摘 要 新的媒介環(huán)境下，受眾獲取新聞訊息的渠道更加多元化，有更為廣闊的話語表達(dá)空間，不再滿足于由文字、畫面所組成的較為平面的新聞報道，對立體化新聞報道的訴求愈發(fā)強(qiáng)烈。電視新聞的現(xiàn)場報道通過出鏡記者對新聞現(xiàn)場的把控，全方面展現(xiàn)新聞現(xiàn)場，給觀眾身臨其境之感，使得整個報道更為逼真、鮮活。文章探討了出鏡記者在現(xiàn)場報道中的作用，剖析了出鏡記者應(yīng)具備的基本素質(zhì)。

關(guān)鍵詞 出鏡記者；現(xiàn)場報道；信息傳達(dá)

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2017）15-0157-02

在電視現(xiàn)場報道中，出鏡記者除了將新聞現(xiàn)場的最新消息以最快的速度傳達(dá)給受眾之外，還要結(jié)合新聞背景，點評新聞事件，可以起到引領(lǐng)作用，使觀眾有一種身臨其境的感覺，因此，出鏡記者在現(xiàn)場報道中的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于現(xiàn)場報道形式本身。

1 出鏡記者在現(xiàn)場報道中的作用

1）體現(xiàn)媒體和記者的專業(yè)能力。出鏡記者現(xiàn)場報道不僅彰顯了一個電視臺的實力，更展現(xiàn)了出鏡記者的個人魅力以及業(yè)務(wù)素質(zhì)的強(qiáng)硬。出鏡記者的現(xiàn)場報道向觀眾提供同步、準(zhǔn)確且富有感染力的新聞訊息，讓觀眾在電視熒幕前感受到置身其中的現(xiàn)場感?？此坪唵蔚臒善脸尸F(xiàn)，現(xiàn)場報道的背后卻是出鏡記者過硬的專業(yè)本領(lǐng)和強(qiáng)大的直播團(tuán)隊在通力協(xié)作。我國現(xiàn)場報道的衛(wèi)星直播從1997年香港回歸以來已經(jīng)有20年的歷史，在新聞直播中掌控新聞現(xiàn)場，極大考驗了一名新聞記者的臨場能力。在新聞現(xiàn)場，出鏡記者身兼記者、主持人的雙重身份，要有敏銳的觀察力和洞察細(xì)微的感官能力，把新聞現(xiàn)場所能看到的細(xì)節(jié)進(jìn)行披露，并且要把視覺、聽覺所限制的新聞消息進(jìn)行放大，還原現(xiàn)場的嗅覺、觸覺信息，運用良好的語言表達(dá)能力，真切營造全觀的新聞現(xiàn)場。

2）引導(dǎo)觀眾關(guān)注新聞細(xì)節(jié)。選擇新聞細(xì)節(jié)的原則是“新聞事實細(xì)節(jié)與報道主題之間的密切關(guān)系”。即在新聞發(fā)生的時間、地點、人物等要素的外延拓展。出鏡記者在現(xiàn)場對于新聞細(xì)節(jié)的挖掘和分享，能使干癟的新聞內(nèi)容瞬間變的有血有肉。1997年6月30日，白巖松作為出鏡記者現(xiàn)場報道中國人民解放軍進(jìn)駐香港，他將出鏡地點選擇在落馬洲的大橋上，細(xì)節(jié)在于橋的中央有一條標(biāo)志性的管理線，因為歷史原因，在香港還未回歸之時，線的一面是深圳，一面是香港。白巖松在現(xiàn)場報道時這樣說道：“各位觀眾，這條線并不長，車速也并不快，但是今天駐香港部隊越過管理線的這一小步，卻是中華民族的一大步。為了這一步，中華民族等了百年?！毕愀刍貧w這樣的大新聞在白巖松這里落腳在了一條看似普通卻有劃時代意義的線上，這樣的現(xiàn)場報道是普通新聞、消息寫作根本無法表現(xiàn)

出的。

在報道香港回歸10周年、20周年時時，央視繼續(xù)派任白巖松作為主持人，在不同的時間講述相同的事件，這樣的新聞的報道帶給觀眾的感受，也是普通文字加畫面的新聞無法比擬的。無獨有偶，在對香港回歸20周年的特別報道時，康輝在會場現(xiàn)場報道，“一進(jìn)會場有種撲面而來的熟悉感和親切感，是因為在5年前，10年前，我都站在相同的位置來做報道。”他向觀眾介紹了會場的布置情況，現(xiàn)場報道長達(dá)10分鐘，它不僅給觀眾詳細(xì)介紹了會場的情況，同時作為一名親歷者，也給大家會議了20年前的今天的場景，把這20年來對于香港的見聞串在一起，讓整個報道更加豐盈飽滿，觀眾聽著也仿佛是親身經(jīng)歷過，畫面感十足。

3）抓取現(xiàn)場鮮活事件。在2016年巴西里約熱內(nèi)盧奧運會上，游泳運動員傅園慧一夜間成為了家喻戶曉的體育明星，這源于記者的一段現(xiàn)場采訪。

傅園慧：“什么？58秒95？”

記者：“你都沒想到自己……”

傅園慧：“啊！我以為是59秒……啊！我有這么快？我很滿意！”

記者：“今天這個狀態(tài)是有所保留嗎？”

傅園慧：“沒有保留！我已經(jīng)……我已經(jīng)……用了洪荒之力了！”

記者：“對明天的決賽有什么期待嗎？”

傅園慧：“沒有！我已經(jīng)很滿意！”

這是記者現(xiàn)場采訪時與傅園慧的對話，剛參加完比賽就接受采訪，沒有提前準(zhǔn)備，表現(xiàn)出的完全是當(dāng)時的心情，加之她的語言、形態(tài)，帶給了觀眾真實的感受，有種“我也在現(xiàn)場”的體驗。比起普通新聞，記者做完采訪經(jīng)過后期剪輯再播出帶給觀眾的體驗是完全不一樣的，記者現(xiàn)場報道無剪輯，會讓新聞變得更加真實和活靈活現(xiàn)，這樣接地氣的新聞表達(dá)也是廣大觀眾所喜愛的。

4）拉近傳播者和受眾之間的距離。記者的現(xiàn)場報道拉近傳播者和受眾之間的距離。在一則民生類新聞的采訪報道中，記者跟隨新開通的地鐵，從買票、排隊上車、車內(nèi)設(shè)施環(huán)境，乘客數(shù)量多少、中途換乘所需時間等每一個步驟，全程參與其中，這樣的報道能讓觀眾更加直觀地感受到地鐵的運行情況，就像自己也乘坐體驗了一回一樣，這樣的現(xiàn)場報道，就算是行云流水的幾千字大長稿，再它面前也會顯得黯然失色。

5）增強(qiáng)新聞事件可信度。單純的畫面加上新聞配音，有時會讓新聞事件與觀眾之間存在著距離感，而出鏡記者的現(xiàn)場報道就能打破這種距離感，使得觀眾與出鏡記者看到的現(xiàn)場情況是一致的，從而增強(qiáng)了新聞事件的可信度，在我們看過的新聞報道里不乏這樣的例子。記者在臺風(fēng)天氣中的現(xiàn)場報道，風(fēng)吹的睜不開眼，頭發(fā)亂飛，話筒的聲音也不清晰，這樣的現(xiàn)場報道不但沒有人去評說記者的形象糟，話筒的聲音差，反而帶給了觀眾更加真實的體驗：這的確是臺風(fēng)來臨！

又如高溫天氣記者的現(xiàn)場報道，如果單純聽著聽聞里說“今日溫度高達(dá)47度”，可能有很多觀眾不會相信，但是記者的出鏡報道，明確告訴大家所處的地理位置，當(dāng)時的事件，用溫度計現(xiàn)場測量，或者在地上打個雞蛋，現(xiàn)場觀察它的變化，這樣的現(xiàn)場報道就更直觀地展示給觀眾了，眼見為實，觀眾也就回相信這樣一個事實，從而增強(qiáng)了時間的可信度。

2 出鏡記者應(yīng)有的專業(yè)素質(zhì)

鳳凰衛(wèi)視中文臺臺長王紀(jì)言在《口述鳳凰》中說：做電視人最基本的本領(lǐng)就是“用筆記錄生活，用口述來描述生活，用鏡頭來呈現(xiàn)生活。”每個記者的職業(yè)素質(zhì)首推新聞素質(zhì)，出鏡記者也不例外。endprint

1）出鏡記者的新聞素質(zhì)。新聞素質(zhì)作為出鏡記者知識結(jié)構(gòu)的原始儲備，內(nèi)容既包括新聞業(yè)務(wù)知識的梳理和更新，同時也涵蓋政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化等社會生活不同領(lǐng)域發(fā)生的新聞事件、新聞話題的最新進(jìn)展和發(fā)展趨勢的判定。新聞素質(zhì)的廣度、深度、寬度、厚度，決定了記者的報道視野、思考方式、問題判斷以及解析角度。長期在一線從事新聞報道的人，容易養(yǎng)成固定的創(chuàng)作模式，雖然實踐經(jīng)驗豐富，但面對新媒體競爭，節(jié)目形式、創(chuàng)作理念等職業(yè)意識形態(tài)上的更新，我們還是應(yīng)當(dāng)多觀摩、多學(xué)習(xí)優(yōu)秀的電視節(jié)目，更重要的還是要加強(qiáng)新聞業(yè)務(wù)理論知識的再學(xué)習(xí)、再補(bǔ)充，才能達(dá)到升級換代的目的。

2）出鏡記者的語言表達(dá)能力。出鏡記者現(xiàn)場報道形式的有力武器就是“有聲語言”。出鏡記者也使以往“只聞其聲不見其人”的以畫面和聲音作為載體的傳播模式轉(zhuǎn)變?yōu)椤坝忠娖淙烁娖渎暋钡挠新曊Z言來傳遞信息。因此，出鏡記者的語言表達(dá)能力就顯得尤為重要了。具體來說，語言標(biāo)準(zhǔn)、恰當(dāng)準(zhǔn)確地使用語言技巧、有聲語言表達(dá)流暢、語言鏈條與思維鏈條同步、面對鏡頭時交流感強(qiáng)，這都是出鏡記者應(yīng)當(dāng)具備的基本技能。對于出鏡記者而言，報道新聞事件的關(guān)鍵，不在采訪取材之辛苦，不在現(xiàn)場環(huán)境之混亂，不在新聞事實之雜亂，而在于如何把深思熟慮的思考淬煉的明白易懂，把點滴微妙的體味感觸準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾。

3）出鏡記者的形象。在現(xiàn)場報道的出鏡記者，需要注意在攝像機(jī)鏡頭前的職業(yè)形象。一般來說，電視記者為了工作便利，在衣著打扮上較為生活化。不過，這樣的裝扮也會影響到出鏡記者在鏡頭前的形象。出鏡記者的儀態(tài)，既涵蓋鏡頭感，又包括服飾、神情等。不同的新聞現(xiàn)場，出鏡記者的形象需要與所報道的新聞事件的環(huán)境相吻合。比如在時政新聞報道中，需要出鏡記者著正裝，表情自然，語言表達(dá)上端莊大氣。在娛樂性的新聞報道中，為了和周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)，有時也會要求出鏡記者穿禮服。而在災(zāi)害新聞報道時，出鏡記者則不能穿的太正式，甚至一些特殊裝備，例如救生衣、口罩、手套也要武裝上，這不僅可以渲染現(xiàn)場氣氛，同時還可以保證報道過程中的安全。

3 結(jié)論

與西方電視媒體相比，我國的電視新聞直播的現(xiàn)場報道還處于非常態(tài)階段，與央視新聞相比，我國地方電視媒體的現(xiàn)場報道缺乏衛(wèi)星直播移動設(shè)備，具備現(xiàn)場報道能力的優(yōu)秀新聞記者匱乏。地方媒體的現(xiàn)場報道更多的依賴于新聞配音，出鏡記者在新聞畫面中承擔(dān)的敘事功能較弱。因此，僅僅依靠報道選題、新聞畫面、文稿內(nèi)容來提高新聞質(zhì)量還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。要積極培育和引進(jìn)全能型記者人才，創(chuàng)新臺內(nèi)人才培養(yǎng)機(jī)制，提升新聞報道技術(shù)手段，切實保證現(xiàn)場報道的質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：余小疆，新疆庫爾勒電視臺。endprint