◎方正宇

《我的前半生》：全職太太的角斗

◎方正宇

國家/地區(qū)：中國

出品：2017年

導(dǎo)演：沈 嚴

主演：靳 東 馬伊琍

袁泉雷佳音吳越

臺詞三段論

你把我拋棄，等于是把一條魚扔到沙漠，你說魚怕不怕？這個家就是我的角斗場。沒有任何人會成為你以為的今生今世的避風(fēng)港，只有你才是自己最后的庇護所。30 幾歲即使摔成重傷也好恢復(fù)。

前情預(yù)告

在電視劇《我的前半生》里，身為全職太太的羅子君，因丈夫陳俊生事業(yè)有成，原本已經(jīng)習(xí)慣了養(yǎng)尊處優(yōu)的生活，平時與人相處過程中也總是趾高氣揚。沒想到的是，看似完美無缺的婚姻狀況卻出現(xiàn)了問題，陳俊生突然宣布要離婚，一下子打亂了羅子君的生活節(jié)奏。經(jīng)歷了初期的精神崩潰之后，羅子君逐漸做出改變，在處理個人婚姻問題的同時，她也在好朋友唐晶的幫助下重返職場。在此過程中，羅子君先后遭遇到一系列困難。全新的社會角色調(diào)整，讓她體會到了現(xiàn)實生活的不易，也逐漸改變了原有的那種處事態(tài)度。另外，她與唐晶及其男友賀涵之間的關(guān)系也變得愈加錯綜復(fù)雜。就在解決這些麻煩的過程中，羅子君活出了和過去不一樣的自我，最終展現(xiàn)出遠比全職在家時更為獨立的人格。

劇集展開

近期熱播的這部劇，改編自著名女作家亦舒的同名經(jīng)典小說。有趣的是，在電視劇播出之后，也引來了不少原著黨的質(zhì)疑，認為其中對于幾個主要角色的詮釋，可能有悖于亦舒當年的初衷。

但實際上，即便小說和電視劇在很多地方存在著差異，但兩者還是在不同時期分別取得了出色的傳播效果。殊途同歸的背后，是因為作品瞄準了一個社會焦點問題，那就是女性究竟如何適應(yīng)在家庭與職場之間的角色轉(zhuǎn)換？如果說《歡樂頌》系列是在描述年輕女性進入婚姻殿堂之前的困惑與彷徨，那么《我的前半生》則在提醒她們，即便進入殿堂之后，仍然可能面臨各種艱難選擇。

有趣的是，這部小說于上世紀80年代在香港發(fā)表，卻直到三十多年后才被內(nèi)地翻拍成電視劇。這種延誤其實存在一定的必然性。小說中所描述的那種全職太太的狀況，如果放在二三十年前的時代背景下，還是很難被內(nèi)地觀眾所理解。畢竟以當時的社會結(jié)構(gòu)而言，雙職工家庭才是主流，“婦女能頂半邊天”也是非常流行的口號，人們很難想象怎樣的家庭才能讓妻子一人在家盡情享福。

不過隨著整個社會經(jīng)濟發(fā)展水平的不斷提升，如今我們身邊的確出現(xiàn)了不少只靠丈夫工作就能維持富裕生活的家庭，于是全職太太也就變得不再讓人陌生。更有甚者，還有不少年輕女性將全職太太當作個人的奮斗目標，希望依靠婚姻將自己從養(yǎng)家糊口的職場生涯中解脫出來。放在這樣的時代背景下，《我的前半生》的熱播就變得理所當然。觀眾們對于羅子君的評頭論足，其實也隱含著對這種生活方式的價值評判。

在電視劇的開頭部分，那個高高在上的羅子君顯然不討喜，就連當面對她低頭哈腰的那些售貨員，也會在背地里表達對于她的強烈不滿。但這僅僅歸因于角色本身的低下素質(zhì)嗎？恐怕未必。問題在于，如果全職太太長期處于封閉環(huán)境，將生活重心完全投入在家庭或者孩子身上，有時就會導(dǎo)致她們逐漸游離于社會之外，包括待人接物的風(fēng)格也隨之改變。

從這個意義上來說，全職太太的身份固然為女主角帶來了錦衣玉食，但也同時封印了她原本可能具有的各種出色素質(zhì)。恰恰是婚變這樣一次突如其來的打擊，逼得她必須重新回歸社會，結(jié)果反倒是讓人們看到了另一個在重壓之下變得更出色的羅子君。

當然，我們并不打算去批評和貶低全職太太。對于女性來說，根據(jù)自身情況做出各種選擇自然無可厚非。這里的關(guān)鍵是，即便女性選擇了全職太太這種生活方式，也不代表人生就此不必再努力，更不能放棄對于獨立人格的堅持，否則一旦遭遇羅子君那樣的境遇，整個人生就可能瞬間坍塌。

如果要避免出現(xiàn)最糟糕的情況，其實也不只是對于女性個體提出要求，更需要整個社會對此進行保障。比如在“全面二孩”政策推出之后，現(xiàn)在有更多女性開始選擇生育第二個孩子，有時會在家庭和事業(yè)難以兼顧的情況下選擇成為全職太太。未來如果這些女性在孩子成長之后決定重新工作，也可能會面臨各種由于久離職場而形成的困惑，需要從他人乃至相關(guān)機構(gòu)那里獲得幫助?；蛟S，《我的前半生》正在提醒人們，未來需要考慮如何為羅子君們創(chuàng)造出更理想的就業(yè)環(huán)境。