楊天

摘要：文章以現(xiàn)有博物館改擴建工作取得的成果作為主要背景，通過將理論和實際進行結(jié)合的方式，對博物館改擴建新舊公共空間所具有的關(guān)聯(lián)性進行了細致的分析，并通過輔以舉世聞名博物館實例的方式，增強了文章的可看性和實用性，供相關(guān)人員參考。

關(guān)鍵詞：博物館改擴建 新舊公共空間 關(guān)聯(lián)性

作為對歷史建筑進行二次利用的主要形式，針對博物館所開展的改擴建工作始終都是實踐范圍內(nèi)相關(guān)行業(yè)人員的重點研究內(nèi)容，而迄今為止，我國針對博物館改擴建所開展的研究工作尚未取得令人滿意的成果，尤其是新舊公共空間關(guān)聯(lián)性方面，因此，以上述內(nèi)容為核心開展研究活動是非常有必要的。

一、博物館擴改建的新舊空間構(gòu)成模式

（一）舊空間主導(dǎo)

將舊空間作為博物館空間主導(dǎo)的目的主要在于對舊建筑的保護，因此，該模式下存在的新空間，均處于從屬位置。常見的舊空間主導(dǎo)模式往往是通過新建筑的置入而完成的，部分博物館可以根據(jù)自身實際情況選擇以地下空間為平臺進行空間擴建。導(dǎo)致該模式產(chǎn)生并應(yīng)用至今的原因主要有以下兩個方面：其一，博物館所在區(qū)域歷史感較強，新建筑難以融入其中；其二，舊建筑所具有的價值較高，例如盧浮宮，作為具有八百多年歷史的舊建筑，它不僅作為法國宮殿而存在，更關(guān)鍵的是其自身所具有的歷史和藝術(shù)價值更是無法估計的，因此，在對其進行擴建的平臺多為地下。[1]

（二）新、舊空間結(jié)合

該模式主要指的是通過改造的方式，使博物館內(nèi)存在的舊空間和新空間組合為一個全新整體，想要達到這一效果，主要應(yīng)用的改造方式有擴建和加建兩種，其中擴建的應(yīng)用頻率更高。導(dǎo)致這一模式出現(xiàn)的原因主要有：第一，博物館所在區(qū)域環(huán)境能夠與新建筑相融合，也就是說舊空間周圍存在可以滿足擴建需求的空間，且不具有較強的歷史性，此時新空間的加入不會導(dǎo)致區(qū)域環(huán)境遭受到不當(dāng)?shù)钠茐?；第二，新空間所需面積較大，無法在博物館內(nèi)部進行增減，此時就需要將外部空間作為主要平臺。

（三）新空間主導(dǎo)

導(dǎo)致新空間成為博物館主導(dǎo)的原因主要在于其容量遠遠大于舊空間容量，并且舊空間的保存價值相對較低。在同時滿足上述兩個條件時，新空間就會以“包裹”的方式對舊空間進行改建，舊空間就會成為新空間的組成部分。

二、博物館擴改建的新舊空間場景組織

（一）空間插敘

空間插敘的含義是通過在某一場景中插入其他場景的方式，達到對空間體系進行激活和創(chuàng)新效果的活動，無論是在舊空間中插入新空間、在新空間中插入舊空間，抑或是在二者之中插入具有過渡性質(zhì)的空間，均是空間插敘的主要表現(xiàn)形式。在對博物館進行改擴建的過程中，應(yīng)用空間插敘的目的主要在于保留具有特定歷史意義的舊空間，使參觀者能夠通過對不同場景的觀看，達到對歷史片段進行閃回的效果。

（二）空間倒敘

作為博物館改擴建過程中較為常見的場景組織形式，空間倒敘的出現(xiàn)主要是由于舊空間固有流線系統(tǒng)與新空間產(chǎn)生沖突，由此可以看出針對流線所開展整合工作的必要性。對舊空間入口加以后置，或是對新空間入口進行前置都是較為典型的倒敘形式，以盧浮宮為例，盧浮宮原屬于地上建筑，參觀者想要進入其空間內(nèi)部需要經(jīng)過地面首層，而對其進行空間擴建后，參觀者可以選擇由地下進入拿破侖大廳，再選擇自己感興趣的區(qū)域進行分流。[2]

三、博物館擴改建的新舊空間流線整合

（一）流線構(gòu)成

（1）復(fù)合區(qū)域。

復(fù)合區(qū)域與展示空間存在本質(zhì)上的區(qū)別，該區(qū)域往往兼具公共服務(wù)以及展示兩種功能。

（2）決策區(qū)域。

處于該區(qū)域內(nèi)的參觀者從針對自身的需求出發(fā)針對參觀流線作出選擇，也就是說決策區(qū)域連接具有不同功能區(qū)域的部分。

（3）彈性區(qū)域。

彈性區(qū)域主要指的是不具有明確功能的空間，正是因為如此，這部分區(qū)域具備可根據(jù)博物館實際情況進行性質(zhì)轉(zhuǎn)變或更改的功能，例如博物館庭院、大廳等。

（二）整合方式

（1）鏈接式。鏈接式流線具有最顯著的特征在于博物館內(nèi)部流線之間的獨立性，但這并不代表新、舊流線之間是完全獨立的，二者往往會在某處交匯進而形成相應(yīng)的流線。另外，在不同流線轉(zhuǎn)換的區(qū)域，施工人員往往會插入部分垂直流線，形成相應(yīng)的立體空間。

（2）流線轉(zhuǎn)換。

流線轉(zhuǎn)換主要針對的是處于外部空間的流線向內(nèi)部轉(zhuǎn)換，進而保證不同空間流線的融合。這種整合方式通常被應(yīng)用于對博物館地下空間進行擴建的過程中。也就是說，以某一廣場為中心的建筑群往往只存在隱性空間聯(lián)系，此時，施工人員便會通過對地下空間的利用，實現(xiàn)空間流線的轉(zhuǎn)換。

（3）垂直嵌入。

如果博物館舊空間所具有的流線以水平方向為主，那么在對其進行空間擴建的過程中，就需要加入適量的垂直流線，用以保證博物館內(nèi)部空間的垂直流通，例如：樓梯、扶梯或是電梯等。通過垂直嵌入的方式進行空間整合的代表有薩科洛美術(shù)館，該美術(shù)館通過對貫通式電梯和樓梯的安裝，將傳統(tǒng)水平流線進行了打破，在增加空間流線豐富性的基礎(chǔ)上，保證不同空間的高效聯(lián)系。

四、結(jié)語

綜上所述，上文主要以博物館擴改建的新舊空間構(gòu)成模式、場景組織以及流線整合為切入點，對博物館改擴建的新舊公共空間關(guān)聯(lián)性的分析進行了深入、系統(tǒng)的分析，并且將所得結(jié)論加以歸納，為接下來博物館改擴建工作的開展提供了參考依據(jù)。

參考文獻：

[1]蔡盼.基于視覺動力理論的博覽建筑動態(tài)空間研究[D].湖北工業(yè)大學(xué)，2015.

[2]余小楓.改擴建的博物館公共空間序列設(shè)計研究[D].華南理工大學(xué)，2014.endprint