn)了攝影者對生活的理解和匠心獨運。我們在創(chuàng)作中一定要進(jìn)行一系列的組織安排，突出主要的方面，強(qiáng)調(diào)出本質(zhì)的東西，并把作品的主題思想體現(xiàn)到鮮明的形象組織中去。

三、攝影畫面的基本視覺要素

（一）形狀

最原始的規(guī)則形狀只有三種即圓形、方形、三角形。而其他形狀規(guī)則或不規(guī)則都是由這三種形狀演變而來的。

（二）線條

利用線條，是提高攝影構(gòu)圖的有效方式。只要運用得當(dāng)，線條可以極大地增強(qiáng)照片的視覺沖擊力。線條會從兩方面影響構(gòu)圖。首先，線條有助于產(chǎn)生情緒，給照片增加感情上的內(nèi)容。第二，線條可以引導(dǎo)觀眾的視線，使觀眾的注意力集中在畫面上。

（三）影調(diào)

色彩的純度關(guān)系對不同色彩關(guān)系的調(diào)子形成，也具有較強(qiáng)的影響作用，同一色相因純度的差異給人的感覺也是不同的。

在攝影構(gòu)圖表現(xiàn)形式中，色彩調(diào)子的確定主要還應(yīng)以影像為基礎(chǔ)，根據(jù)畫面形式的表現(xiàn)功能，需要與形式美的規(guī)律相結(jié)合，綜合考慮各種關(guān)系因素，使色彩的調(diào)子成為畫面形式的表現(xiàn)語言。

（四）質(zhì)感

質(zhì)感是一種較為重要的攝影感覺，是一種由人眼對物體的記憶感受轉(zhuǎn)化而來的視覺感受。

在攝影畫面中，質(zhì)感是最能激發(fā)真實感受及對其感受的聯(lián)想，因而從某種意義上講控制質(zhì)感就是在控制情感。

（五）色彩

人類的肉眼只對光譜中間的一小段光波具有反應(yīng)。當(dāng)這一部范圍中的光線觸擊到人類的眼睛時，我們的大腦就能夠感知出光與色彩。大部分影像傳感器與膠片對光線的感光與人類的眼睛幾乎是相同的。

（六）虛實

在現(xiàn)代攝影藝術(shù)中有種拍攝方法被稱為“一點清”，這“一點清”即為畫面中的“實”，而“一點清”之外的影像為模糊的，這種模糊的影像為畫面中的“虛”。因此，虛和實的關(guān)系應(yīng)該是互為提攜、相映襯托，理解好這層關(guān)系才能拍攝出畫面簡潔、主題突出、能夠給人留下想象的空間的上乘之作。

（七）反差

反差不是構(gòu)圖的實際元素，而是一種構(gòu)圖技巧，其重要性在于它是眼睛和大腦觀看這個世界的方式。我們知道視線是從關(guān)鍵的區(qū)域隨機(jī)地跳躍到其他區(qū)域的，而次要的元素以一種非常模糊的方式填充著其他空間。而視線一般會首先轉(zhuǎn)移到高反差的場景中去。我們要會根據(jù)需要運用這些關(guān)系，用強(qiáng)烈的反差獲取沖擊力，或者用柔和的反差獲取微妙性。

（八）節(jié)奏

節(jié)奏是一種極為普遍的現(xiàn)象，它不僅存在于自然和人們的生活環(huán)境中，也存在于各種藝術(shù)形式中。不同的藝術(shù)形式中，節(jié)奏也有不同的表現(xiàn)。當(dāng)它反映在攝影作品中時，主要通過光線、影調(diào)、線條和色調(diào)等因素的呼應(yīng)、對比以及構(gòu)圖安排和形象的特征及動態(tài)，顯示出符合審美規(guī)律的格局和韻律，從而形成了攝影畫面的節(jié)奏感。一幅優(yōu)秀的攝影藝術(shù)作品，在構(gòu)圖中由于存在不同的節(jié)奏，會給人以長短、緩急、起伏等不同印象，并且會產(chǎn)生強(qiáng)弱、輕重、剛?cè)岬纫曈X感受。

四、攝影畫面構(gòu)圖效果

（一）主體、陪體與背景

攝影創(chuàng)作的主題挖掘是來自于生活的。主題的形成引起攝影者更強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望和創(chuàng)作沖動。主題是靈魂，是屬于思想性的東西?！耙庠跀z先”是說在攝之前必須立意，意也就是主題。

陪體是指畫面上與主體構(gòu)成一定的情節(jié)，幫助表達(dá)主體的特征和內(nèi)涵的對象。組織到畫面上來的對象有的是處于陪體地位，它們與主體組成情節(jié)，對深化主體內(nèi)涵，幫助說明主體的特征起著重要作用。畫面上由于有陪體，視覺語言會準(zhǔn)確生動得多。

背景是指在主體的后面用來襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體是處于在什么環(huán)境之中，背景對突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。

（二）興趣中心與黃金分割

“黃金分割”是一種由古希臘人發(fā)明的幾何學(xué)公式，遵循這一規(guī)則的構(gòu)圖形式被認(rèn)為是“和諧”的，在欣賞一件形象作品時這一規(guī)則的意義在于提供了一條被合理分割的幾何線段，對許多畫家/藝術(shù)家來說“黃金分割”是他們在現(xiàn)時的創(chuàng)作中必須深入領(lǐng)會的一種指導(dǎo)方針，攝影師也不例外。

五、結(jié)語

看待一幅照片拍得怎樣，不能全憑所謂的“藝術(shù)的”眼光來看待不能一概采用專業(yè)的攝影構(gòu)圖標(biāo)準(zhǔn)來要求，而應(yīng)該根據(jù)各自不同的拍攝目的、服務(wù)對象和拍攝類別本身的要求來區(qū)別對待。要知道攝影本身不是一塊單一的鐵板，而是豐富的、多元的，而且是不斷發(fā)展的。

（作者單位：哈爾濱師范大學(xué)江南校區(qū)傳媒學(xué)院）