⊙厲 梅［大連海事大學(xué)公共管理與人文學(xué)院， 遼寧 大連 116026］

戈多說：自己拯救自己

——伊沙的《等待戈多》解讀

⊙厲 梅［大連海事大學(xué)公共管理與人文學(xué)院， 遼寧 大連 116026］

中國當(dāng)代詩人伊沙的《等待戈多》與荒誕派戲劇大師貝克特的《等待戈多》題名相同，題旨上承續(xù)、延伸了前者，深刻呈現(xiàn)了關(guān)于等待的當(dāng)代光景。伊沙筆下的觀眾盡管知道戈多不會來，但是仍然像貝克特《等待戈多》中的流浪漢一樣，無聊地擺著等待的姿態(tài)。在《等待戈多》的尾聲，他們等來的不是上帝、幸福、希望，而是劇場看門老頭的傻公子。戈多是個“傻子”，其實某種程度上是一種現(xiàn)實，打破了人們不切實際的幻想，暗示我們能拯救自己的只有自己。

《等待戈多》 等待 自我拯救

等待是一種人生的常態(tài)，關(guān)于等待的故事各有精彩。中國當(dāng)代詩人伊沙的《等待戈多》與荒誕派戲劇大師貝克特的《等待戈多》題名相同，題旨上承續(xù)、延伸了前者，深刻呈現(xiàn)了關(guān)于等待的當(dāng)代光景。錢鐘書先生曾經(jīng)說，雞蛋好吃，但何必要認識那個下蛋的雞呢？在關(guān)于伊沙《等待戈多》的閱讀初念里，我們對此說深深信服。無須即知伊沙何許人也，只要披文入里，自可看見詩中所畫眾生相中有你有我。伊沙的《等待戈多》整首詩用詞簡樸，語言流暢，其義看似一覽無余，實則精警深刻。

“實驗劇團的/小劇場正在上演/《等待戈多》。”首句就給讀者互文鏈接了貝克特的《等待戈多》。得益于當(dāng)今信息爆炸的傳播優(yōu)勢，很多人可能沒有讀過貝克特《等待戈多》的原著，但知道其大體情節(jié)，即兩個流浪漢愛斯特拉岡（昵稱戈戈）和弗拉季米爾（昵稱狄狄）在等待戈多，但是戈多是誰，什么時候來，都不得而知。戈戈和狄狄一直在等，在等的過程中用各種無意義的手段，如吵架、上吊等打發(fā)時間。等待是這部作品的核心主題。觀眾可以為被等待的“戈多”賦予各種意義，或者是積極的，如拯救一切的上帝，或者是消極的，如無望實現(xiàn)的希望等。在伊沙的《等待戈多》里，觀眾也在等，“左等右等/戈多不來”。觀眾的等待是否如原著中那兩個流浪漢一樣？伊沙下句告訴了我們答案，“知道他不在/沒人真在等”。觀眾被提前劇透，所以他們知道戈多是不會出現(xiàn)的，從而也不會對劇情、結(jié)局心存期待，于是“有人開始犯困”。

其實我們的生活很多時候是一種二手生活，尤其是今天的媒介文化，對我們生活的各種可能性進行了全方位的塑造、引領(lǐng)，哪怕是我們對日常沉悶生活的叛逃其實也都是它所設(shè)計的套路。難道我們就繳械投降，做了自己的局外人？選擇之一可以是通過生活中苦樂相參的體驗去保持自己清醒的判斷，去承擔(dān)自我選擇的責(zé)任，而不是渾渾噩噩、敷衍了事。梁啟超在談到小說取代詩歌以發(fā)揮新民、啟蒙作用的時候，認為小說可以通過熏、浸、刺、提的方式影響接受者，認清自己周圍的現(xiàn)實，以展開自己的行動。貝克特《等待戈多》的荒誕派手法其實類似于梁啟超所言的“小說之力”，即藝術(shù)作品通過延長受眾的感知時間，增加他們的感知難度，來強化受眾對作品意蘊的品味、琢磨?？上У氖?，這個實驗劇場的觀眾對此毫不熱衷。當(dāng)觀眾將舞臺表演中的流浪漢戈戈和狄狄的等待快進的時候，意味著他們拒絕了審美啟蒙，貝克特的《等待戈多》這一審美文本就與觀眾無任何交集了，所以他們只能是“開始犯困”。

對有些人來說，不管是等待未知，還是等待已知，等待的熱情都用來準(zhǔn)備擁抱結(jié)果，而不是充分把握等待過程的每分每秒，所以劇場里的觀眾跟舞臺上的流浪漢一起無聊，做了沒有意義的事情。在此，有一個有趣的對比。1953年，貝克特的《等待戈多》在巴黎巴比倫劇院首演，演出尚未結(jié)束，觀眾便大批地離開劇場，只有小部分人堅持了下來，而且給予該劇高度評價。后來這個作品在倫敦上演時，又引起了劇場的混亂，遭到觀眾的嘲笑。直到三年后在紐約百老匯的舞臺上，它才獲得熱烈的肯定。而伊沙作品中的這個實驗劇團的小劇場，可以說是彼時歷史場景的再現(xiàn)。稍有不同的是，前者的觀眾沒有看懂，而后者非常認同；前者不時哄笑混亂，而后者秩序井然。伊沙在此處的設(shè)計非常巧妙，當(dāng)人們在戲劇中去尋找作品的隱喻時，其實隱喻的所指就在臺下，臺上、臺下一出戲。不僅“二戰(zhàn)”之后的西方人在無望的等待中飽受折磨、生不如死，這種風(fēng)潮同樣吹進了我們的土地，人們一樣在等待中日日輪回、虛度時間。此處在一定程度上包含著對文學(xué)藝術(shù)作品作用的一種赤裸裸的反諷。西方19世紀(jì)末20世紀(jì)初的生命哲學(xué)認為，文學(xué)藝術(shù)是人的意志的暫時休歇，之后人們繼續(xù)以強力意志進行全力拼殺，所以文學(xué)藝術(shù)化人之深的說法也實為神話。

“實驗劇團的小劇場”暗示人們對貝克特的《等待戈多》的興趣非常小眾，在觀看戲劇的過程中又有一些人開始犯困，藝術(shù)要體面掃地了。劇情突然有了很大的逆轉(zhuǎn)?！翱删驮谶@時/在《等待戈多》的尾聲/有人沖上了臺”，“此來著不善/乃劇場看門老頭的傻公子，攔都攔不住/竄至舞臺中央，喊著叔叔/哭著要糖”。貝克特《等待戈多》的尾聲，依然是漫長等待中的重復(fù)，情節(jié)上沒有什么推進。但在伊沙這里，有人沖上了臺，是一位傻公子。是偶然還是必然？“出乎了‘出乎意料’/實在令人振奮?！边@一句是全詩中唯一讓人產(chǎn)生閱讀障礙的地方?！俺龊趿恕龊跻饬稀?，到底是意料之中，還是意料之外？很多年前有論者發(fā)文探討這一問題，認為“出乎意料之外”是一種語法上的錯誤。確實，如需表達意外的意思，用“出人意料”就可以了，何必再加上“出乎”二字呢？但是詩語之特權(quán)之一即在于對日常語言的扭曲，此處的“出”若理解為“出現(xiàn)”而不是“超出”的話，語法上似乎能講得通了。另外，這種增加感知難度的句子，似乎還有伏筆。能沖上這個舞臺的人，除了傻子還會有誰呢，還有誰有這等魄力呢？“喊著叔叔/哭著要糖”，傻子還保有孩子的純真，像那個說穿皇帝的新裝的孩子一樣，而世故圓滑的人誰會打破這一沉悶卻令人有安全感的平衡呢？

所以當(dāng)代一些先鋒派詩人不遺余力地去呈現(xiàn)真實生活的殘酷。在伊沙的其他詩歌中有很多看似污穢不堪的意象。“如那首人們耳熟能詳?shù)摹盾囘^黃河》，硬是把象征中華文明的‘黃河’和個人體內(nèi)的污濁物‘小便’拷合一處，輕描淡寫中就以一泡尿褻瀆，拆解了民族文化的神圣與莊嚴，那種嬉皮士式的風(fēng)格新鮮卻很令一些人無語?！断肫鹨粋€人》中‘性’的沖動表演，完全可視為生殖器寫作……詩中拋除情感、文化和美的人的動物性本能復(fù)現(xiàn)，絲毫不亞于淫穢小說里的性描寫，‘痞’氣淋漓?！碑?dāng)我們把視線轉(zhuǎn)移到蕓蕓眾生之中，以上所述其實也是“現(xiàn)實一種”（余華同名小說），充斥在人們的私下言談間，人們的無意識之中。但中國古代的文化傳統(tǒng)卻是不能言的，“道可道，非常道；名可名，非常名”，要得魚忘筌，得意忘言。故而，具有反抗意識的當(dāng)代先鋒派詩人包括一些新寫實主義作家，一直不停地言說被掩蓋的真相，像伊沙那樣，結(jié)結(jié)巴巴（伊沙的《結(jié)結(jié)巴巴》）也要說。

在這種語境中，戈多是個傻子似乎直指真相。當(dāng)中國緊隨西方的后現(xiàn)代主義潮流，在20世紀(jì)90年代之后的文化中把神圣拉下神壇后，眾聲喧嘩的人間成為藝術(shù)表現(xiàn)的熱點。既然戈多是個傻子，那我們就自己尋找生活的意義，充實好每一天，表演好每一幕。伊沙在“出乎了‘出乎意料’”這句詩中所隱藏的潛臺詞是，如果沖上臺的不是個傻子，而是一個有暴力或危險傾向的人，底下的觀眾還能“全體起立熱烈鼓掌”嗎？所以一切都是出乎意料。生活不是誰拯救誰，生活的真實是自己拯救自己。

[1]邵明德：《出乎意料與出乎意料之外》，《新聞記者》1986年第2期，第38頁。

[2]羅振亞：《“后現(xiàn)代”路上的孤絕探險——1990年代伊沙詩歌論》，《廣東社會科學(xué)》2013年第4期，第165頁。

編 輯：

曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com

本文系遼寧省社科規(guī)劃基金項目,項目編號：L16BZ W006.

作 者：

厲 梅，大連海事大學(xué)公共管理與人文學(xué)院副教授，文學(xué)博士，研究方向：中西比較詩學(xué)。