嚴(yán)曉星

國(guó)鵬，中國(guó)國(guó)際廣播電臺(tái)節(jié)目主持人。他在學(xué)時(shí)主修的是西班牙語，工作是主持流行音樂類節(jié)目，是國(guó)際臺(tái)號(hào)稱王牌直播的《開車現(xiàn)場(chǎng)秀》當(dāng)家主持，曾獲全國(guó)十佳最受歡迎的電臺(tái)節(jié)目主持人稱號(hào)，年輕粉絲如云。

就是這樣一位時(shí)尚主持人，一旦喜愛上了古老的中國(guó)樂器——古琴，便一發(fā)不可收了。他竟耗時(shí)十余年，訪遍國(guó)內(nèi)各地?cái)?shù)十位老琴家或其家屬及弟子，收集了老一輩已故琴家散佚錄音與錄像資料近萬首，時(shí)間跨度近百年。現(xiàn)今，他從庋藏中遴選出整個(gè)二十世紀(jì)最具代表性和保存價(jià)值的七十八位已故琴人的錄音六百四十五首、錄像六十一段，制成八十六張CD及DVD，另附配套一冊(cè)圖文兼?zhèn)涞摹督^響——國(guó)鵬輯近世琴人音像遺珍》。此出版物不僅使愛琴者能觀近世古琴音樂全貌，也充實(shí)了近現(xiàn)代古琴歷史的文獻(xiàn)資料。

本文作者是國(guó)鵬多年的友人與合作者，并為《絕響》一書擔(dān)任編審。

國(guó)鵬兄傾十年之功，匯編出版了有史以來規(guī)模最為龐大的古琴歷史錄音集《絕響——國(guó)鵬輯近世琴人音像遺珍》，一再以寫幾句話相囑。我不會(huì)彈琴，按照許多師友的標(biāo)準(zhǔn)，不會(huì)彈琴必定不會(huì)聽琴，貿(mào)然下筆，恐于聽者、于國(guó)鵬、于己都不妥當(dāng)。何況這套唱片已有丁承運(yùn)先生的序，許健、陳長(zhǎng)林、林友仁、成公亮諸先生的鑒定意見，再權(quán)威不過，后生小子何敢置喙。半年以來，琴苑焦點(diǎn)盡聚于斯，幾番推廣，其中的妙處幾乎被挖掘殆盡，也真不容易想出什么新意，值得與師友分享。

前些時(shí)，有套古琴唱片出現(xiàn)了夏蓮居《長(zhǎng)梅片月》一曲?？辞?，聞所未聞，“長(zhǎng)梅”一詞還有點(diǎn)怪，好像一般不會(huì)這么用。說明書介紹說，這是夏蓮居先生1950年代的一首原創(chuàng)琴曲，那聞所未聞也就可以解釋了，前輩創(chuàng)作的新曲還更珍貴；何況夏先生挺有個(gè)性，遣詞異于常人，也不是沒可能。說明書更云：夏先生藏品中至愛者有一琴一硯，琴就是那張著名的“猿嘯青蘿”，硯名“梅月”，故作是曲。所謂來源有自，舊時(shí)風(fēng)雅，此之謂也，因此趕緊去聽這首《長(zhǎng)梅片月》，滿懷期待。沒想到，耳邊響起的不明明是《搗衣》嗎？細(xì)想想，立刻明白了此中曲折?！稉v衣》又名《長(zhǎng)安一片月》，“安”寫得潦草一些，又與后面的“一”連寫，有點(diǎn)像“梅”，如此這般，便出現(xiàn)了聞所未聞的《長(zhǎng)梅片月》。寫唱片說明書的先生接著發(fā)揮想象力，創(chuàng)作年代也有了，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)也有了……原本聽一下錄音就可以消弭的錯(cuò)誤，就這樣堂而皇之地印上了公開出版物。錄音是珍貴的，出版一次也不容易，說明書卻如此“露怯”，充滿了山寨的氣息，說到底是對(duì)文獻(xiàn)資料缺乏足夠的重視。

這時(shí)候我就想，說說《絕響——國(guó)鵬輯近世琴人音像遺珍》這套唱片所配的同名說明書，于我倒算合適。其實(shí)，確切地說，這已經(jīng)不僅是一本唱片說明書，而是一本有獨(dú)立書號(hào)、體例嚴(yán)密，兼有說明書、琴史文獻(xiàn)、編輯紀(jì)實(shí)等諸多功能的完整著作。

作為唱片說明書，最基本的功能是標(biāo)注演奏者、曲目、時(shí)長(zhǎng)；要求高一點(diǎn)，要盡可能地標(biāo)注錄音的時(shí)間、地點(diǎn)和演奏者的介紹；要求再提一級(jí)，還要標(biāo)注演奏譜本的版本、演奏所用的古琴、演奏者小傳和照片。應(yīng)該說，這本書不僅盡最大可能地做到了，而且做得更好。如果古琴有合奏、唱歌，它就標(biāo)注出合奏者、歌唱者的名字；對(duì)出版過的作品，它會(huì)標(biāo)注出來，并寫明版號(hào)；對(duì)少數(shù)移植自其他樂器的作品，還會(huì)注明原曲名和樂器。但是，國(guó)鵬與他的合作者蕭一葦又是有幾分證據(jù)說幾分話，決不憑空捏造。這在今日的琴苑，恐怕是非常難得的品質(zhì)了。

我一直有個(gè)想法，仿效葉恭綽先生編輯《清代學(xué)者像傳》之例，編一部《歷代琴人像傳》，并已搜集資料多年，初步做了一些。這本書為七十八位琴人立傳，并配上了大量珍貴的歷史照片，其實(shí)就是《近世琴人像傳》中很重要的一部分。近百年來的琴史，看似與現(xiàn)代琴壇血脈相連，材料因此而豐富，其實(shí)尚需做大量的基礎(chǔ)工作。如此有三難，其一是搜集材料之難，其二是體例嚴(yán)整之難，其三是分寸把握之難。看上去再容易不過，但非有學(xué)術(shù)的基本功夫與對(duì)歷史尤其是琴史的整體眼光不可，否則便會(huì)落入虛妄之境而不自知。應(yīng)該說，目前《絕響》說明書所做到的，雖尚有瑕疵，卻已盡其所能。書中所附的感謝名錄與琴人檢索也誠(chéng)意滿滿，符合基本規(guī)范與使用需求。

書中一半的篇幅，是國(guó)鵬兄自己的文章，大致可以分為兩類：第一類是《民國(guó)古琴唱片考》《中華人民共和國(guó)成立后至“文化大革命”前古琴錄音初探》《那一代逝去的身影——古琴錄像的搜集故事》三篇，是關(guān)于古琴歷史錄音、錄像的研究，并附上《民國(guó)古琴唱片一覽表》《中國(guó)唱片廠古琴唱片目錄》《中央人民廣播電臺(tái)藏古琴錄音目錄》《中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所藏古琴錄音資料目錄》《1956年古琴采訪錄音一覽表》《1956年古琴采訪組琴人訪問表、通訊錄》《古琴歷史錄像統(tǒng)計(jì)》，都是凝聚著國(guó)鵬多年尋訪心血的重要資料；第二類是《百年孤響——我與德國(guó)1913年古琴錄音的故事》《滬上琴音探訪記》《復(fù)活管平湖》《樂瑛家屬探訪記》四篇，敘述征求錄音錄像過程中一些尤其值得記錄與紀(jì)念的時(shí)刻，可以看到國(guó)鵬兄以他的熱情與無休止的努力，善用自己的工作便利與社會(huì)影響力，去推動(dòng)完成古琴歷史錄音錄像的搜集這一“大業(yè)”，還可以看到他的好運(yùn)氣，當(dāng)真是“念念不忘，必有回響”。

我時(shí)常感覺，確定并完成一個(gè)題目，本身就是一個(gè)學(xué)習(xí)和提高的過程，說是經(jīng)驗(yàn)之談也無不可。這些年來，與國(guó)鵬兄多有交流，覺得他在整理這批音像資料的過程中，自己有所豐富和成長(zhǎng)。能將自己的豐富和成長(zhǎng)，與喜愛的事業(yè)結(jié)合在一起的人生是幸福的。愿更多喜愛古琴的人，為古琴藝術(shù)與學(xué)術(shù)，做更多實(shí)實(shí)在在的事。endprint