張建+于爽

一、 研究方法

本文選取梵·迪克的新聞話語理論為分析框架，探究紀錄片文本如何用一系列細節(jié)表現(xiàn)宏觀主題。話語分析法作為質(zhì)化的研究方法，能夠更有力地闡釋紀錄片如何實現(xiàn)話語建構(gòu)。選取的研究樣本是BBC于2012年播出的紀錄片《全球變化最快的地方》（The Fastest Changing Place on Earth），主要記錄了重慶市巫溪縣白馬村長達6年的城市化進程，真實反映了城市化給當(dāng)?shù)剞r(nóng)民帶來的巨變。通過BBC紀錄片創(chuàng)作者的視角，展現(xiàn)6年間白馬村的滄桑巨變，采用微觀的敘事方式和精心的制作手法，凸顯了紀錄片的紀實本質(zhì)，其影像呈現(xiàn)出“他者視角”的紀實關(guān)照，講述白馬村農(nóng)民自己的故事。對英國媒體BBC以“他者”的視角聚焦中國城市化，在文本的形成過程中自然加入了意識形態(tài)的因素，因此挖掘出隱藏在議題或主題中的意識形態(tài)進行辯證分析就十分必要。

通過對本片文本的語法結(jié)構(gòu)、話語策略和社會實踐三方面話語建構(gòu)的分析，解讀“他者眼光”紀實關(guān)照城市化進程中傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的凋敝、解體，鄉(xiāng)土社會的文化斷層、裂變等問題，對政府制定相關(guān)政策及社會治理具有一定的參考價值與現(xiàn)實意義，對中國紀錄片創(chuàng)作也有實際借鑒意義。

二、 文本系統(tǒng)分析

（一）畫面文本：展現(xiàn)“本我”的圖式

《全球變化最快的地方》歷經(jīng)6年（2006年-2012年）拍攝制作而成。片中用“本我”的圖式真實記錄和表現(xiàn)本真的視覺藝術(shù)形式。漫長時間的演變和建筑的變遷形成強烈的視覺震撼效果。

片頭部分，創(chuàng)作者將6個相同景別、相同角度的固定鏡頭連續(xù)堆疊，形成重復(fù)蒙太奇的表意效果。重復(fù)蒙太奇相當(dāng)于文學(xué)作品中的重敘手法，在這種影像結(jié)構(gòu)中，具有一定寓意的畫面在持續(xù)出現(xiàn)，達到深化主題的目的。本片中這一重復(fù)蒙太奇段落打破時間和空間的界限，用“本我”的圖式流暢清晰地展現(xiàn)出建筑物在時間流動中的變化。

時間的縱向發(fā)展與空間的橫向變化共同構(gòu)成本片的敘事邏輯。時間跨度為2006年-2012年，共6年，采用添加字幕的手段提示時間變化。空間轉(zhuǎn)移通過白馬村經(jīng)歷城市化建設(shè)變?yōu)槲紫鲁钦宫F(xiàn)。2007年2月，新城建設(shè)有了顯著成效。政府的新辦公大樓已經(jīng)建好，學(xué)校和村民住房仍在建設(shè)之中。2010年，巫溪新城建成，白馬村徹底消失，田野和農(nóng)田上蓬勃生長出城市文明和貨幣經(jīng)濟，自然村落演變成現(xiàn)代城市。從農(nóng)村變?yōu)槌鞘械木拮円讶话l(fā)生，且不可逆轉(zhuǎn)，這是城市化的神奇魔力也是經(jīng)濟社會的急功近利。

（二）解說文本：來自“他者”的表達

1. 文本的語法結(jié)構(gòu)

梵·迪克的著作《作為話語的新聞》，詳細闡述了他對新聞文本語法結(jié)構(gòu)（news schemata）的理解。他認為：“新聞格局可以描寫為話語的抽象結(jié)構(gòu)特征或者再現(xiàn)，或者社會共知的、使用新聞的規(guī)則、規(guī)范和意識形態(tài)系統(tǒng)?！盵1]將其分為總說、主要事件、背景、后果和評論5個常規(guī)范疇。通過研究筆者發(fā)現(xiàn)，紀錄片中也存在類似的文本格局，但與新聞不同，紀錄片通過講述多個事件從而呈現(xiàn)主題。因此，本研究在梵·迪克新聞結(jié)構(gòu)理論的基礎(chǔ)之上，將紀錄片文本結(jié)構(gòu)分為5個常規(guī)范疇，即總說、敘事片段、背景、后果和評論。

（1）總說

“總說”相當(dāng)于新聞中的導(dǎo)語。和新聞導(dǎo)語不同，紀錄片片頭是由畫面和解說詞組成，明確表達了紀錄片的思想內(nèi)容。以片頭部分的解說詞為例分析。

片頭解說詞：“白馬村，一個中國偏遠西部的農(nóng)村。幾百年來，這里的生活幾乎一成不變，而現(xiàn)在，卻面臨著歷史性巨變，村莊將被拆毀，為城市發(fā)展讓路。這里要講述的是，一個家庭的巨大變動，一個農(nóng)民試圖在中國的經(jīng)濟浪潮中建立自己的商業(yè)帝國，一位黨委書記動員村民搬離他們曾經(jīng)生活的家園。這一歷經(jīng)6年拍攝而成的故事，是全中國千千萬萬村莊的縮影。人類歷史上規(guī)模最大的城市化，一切為了發(fā)展必勝的信念。”將此段解說詞刪略重組可精簡為：白馬村一個偏遠山村。為了城市發(fā)展，村莊將被拆毀，生活將發(fā)生巨變。分別講述三個發(fā)生巨變的家庭。歷時6年拍攝的故事是中國農(nóng)村的縮影，記錄了史上最大規(guī)模的城市化。

《全球變化最快的地方》的片頭解說詞采用以小見大的手法，對主要內(nèi)容進行總述。故事發(fā)生在一個偏僻的山村——白馬村，為了城市的開發(fā)建設(shè)，村子將被拆遷重建。這成為一個“城市和農(nóng)村”二元對立的問題，“生存與發(fā)展”的社會問題，直接關(guān)乎生活在村子里的人們。全片圍繞三位主人公以及他們的家庭展開敘事，關(guān)注變化發(fā)展中的人。這樣的片頭總說迅速激發(fā)觀眾的興趣。

（2）敘事片段

敘事片段指紀錄片中出現(xiàn)的若干個故事情節(jié)。本片的主要敘事線索圍繞農(nóng)村婦女小張、村黨委書記向財國和建筑承包商謝廷明三人展開，分別代表著普通村民、政府、商人，從3個不同視角講述農(nóng)村城鎮(zhèn)化的巨變。三個截然不同的命運軌跡交織對比講述城鎮(zhèn)化改革對普通農(nóng)民生活的巨大影響。

開片的解說詞這樣描述小張：“生孩子前，她在北京當(dāng)保姆，她知道城市才是能賺錢的地方。幾乎所有的年輕夫妻都把孩子留給長輩帶自己外出務(wù)工賺錢?！边@一故事情節(jié)引出小張的敘事線索，為整個故事主線埋下伏筆。

緊接著引出黨委書記項財國面臨的主要問題。解說詞說道：“村莊必須要為城市建設(shè)讓路，而這個人必須要去傳達這一命令?！表椮攪诓稍L中說道：“這工作挺艱巨，既要執(zhí)行上面的命令，下面群眾的意見，我也要聽，解決他們的問題……故土難離，心疼是很正常。很多家庭在這片土地上生活了幾十年，甚至數(shù)百年，他們會想念這片土地上的生活，新生活不會像務(wù)農(nóng)一樣辛苦?！?/p>

隨后是對建筑承包商謝廷明的介紹。解說詞說道：“43歲時，他是農(nóng)民，外來務(wù)工者，城市規(guī)劃給了他創(chuàng)業(yè)的機會，他把自己的補償款投資于挖掘機。謝先生努力經(jīng)營著關(guān)系，是可以跟政府做生意的農(nóng)民?！?/p>

以上3個故事片段分別講述了3位主人公面臨的不同問題。小張為了賺更多的錢，陷入照顧家庭和進城打工的矛盾選擇之中；項財國必須傳達上級的命令履行職責(zé)，積極動員村民搬遷；與此同時，謝廷明精心經(jīng)營建筑工地。endprint

（3）背景

背景包括歷史背景和當(dāng)前背景，在記錄片中則是故事情節(jié)所處的社會背景。本片描繪了21世紀國家現(xiàn)代化建設(shè)浪潮，經(jīng)濟飛速增長，城市規(guī)?？涨皵U大，曾經(jīng)偏僻落后的村莊開始步入城鎮(zhèn)化改革道路的社會圖景。例如介紹小張的丈夫常森時，引入的一段時代背景介紹：“在化工廠工作，每周只能賺到200人民幣，常森正是創(chuàng)造中國經(jīng)濟奇跡的默默無聞的英雄之一，以廉價勞動力支撐的產(chǎn)品橫行世界市場?！边@樣的社會背景的闡述更好地將背景與當(dāng)前敘述的故事聯(lián)系起來，使觀眾了解推動中國城鎮(zhèn)化發(fā)展的歷史因素和當(dāng)前的社會因素。

同樣，片中也有對當(dāng)前背景的介紹?！斑@就是小張渴望她和孩子們能過上的生活，東部沿海城市，上億農(nóng)民聚集于此，在市場大潮中尋找工作?，F(xiàn)在，政府想要逆轉(zhuǎn)這一趨勢，方法就是將農(nóng)村城市化，將5億農(nóng)民變成城市消費群體，以優(yōu)化財富分配，解除中國對西方市場的依賴?！北酒瑢?個人的故事置于大的社會背景之下，以體現(xiàn)大的社會時代變遷中個體的命運轉(zhuǎn)變。

（4）后果

紀錄片通過解說詞和采訪講述事件的后果，并結(jié)合畫面語言將整個事件真實、客觀地呈現(xiàn)在觀眾面前。后果部分的內(nèi)容在紀錄片文本中作為分論點補充和支撐總體宏觀命題。例如開篇解說詞這樣說道：“10年前，中國政府啟動了一項雄心勃勃的工程，實施西部大開發(fā)，讓成千上萬的農(nóng)村進入現(xiàn)代化，白馬村就是其中之一。這個數(shù)百年的偏僻村莊注定要在短短幾年內(nèi)變成高樓林立的城市?！边@樣的話語以全知視角帶有預(yù)見性地向觀眾描繪了白馬村即將面臨的巨變。同時以白馬村為具體個案，令觀眾聯(lián)想到中國西部大開發(fā)戰(zhàn)略中千千萬萬發(fā)生巨變的村莊。

在講述謝廷明在山谷修隧道這一情節(jié)后，接入了一段對重慶高速公路的概述：“重慶的新高速公里快要修到巫溪了，只有最后50公里了，但每一寸公路都要通過高山深谷，對于北京當(dāng)局來說這將有助于超越美國高速公路網(wǎng)，將中國的新興城市接入全球經(jīng)濟?！奔o錄片創(chuàng)作者加入自己的主觀看法，認為中國的高速公路網(wǎng)在未來將超越美國，同時暗含中國將在經(jīng)濟發(fā)展領(lǐng)域展開和美國的較量。后果部分的內(nèi)容在紀錄片文本中作為分論點補充和支撐總體宏觀命題。因此，紀錄片中關(guān)于后果的論述是紀錄片敘事影響觀眾觀點的重要部分。

（5）評論

在紀錄片的文本格局中，許多敘事片段后用解說詞表達創(chuàng)作者的觀點，與情節(jié)敘事相互交織，相互影響，使整個文本更加完整。這種文本格局是紀錄片實現(xiàn)話語建構(gòu)的主要策略。和新聞評論一樣，紀錄片的結(jié)尾一般用評論性的話語作為整部影片的結(jié)語。

以結(jié)尾部分為例分析。解說詞說道：“6年來，我們一直在拍攝白馬村的人們，見證了他們生活的改變，在中國已經(jīng)有1億人已經(jīng)變成了城市居民，這是前所未有的嘗試，但唐先生并不是唯一有疑議的，沒人知道這一切能否長久持續(xù)，包括經(jīng)濟方面和環(huán)境方面?！本o接著接入第三視角解說詞和對3位主人公采訪的直接引語做結(jié)語。

謝廷明：“只有發(fā)展，只有城市擴張，我們才能提高生活水平，如果不發(fā)展停滯不前就只有倒退?！?/p>

小張：“這里曾經(jīng)一無所有，沒有下水道，沒有停車場，沒有橋，一片空白。對我這種當(dāng)?shù)嘏碚f這太棒了，發(fā)展得非?？臁！?/p>

向財國：“我們很幸運，我們以前是農(nóng)民，現(xiàn)在是城市居民了。這一路走來不容易，我們失去了過去的生活，但現(xiàn)在我們覺得好多了，這是發(fā)展，這是進步。”

通過上述結(jié)語可以看出，本片對白馬村的城鎮(zhèn)化改革的態(tài)度是肯定的，三位主人公都對新城生活充滿渴望。雖然仍存在一些負面問題，但日后會有所改善。在紀錄片的文本格局中，除結(jié)尾外，在許多敘事片段后也有評論，這些評論表達了拍攝者的觀點，與情節(jié)敘事相互交織，相互影響，使整個文本更加完整。這種文本格局是紀錄片實現(xiàn)話語建構(gòu)的主要策略。

2. 文本的話語策略

話語策略分析文本表達的方式，具體包括四個方面的內(nèi)容：“第一，對特定話語形式所采用的對象描述策略加以分析，即分析說話者采用了哪些詞語來描述被言說的對象。第二，對特定話語形式所采用的陳述模式進行分析。第三，對說話者采用的修辭策略進行分析。第四，對說話者的主題構(gòu)成策略進行分析?！盵2]也就是說創(chuàng)作者采用特定的修辭、陳述、鋪排對紀錄片的主題進行話語描述。這樣紀錄片呈現(xiàn)的“真實”，包含特定意義的話語，成為依賴于話語策略建構(gòu)之下的“真實”。

（1）數(shù)字修辭，具象再現(xiàn)

數(shù)字修辭簡潔直觀地向觀眾傳遞信息，直接反應(yīng)具象的狀況。本片中，數(shù)字往往結(jié)合圖表呈現(xiàn)，更加提升了文字論證的可信度與視覺直觀化效果。例如，“1.5億人背井離鄉(xiāng)在城市打工?！薄熬嚯x白馬村700公里之外的深圳，是中國珠三角地區(qū)的出口中心。30年前，這里只是一個小漁村，而現(xiàn)在，這里有1千2百萬人口?！薄靶屡d的超級城市重慶遠在200公里之外，盡管距離如此之遠重慶的邊界卻一直延伸到白馬村，由此可見中國意圖把城市擴展到何等規(guī)模?！辈捎脭?shù)字描述的內(nèi)容多是地理空間和人口數(shù)量，具體的數(shù)字能帶給人以直觀的感受。本文選取如下解說詞為例分析。

（2）直接引語，陳述心聲

被采訪的當(dāng)事人陳述的立場和觀點，增加文本的真實感、客觀性。在本片第3分鐘，介紹農(nóng)村婦女小張時，便采用解說詞和采訪相結(jié)合的手法。

解說詞說道：“小張的丈夫在北京的工廠工作，小張要一個人養(yǎng)育孩子和公婆，可是沒有錢買食物，所有吃的東西都要靠她自己種?！?/p>

接著，記者對小張進行采訪：“你對地有感情嗎？”

小張：“非常辛苦地工作，賺不了多少錢，邊帶孩子邊掙錢，邊種地。一天到晚非常辛苦，早上得早起晚歸?！?/p>

記者：“所以你寧愿做什么？”

小張：“想出去打工，或者做小生意，讓孩子上大學(xué)，去城里找一個工作不像我們這樣辛苦?！?/p>

在講述商人謝廷明時，也多采用他的直接引語。

謝廷明：“下一步是建房子、大廈和公路，這可比當(dāng)農(nóng)民賺錢多了，我現(xiàn)在有了自己的工程，我還入伙了其他人的工程……我女兒結(jié)婚后，我生意都還可以。發(fā)展項目上換屆了新的領(lǐng)導(dǎo)班子，這意味著新城的建設(shè)速度會更快了，我要采購更多的設(shè)備，更多的挖掘機，再雇一些工人，我希望生意能更上一層樓?！眅ndprint

這一段落的直接引語選取農(nóng)村婦女小張的采訪，表達了她對生活的向往，觀眾可以傾聽她陳述心聲。小張作為在城鎮(zhèn)化進程中普通農(nóng)民群體的代表，展現(xiàn)了他們面臨的兩難境地。然而，商人謝廷明逐步發(fā)家致富的敘事線索和普通農(nóng)民形成鮮明對比。“系統(tǒng)功能語法認為，‘選擇就是意義，話語生產(chǎn)者選擇用直接引語必然有其主觀立場和意圖?！盵3]這樣的處理手法實際上隱含了創(chuàng)作者的主觀意識和目的，更能引發(fā)觀眾去思考，城鎮(zhèn)化究竟給當(dāng)?shù)厝藗儙砹耸裁础?/p>

（3）鋪排論據(jù)，支撐主題

梵·迪克認為：“文本的主題是建立在世界的常識性知識和個人信仰與興趣的基礎(chǔ)之上，通過宏觀過程，即規(guī)則和策略的作用，從命題族群策略地推導(dǎo)出的一個宏觀命題?！盵4]話語生產(chǎn)者為了論證先前預(yù)設(shè)的主題，精心鋪排論據(jù)支撐文本主題。

例如，時間來到2015年，新城的建設(shè)已初步完成，第三產(chǎn)業(yè)開始蓬勃發(fā)展。解說詞說道：“現(xiàn)在城里開始發(fā)展第三產(chǎn)業(yè)，這樣可以創(chuàng)造就業(yè)。經(jīng)過數(shù)年的等待和期盼，小張終于找到了在家鄉(xiāng)能賺到錢的工作，一個工作是清潔工，另一個在當(dāng)?shù)夭宛^?！?/p>

小張：“在這里工作比務(wù)農(nóng)好多了，下雨都不會被淋，身體要輕松一點?！?/p>

解說詞：“小張在這里每天工作4小時，一個月賺1000人民幣，這比她之前務(wù)農(nóng)一年賺的還要多?！?/p>

小張：“我喜歡在這里工作，能交到好多朋友，而且還可以學(xué)點東西，我將來想自己開一家餐廳?！?/p>

解說詞：“她用賺到的錢在新超市購物，數(shù)百萬如她一般只能勉強糊口的農(nóng)民離開了土地。商業(yè)化農(nóng)業(yè)以及進口，是未來中國的關(guān)鍵，小張對此充滿期待。”

小張：“孩子們以后就好了，交通、公路、教育將讓我們孩子的生活更加美好，我們這代人經(jīng)歷發(fā)展期，讓我們的孩子受益?！?/p>

小張的生活經(jīng)歷成為最真實的論據(jù)。在餐館工作一個月的工資比務(wù)農(nóng)一整年還多，她對新城生活充滿了美好向往。不僅是收入提升，新城的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，例如，交通、公路和教育都有顯著改變。在本片的結(jié)尾部分鋪排這樣一系列論據(jù)傳遞出紀錄片創(chuàng)作者對白馬村的城鎮(zhèn)化進程積極肯定的態(tài)度。

3. 文本的社會實踐

在批評話語分析中，關(guān)于文本社會實踐的分析主要是對意識形態(tài)的分析?！耙庾R形態(tài)這個非常復(fù)雜、抽象的概念，在批評話語分析里有了新的含義，即社會團體所共享的而且是理所當(dāng)然的一種信仰和價值觀?！盵5]“作為一個社會一定時期的主流思想，意識形態(tài)也會作用于文本的生產(chǎn)和分配，從而對文本本身產(chǎn)生影響，這是一個互相建構(gòu)的過程?！盵6]英國媒體BBC的鏡頭聚焦中國城市化，這一“他者”的視角在文本形成過程中難免會加入意識形態(tài)的因素，因此挖掘出隱藏在主題中的意識形態(tài)，并進行辯證分析就十分必要。透過意識形態(tài)的遮蔽，本文對文本的社會實踐展開理性的詮釋。

本片的拍攝制作方是知名的西方媒體——英國廣播電視頻道BBC?？v觀全片，呈現(xiàn)出典型的西方思維模式和文化價值觀。崇尚個人主義的西方與遵循集體主義的東方分別隸屬不同的文化價值范疇?；舴蛩顾抡J為個人主義與集體主義構(gòu)成一個文化維度，“個人主義文化注重個體目標(biāo)，集體主義文化則更強調(diào)集體目標(biāo)。個人主義文化中，人們應(yīng)當(dāng)自己照顧自己和直系家庭，而在集體主義文化中，人們期望他們的內(nèi)群體或集體照顧他們，作為照顧的交換條件，他們對內(nèi)群體擁有絕對的忠誠?！盵7]本片從個體農(nóng)民入手，展現(xiàn)中國城鎮(zhèn)化的問題。如關(guān)注農(nóng)村婦女小張的家庭生活。片中個人主義觀念突出，多以農(nóng)民個人的角度出發(fā)考慮問題，站在農(nóng)民的立場，講述他們遭受的不公。個人至上的傳統(tǒng)價值觀念致使西方媒體熱衷于關(guān)注中國的人權(quán)、政府腐敗、環(huán)境污染等問題，在這些創(chuàng)作框架下，制作者的主觀意識難免極大影響紀錄片的內(nèi)容選擇和敘事方式。

從另一個方面來說，由“他者眼光”認識、了解我們自身，能從更加批判的角度看出歷史與當(dāng)下社會存在的問題，從更具體的著眼點敘事。然而，目前一些外國媒體制作的涉華紀錄片中存在部分有損中國形象，歪曲事件真相的內(nèi)容。中國是西方國家文化想象中一個遙遠的國度，是一個和他們自身截然不同，更好或更差的異域，正如德國漢學(xué)家鮑吾剛所說：“西方對中國的興趣一直是無理性的，是介于理想化和妖魔化之間的。”[8]于是，在西方世界的集體認知與想象中，中國一直是一個遙遠、復(fù)雜、難以言說的客體，這形成了西方人對中國認知的特定文化背景。同時西方媒體工作者受到“刻板印象”和跨文化傳播的“高低語境”的影響，導(dǎo)致媒體報道中中國形象失實。外國紀錄片創(chuàng)作者受到意識形態(tài)、國家利益、媒體環(huán)境等多重因素影響，形塑了“他者眼中的中國”，需要展開辯證分析與思考，但不可否認的是，BBC“他者”視角的凝視使得紀錄片更具批判色彩，暴露的問題更加深刻，這是國內(nèi)創(chuàng)作者很難實現(xiàn)的。

結(jié)語

紀錄片展現(xiàn)歷史記憶和人文精神，是一種探討人的生存價值的影像力量。紀錄片大師阿爾伯特·梅索斯曾說過：“在虛構(gòu)的影片中，導(dǎo)演是上帝；在非虛構(gòu)的影片中，上帝是導(dǎo)演?！卑＠恕ぐ蜖栔Z在1974年出版的《紀錄片》一書中寫道：“不像虛構(gòu)片藝術(shù)家，紀錄片創(chuàng)作者所致力于的不是創(chuàng)作，而是選擇和籌劃哪些能夠表達他自身的發(fā)現(xiàn)。”[9]本片在長達6年的拍攝中，對白馬村的城鎮(zhèn)化進程進行了記錄，選取農(nóng)村婦女小張、村黨委書記項財國和商人謝廷明3位不同身份地位的主人公進行記錄。影片的人物設(shè)置和敘事框架都體現(xiàn)了紀錄片創(chuàng)作者的選擇和籌劃。紀錄片創(chuàng)作主體在前期對題材、人物和主題進行選擇，中期對拍攝角度和畫面構(gòu)圖進行設(shè)計，后期通過剪輯對敘事節(jié)奏進行把控，將其主觀意識植入相對客觀真實的影像畫面之中。因此，紀錄片從來不能做到絕對客觀真實地講述故事。而相對于真實，紀錄片體現(xiàn)更多的是其紀實性。

縱觀全片，紀錄片《全球變化最快的地方》具有鮮明的新聞特性，紀錄片創(chuàng)作者跟蹤拍攝長達6年。這6年間，從白馬村到巫溪新城，紀錄片創(chuàng)作者用講故事的手法通過3個村民的故事講述城鄉(xiāng)光景變遷。本片也將鏡頭對準(zhǔn)其他普通村民，成為普通群眾的民意表達系統(tǒng)。其采用平實的手法記錄時代的巨變，以嚴謹?shù)恼{(diào)研和全面的采訪展現(xiàn)城鎮(zhèn)化進程中的隱憂，通過理性的影像論證和微觀的敘述視角講述真實故事，對中國紀錄片創(chuàng)作也有實際借鑒意義。社會發(fā)展的喜悅與傷痛同在，如何用紀實影像展現(xiàn)真實客觀的歷史與現(xiàn)實，講好“中國故事”是現(xiàn)如今每一個中國紀錄片創(chuàng)作者應(yīng)認真思考的問題。

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