張大拙

絢爛中的平靜

張大拙

《看皮影》 溫人萱/作

如果就當(dāng)下中國(guó)的繪畫形式比較一百年前的境況，我們會(huì)吃驚地發(fā)現(xiàn)，不論是工具和方法還是繪畫的理念都發(fā)生了驚人的改變，而藝術(shù)觀念上的更新徹底改變了中國(guó)繪畫的格局和樣態(tài)。最近百年的藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程之速之巨也許相當(dāng)于上一個(gè)千年所走的漫長(zhǎng)道路，就像近現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)所發(fā)生的深刻變化，人們的所思所想、知識(shí)構(gòu)成、審美好惡在社會(huì)的動(dòng)蕩和變革中悄悄地發(fā)生著改變。當(dāng)你駐足回望，一年兩年，似無變化，十年小改變；而百年，就不免有滄海桑田之感了。

彩墨，肯定是中國(guó)的，因?yàn)樗心?，墨是中?guó)特有的；它又是西方的，倒不是“彩”為西方所獨(dú)有，是因?yàn)檫@個(gè)“彩”里面有西方藝術(shù)的觀念和視角，在這些“彩墨”畫家的作品中出現(xiàn)了許多中國(guó)傳統(tǒng)繪畫所未見到的方法手段，呈現(xiàn)給觀者的也當(dāng)然是迥異于傳統(tǒng)繪畫的樣態(tài)和格調(diào)。晚清民國(guó)時(shí)期的西學(xué)東漸，讓西方美術(shù)為中國(guó)知識(shí)階層所逐漸學(xué)習(xí)和接受，新鮮的思想和藝術(shù)像空氣般無法阻攔，除了油畫雕塑這些直接的“拿來”，彩墨更像一種嫁接，起初就是用毛筆和墨在宣紙上自由地畫，動(dòng)之以情，煥之以彩，從林風(fēng)眠先生二十世紀(jì)三四十年代的探索實(shí)驗(yàn)，到當(dāng)代彩墨的面目眾多、精彩紛呈，足以證明這一繪畫形式的強(qiáng)大生命力，它已經(jīng)完全適應(yīng)了中國(guó)這塊土壤，并且開出了各種各樣美麗的花，結(jié)出了時(shí)代口味的果。

溫人萱，一位孜孜以求卓有成績(jī)的彩墨畫家，在墨和彩的世界里徜徉，十年來游學(xué)于京城，受教于各高等學(xué)府名家巨擘，琢之磨之，流連忘返，以其獨(dú)特的視角描繪著自己心中美麗的詩(shī)境。

初看她的畫，第一感覺是“絢爛”，對(duì)色彩的關(guān)注，艷麗的顏色無不用其極，像強(qiáng)大的生命熱烈地燃燒，如火如荼，噴薄欲出。那些色彩，火紅如朝霞，幽藍(lán)似迷夢(mèng)，碧綠像春雨，充盈著整個(gè)畫面。而所有的物象：花朵、罐子，枝葉，流水，禽鳥、房舍、樹木都融化在夢(mèng)幻般的畫境中。色彩“絢爛”而流動(dòng)，物象安靜而平和。色彩的抽象，物象的具體，色彩的“絢爛”和物象的“平靜”構(gòu)成了整個(gè)畫面的和諧。在矛盾中追求平衡和諧是藝術(shù)家的魔術(shù)棒，這不能不說是作者的高明之處。

《磧口古鎮(zhèn)》 溫人萱/作

她的彩墨作品大致有幾個(gè)系列，早年的風(fēng)景系列，近年的靜物瓶花系列，最近的荷塘系列。早年風(fēng)景多為對(duì)景寫生，田野山川，民居街道，盡收畫中，取景構(gòu)圖，色彩搭配，多有精彩之處。瓶花靜物系列，玫瑰，百合，雛菊，菖蒲，桃花，葵花，青花罐，陶罐，玻璃瓶，巧妙妥帖的組合安排，呈現(xiàn)出形式感很強(qiáng)的畫面。這些作品較多吸取西方大師的色彩與構(gòu)成元素，講究光影和物象結(jié)構(gòu)，青花瓷，老物什，民俗藝術(shù)品的搭配使得畫面更具東方情調(diào)和中國(guó)元素。近期的荷塘系列，是她著力最多的題材，既有盈尺小品，也有八尺高的大作，荷花、荷葉、鴛鴦、蜻蜓等等，更多地使用了傳統(tǒng)花鳥畫的一些技法，使得線條更加簡(jiǎn)潔純粹，而處理色彩的方法也更加熟練多樣，這種類似潑彩的方法，讓色彩更具不確定性，畫面靈動(dòng)耐看，意蘊(yùn)更加雋永悠長(zhǎng)，更加讓人感動(dòng)。

當(dāng)代畫壇呈現(xiàn)出一種豐富多彩的生態(tài)環(huán)境，彩墨畫作為一種不可或缺的繪畫形式越來越凸顯出它的光彩。作為一名畫家，人萱十分重視對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟，作品的內(nèi)容構(gòu)圖色彩也越來越多地表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)吉祥圖式，這些帶有正能量的畫面逐漸被更多的受眾所認(rèn)可和喜愛。她不斷追求新的技法，新的意境，樂此不疲，不斷前行，必將取得更大的成功。

一個(gè)畫者，并非簡(jiǎn)單的涂畫，而是要用手中的筆寫出心中的詩(shī)，唱出心里的歌。絢爛中的平靜，是一種詩(shī)意的解讀，那些充滿質(zhì)感的線條、色塊和形象是詩(shī)歌意象的畫面表達(dá)，用藝術(shù)的手段把觀者帶到更深遠(yuǎn)的審美之境，把她的人生經(jīng)歷與深刻感悟通過墨和色彩，筆和宣紙，不露痕跡地呈現(xiàn)出來，給讀者以不同的想象空間。如此帶有強(qiáng)烈陽(yáng)光氣味的畫面，斑駁的色彩，那些盡情開放的花朵讓我們感受到許多南國(guó)的風(fēng)情，日照充足，雨水豐沛，森林田野，花草蔥蘢，百花競(jìng)艷，花開花落。情思發(fā)于心，又傳達(dá)到畫。正如印度詩(shī)哲泰戈?duì)柕脑?shī)句——生如夏花之絢爛。從這些畫里，我們讀出了生命的絢爛，讀出了人生的淡定，處事不驚的平靜，這在當(dāng)下紛亂的世界中無疑是難能可貴的。

《芙蕖迎朝霞》 溫人萱/作

溫人萱簡(jiǎn)介：

溫捷，又名溫人萱，女，雙學(xué)歷。先后畢業(yè)于山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院美術(shù)系，中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，北京師范大學(xué)文學(xué)院。研修于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院視覺藝術(shù)系。中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院中國(guó)畫院第五屆研究生（同等學(xué)力）課程班。山西畫院美術(shù)師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)山西分會(huì)會(huì)員，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)書畫委員會(huì)會(huì)員，中國(guó)女子書畫會(huì)會(huì)員，中國(guó)香港美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

一直以來致力于繪畫藝術(shù)實(shí)踐與研究。作品多次參加國(guó)內(nèi)外各大型展覽，并獲得金，銀，三等獎(jiǎng)及優(yōu)秀獎(jiǎng)項(xiàng)等。作品發(fā)表于《山西畫報(bào)》《美術(shù)報(bào)》，央視華人藝術(shù)頻道《中華收藏欄目》《中國(guó)美術(shù)市場(chǎng)報(bào)》《香港美術(shù)報(bào)》等媒體專題介紹并收藏。作品展出于中國(guó)美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)館、上海世貿(mào)中心、上海圖書館、北京民族文化宮、北京國(guó)際展覽中心、北京798勞特斯辰藝術(shù)空間、山西美術(shù)館，太原美術(shù)館等。被評(píng)為當(dāng)代最具潛力的藝術(shù)家提名。其作品得到法國(guó)、美國(guó)、日本、意大利等國(guó)家藝術(shù)機(jī)構(gòu)和畫廊的贊譽(yù)和收藏。

2016年在山西文聯(lián)大廈品逸軒畫廊成功舉辦個(gè)人畫展“彩墨飛揚(yáng)”，中國(guó)書畫頻道、中國(guó)市場(chǎng)導(dǎo)報(bào)，山西晚報(bào)、太原電視臺(tái)、太原晚報(bào)等各家媒體及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)爭(zhēng)相報(bào)道畫展開幕，反響強(qiáng)烈。出版有個(gè)人畫集《彩墨飛揚(yáng)——溫人萱作品集》《一花一世界——溫人萱繪畫集》。所著學(xué)術(shù)論文等發(fā)表各專業(yè)學(xué)術(shù)期刊。