歐海燕

（荊州市群眾藝術(shù)館，湖北 荊州 434000）

陳淳意筆寫生花鳥畫成因初探

歐海燕

（荊州市群眾藝術(shù)館，湖北 荊州 434000）

本文試圖以繪畫藝術(shù)自身發(fā)展規(guī)律的視角，從主觀和客觀兩個方面及陳淳前期與后期的藝術(shù)作品，來分析陳淳花鳥畫藝術(shù)特色形成的前因后果。陳淳師承沈周、文徵明學習意筆寫意花鳥畫，取其元人墨花畫法的文人畫筆墨精神，一花半葉，淋漓疏爽，詩、書、畫三絕，氣韻生動情逸。他生性疏曠，無意官場，潛心藝文，讀書玩古，稱為逸士，這些都對他的繪畫風格特色起著重要的作用。陳淳的藝術(shù)特色及其性格在明代畫壇十分突出，在中國繪畫史上亦是一位重要的畫家，因為他是一個真正社會化和客觀化的個性風格鮮明的畫家。

陳淳；寫意花鳥畫；意筆寫生

一、陳淳生平概述及藝術(shù)師承

陳淳，字道復，又字復甫，號白陽山人，約五十歲前后，以字行，蘇州府長洲縣人。生于明成化二十年（1484年）三月十八日，卒于嘉靖二十三年（1544年），享年六十一歲。根據(jù)史料記載，以張寰之說記陳淳生卒時日最為詳盡，且張寰與陳淳晚年至交，為其所寫的墓志銘距陳淳去世不久，有相當高的可信度。陳葆真在《陳淳研究》一書中采用張寰之說，陳淳生卒年限應為1484-1544年，其他推擇皆有誤證，故本文以張寰之說在此從之。

陳淳青少年時代正處在我國明代嘉靖朝盛世，社會穩(wěn)定，物力充盈，皇家倡導文風盛極。同時在社會內(nèi)部催生出以資本主義萌芽為代表的一系列新生事物，呈現(xiàn)出整個社會政治、經(jīng)濟、文化的發(fā)展和進步。美術(shù)領(lǐng)域的起伏消長、傳承變異和社會變化密切互動，新的文化思想、審美情趣以及日趨頻繁的中西文化交流（如歐美傳道士大批來中國傳教布道），更成為繪畫形式風格推陳出新、題材內(nèi)容變遷拓展的推動力。故明代的書法、繪畫，即具備了時代所賦予的獨特風貌，又彰顯了中國繪畫在較為寬松的社會環(huán)境中，由唐宋時期的尚法度，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槊魅说纳幸馊さ膶徝狼閼眩癸@出繪畫從古代向近代的轉(zhuǎn)型趨勢與變化特征。

在明代美術(shù)中，繪畫無疑是最豐富多彩的篇章之一。它上承宋元博大精深的繪畫傳統(tǒng)，同時也反映了明朝的社會生活、世態(tài)人情、思想意識與審美觀念，而明代的繪畫，名家輩出、畫派林立、畫法創(chuàng)新、超邁前代、卓越有成就。陳淳的青少年時代在這樣一個大的歷史背景下成長度過，對他日后的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生著積極的外部作用。同時，陳淳的家庭背景又無不對他青少年的學習成長提供了獨特的優(yōu)厚環(huán)境。

明清以降，中國繪畫在繼承宋元文脈的基礎上，無論技法畫論，畫作已具完備和成熟。尤其是在花鳥畫科的發(fā)展中，畫派林立、畫風多采、畫家輩出，一派爭奇斗妍、欣欣向榮之景象，明代乃花鳥畫為主導的世界。因有前朝唐、五代出現(xiàn)的專門花鳥畫家，如邊鸞的牡丹、薛稷的花鳥雜畫、刁光胤的四時花鳥畫壁、黃荃的奇花怪石、徐熙的汀花野竹及騰昌估的花鳥蟬蝶。至宋代花鳥畫已然獨立成科，黃居宷、徐崇嗣、趙昌、艾宣等均為花鳥畫專門名家。花卉草木吸收了大自然的精華，展觀華麗的容顏，也隨著大自然的運行，或榮或枯、或放或斂。詩人與畫家寓景生情、托物寄志，在他們的筆下創(chuàng)作出多姿多彩的作品。我國人民多喜花鳥吉祥如意、福貴平安的美好愿望，故尤喜愛花鳥畫作品。

二、閑花疏草 取材多樣

陳淳的開門導師沈周（1427-1509年）是吳門畫派開宗立派者。字啟南，號石田，晚號白石翁，長洲（今江蘇蘇州）人，出身名畫名門，收藏世家。

其人學識淵博，但布衣一生，絕意仕進。沈周的繪畫在明清文人畫領(lǐng)域起到了承上啟下的作用。早年通過家學傳承，拜師杜瓊而直入元四家法門。之后博采眾長，出入宋元名家。其山水畫對董源、巨然、元四家的水墨淺絳尤有心得、晚年用筆粗放、墨色渾樸、氣勢強雄。沈周的花鳥畫亦有特色，將其粗筆奔放，墨色渾樸的寫意畫風，雜揉宋元文人畫和南宗禪畫的特點，其潑染暈化的墨法，以書入畫的走筆，開啟了明清水墨寫意花鳥畫的門徑。沈周將自己的繪畫風格傳承給陳淳，使他受益匪淺。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。我們從陳淳傳世的代表作品“花卉寫生”冊和眾多的“雜花手卷”（如圖1）中看出，他將日常生活中的蔬菜、花果、動物、草蟲入畫而成的所謂“雜畫”，是文人平淡天真、熱愛自然的自我表白。拓展了文人花鳥畫領(lǐng)域的題材范圍和表現(xiàn)形式。陳淳的藝術(shù)特征與風格傳承于沈周的衣缽并有很大的突破和發(fā)展。

圖1 花鳥蔬冊，冊頁（十二開），設色絹本

由此可見，沈周對陳淳寫意花卉畫產(chǎn)生了重大的影響。陳淳在甲辰（1544年）所作花卉圖卷中，曾滿懷敬慕之意題到：“寫生能與造化侔，始為有得。此意惟石田先生見之，惜余后生，不得親侍筆研，每興企慕，恨不得仿佛萬一。他在師承文徵明的同時，對師祖沈周更是心儀手追。據(jù)《式古堂書畫匯考》記載，陳淳乙酉年（1525年）曾畫，自題：“嘉靖乙酉春仲后，恒齋以片紙索圖，談及石田先生嘗作老圃秋容，蓋欲于仿佛之也”。正透露出他追訪沈周的形跡。一直到他晚年，每每在題畫詩跋中，表達他對祖師爺?shù)乃寄詈推竽剑骸扒拜咃L流尤可想，丹青片紙還留”。陳淳的另一位老師文徵明也是蘇州吳門畫派的一員大將，亦是沈周的學生。傳承著宋元文人士大夫繪畫風格的衣缽。文徵明喜畫山水、花鳥，書法尤精，他的花卉、蘭竹筆墨精妙，細看飄逸，尤喜蘭花，有“文蘭”之譽，為花鳥畫中輕盈飄逸畫風的典范。陳淳在文徵明的推薦和指導下，“時年推高，令譽日起”。與當時在江浙一起活躍的書畫名士引為忘年交，與其師文徵明相處融洽，經(jīng)常一起游冶，宴飲詩文唱合，心情十分愉悅。

陳淳生活在文化氣息濃厚、人才萃集的蘇州地區(qū)，他的藝術(shù)成長與吳門畫派的興盛是同步亦趨的。他師從文徵明，因是世家通好，與文徵明是亦師亦友的關(guān)系。在青年時即與江南著名文士和書畫家交往，如祝允明、徐霖、許初、袁尚之、蔡羽、唐寅、湯珍、謝臣等人。同時他和文徵明的學生和子侄文友過從密切，如王守、王寵兄弟，陸治、王榖祥、文彭、文嘉、文伯仁等人都有邀約游冶、相互唱酬和書畫題跋的記載。比他小許多歲的彭年、居節(jié)和朱朗等人也是當時蘇州地區(qū)的書畫名士，與陳淳也有許多藝術(shù)上的切磋。并每每在陳淳的書畫作品題跋上，表露出對他的贊慕。文嘉在陳淳一件《寫生卷》中生動地描述了吳中畫友之間的親密交往。他題道：“陳復父出入先君子門，因與余兄弟交，有年矣。余極愛其筆，狎其甚，反不能得之?！?/p>

陳淳是明代畫壇畫史上稱之為“吳門畫派”的一員干將，他在寫意花鳥畫開一代新風，他的水墨寫意花鳥畫風影響深遠，直到當代?？v橫睥晲，嘠嘠獨造，可謂開宗主派、彪炳千古。陳淳的寫意花鳥畫，既完善了沈周開創(chuàng)的文人意筆寫意體系，又以大草入畫，開拓了花卉大寫意的新格式、新畫風、新意境。在明代畫壇吹起強勁生動的新風氣。他的畫風一掃當時院體畫派工整細麗，略顯呆板陳舊，缺乏清新生氣的時蔽，以瀟灑、爽朗、明快、生動之筆墨，詩書畫三絕為一體格的寫意畫風橫空出世，震撼明代畫壇。他是繼沈周、文徵明、唐寅之后又一位對中國水墨花鳥畫發(fā)展創(chuàng)新做出重要貢獻的畫家。陳淳在寫意花卉方面的創(chuàng)新獨得玄門，筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風姿，用墨設色達到“淺色淡墨之痕俱化”之境！

明代的花鳥畫至陳淳，發(fā)生了歷史性的轉(zhuǎn)變，自他以來，激起水墨寫意畫系的波濤洶洶，匯成花鳥畫歷史上一個高峰期。陳淳的貢獻，上取元人，近師沈文，中年后淡色和水墨作大寫意，注重生活情趣與寫生，開拓了大寫意花鳥畫的題材，后人稱大寫意花鳥畫，必稱“白陽青藤”。其實徐渭晚于陳淳三十八年，他的大寫意花卉受益于陳淳對他的影響，只是徐渭由其性情發(fā)落，不拘筆墨法度、放縱到極致。明代董其昌對陳淳人品畫品，情有獨鐘，他說：“白陽先生深得寫生之趣，當代第一名手不虛也?！倍洳}《陳道復墨花卷》，確認他在畫史上的重要地位。

我們今天用當代人的審美視覺來審視、評價陳淳的繪畫藝術(shù)，恰好順應時代潮流?；貧w傳統(tǒng)，正本清源，為當下中國花鳥畫的繼承創(chuàng)新和發(fā)展提供新的借鑒與參考。

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歐海燕，女，滿族，畢業(yè)于中國美術(shù)學院中國畫專業(yè)，曾進修于西安美術(shù)學院，其工筆畫作品曾發(fā)表于“美術(shù)報”、“中國花鳥畫”雜志，工筆重彩畫《漪麗清秋》入選湖北省第九屆群星獎美術(shù)作品展，《荷塘溢香》入選全國群文干部美術(shù)書法展覽榮獲銅獎，創(chuàng)作作品《秋水蕉蔭》入選建黨九十周年美術(shù)作品展覽。長期從事中國畫創(chuàng)作，近幾年來負責對荊州市民間工藝美術(shù)及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與保護調(diào)研工作?，F(xiàn)為荊州市群眾藝術(shù)館美術(shù)書法攝影部副主任，荊州市美術(shù)家協(xié)會副秘書長，荊州市沙市區(qū)美術(shù)家協(xié)會主席。