第二編 意大利文藝復興期的繪畫

《藝術哲學》選章

第二編 意大利文藝復興期的繪畫

《藝術哲學》中譯版本眾多

諸位先生：

去年開始講課的時候，我給你們說明了一條普遍的規(guī)律，就是作品與環(huán)境必然完全相符；不論什么時代，藝術品都是按照這條規(guī)律產生的。今年研究意大利繪畫史的時候，我又找到一個顯著的例子，使我能夠在你們面前應用這條規(guī)律，證實這條規(guī)律。

第一章 意大利繪畫的特征

我們現在研究的是一個輝煌的時代，公認為意大利最了不起的創(chuàng)造，包括十五世紀的最后二十五年和十六世紀最初的三四十年。在這個小小的范圍之內，像雨后春筍一般出現一批成就卓越的藝術家：雷奧那多?達?芬奇、拉斐爾、米開朗基羅、安特萊?但爾?沙多、弗拉?巴多洛美奧、喬喬納、鐵相、賽巴斯蒂安?但爾?比翁波、高雷琪奧。這個范圍界限分明，往后退一步，藝術尚未成熟；向前進一步，藝術已經敗壞；往后去是作風還粗糙，干枯或僵硬的探路人，如保羅?烏采羅、安多尼奧?包拉伊烏羅、弗拉?菲列波?列比、陶米尼谷?琪朗達約、安特萊阿?凡羅契奧、芒丹涅、班魯琴、卡巴契奧、喬凡尼?貝利尼；往前去是作風過火的門徒或才力不足的復興者，如于勒?羅曼、羅梭、帕利瑪蒂斯、巴末桑、小巴爾瑪、卡拉希三兄弟和他們的一派。以前藝術還在抽芽；往后藝術已經凋謝；開花的時節(jié)在兩者之間，大約有五十年。——固然，早一個時期有一個差不多火候成熟的畫家瑪薩契奧；但他是深思默想的人，作了一次天才的表現，是一個孤獨的發(fā)明家，眼光突然超越了他的時代，也是一個無人賞識，沒有后繼的先驅者，生前孤獨，貧窮，死后墓碑上連銘文都沒有；他的偉大要半世紀以后才有人了解。固然，后一時期還有一個興旺而健全的畫派，但那是在威尼斯，因為那個得天獨厚的城邦比別的城邦衰落較晚，意大利其余的地方由于異族的統(tǒng)治與壓迫，社會的腐化，已經人心墮落，氣質敗壞，威尼斯卻還保持長時期的獨立，強大與寬客?！@個美滿的創(chuàng)造時期可以比做一個山坡上的葡萄園：高處，葡萄尚未成熟；底下，葡萄太熟了。下面，泥土太潮；上面，氣候太冷；這是原因，也是規(guī)律；縱有例外，也微不足道，并且是可以解釋的。也許在低下的地段能碰到一株單獨的葡萄藤，因為樹液優(yōu)良，不管環(huán)境如何也結成幾串甜美的葡萄。但這株葡萄藤是孤獨的，不會繁殖，只能算作變格；因為活躍的力在積聚與交叉的時候，總不免在規(guī)律的正常過程中羼入一些特殊現象。或許上面的地段也有偏僻的一角，葡萄藤長得很好；但那個地方必定具備適當的條件：泥土的性質，小山的屏障，水源的供應，使植物能找到別處所沒有的養(yǎng)料或者保護。所以規(guī)律并不動搖，我們的結論只能說，那兒具備優(yōu)良的葡萄藤所必需的土壤與氣候。同樣，產生優(yōu)秀繪畫的規(guī)律仍然完整，決定這種繪畫的時代精神與風俗概況是可以探索的。