王安憶

小說究竟能做什么？恐怕不是我所理解的在社會生活里小說的作用，而是小說本身它還能有怎么樣的作為，或者說還有什么樣的能量。我來講兩個故事，我企圖用這兩個故事來說明我對小說能力的矛盾態(tài)度。

第一個故事是，今年三月份去巴黎，我上了飛機(jī)，關(guān)了艙門，可是飛機(jī)遲遲不起飛。它就是不起飛，大家很耐心地等待。第一個小時過去了，第二個小時也過去了，到第三個小時，乘客就開始躁動起來，不曉得從何而起，機(jī)艙里頭開始流行一個謠言，這謠言非?？尚牛址浅髌?。

它說什么？它說不起飛的原因是禁空，因為烏克蘭要和俄羅斯發(fā)生戰(zhàn)爭。這真是一件非常令人興奮的事情！謠言還說，如果我們第五個小時還不能起飛的話，航班就要取消，正式進(jìn)入戰(zhàn)備。謠言繼續(xù)發(fā)展，主要是限制歐洲，你們看漢莎航空也沒有飛，我們法航也沒有飛，而中國大陸的飛機(jī)飛了，國航飛了，東航也飛了——真是越來越像了，大家很興奮也很緊張，不知道事情會怎么發(fā)展，于是大家分別和朋友發(fā)短信聯(lián)絡(luò)，搜索各種各樣的信息，其中有一條比較冷靜，解釋說只是天氣的原因，可是大家很快放棄了這條信息，寧可采信戰(zhàn)爭的說法，因為第一個說法非常傳奇，它對我們平凡的生活是一個極大的挑戰(zhàn)，我們都愿意是這個原因。天氣的原因?qū)嵲谔胀?，這有什么可期待的！

這是我要說的第一個故事。我的意思是：可能這就是小說要做的，給我們平凡的生活增添傳奇，使我們的生活變得不平凡。但是，這又并非意味著小說對平凡生活的厭棄，其實我們又是天生的——凡是寫小說的人都是天生對于生活有一種熱愛，熱愛生活的表象。

這就引出我的第二個故事了，它就來自在高雄的一個經(jīng)歷。我們住在中山大學(xué)，穿過隧道很快就來到輪渡碼頭。我喜歡在碼頭看渡船，輪渡靠岸，纜繩一解開，首先沖出來的是摩托車，我覺得他們一直沒有熄火，也不下車，直接就這么沖上岸，氣勢洶涌，非常彪悍，非常粗獷，張揚極了！人是很奇怪的，你其實完全沒有辦法確定自己的行為。當(dāng)馬航出事的時候，我發(fā)誓我再也不坐飛機(jī)了！可是事實上我又坐飛機(jī)了，飛到高雄；緊接著韓國的船沉了，我發(fā)誓我再也不坐船了，可是就在前天或是昨天，我還是坐了船——高雄的輪渡。

一上那個擺渡船，我就看見很多非常吸引我的場景，所以我說我們這些寫小說的人，真的是一個矛盾的物種，我們?nèi)菀妆簧钏?，可是我們又不滿足于生活。輪渡上，我看到有一個女人，長得很高大豐腴，就坐在她的沒有熄火的摩托車——你們叫機(jī)車的鐵騎上面，和對面的人在說話。和她座下突突響著躍躍欲試的機(jī)車相反，她的神態(tài)慵懶松弛，她的手非常溫柔地?fù)崦恢恍∝?。我覺得這場景非常有意味，里面似有一股情欲。我看不見和她說話的人，馬達(dá)聲淹沒了他們的說話聲，我也不知道他們在說什么，但我就覺得那是一個男人。高雄的女性，常常是穿短褲，短到齊大腿，露出大腿，頎長、豐滿、健壯的腿，騎著摩托，呼嘯而過，我覺得這個場景非常漂亮。

所以我說，我們那么容易被生活的表象所吸引，同時向往傳奇。如何調(diào)和這個沖突，大概就是對小說還能做什么的回答。就是說，在生活的現(xiàn)實面上建設(shè)精神空間，一個空中樓閣。黃錦樹說前輩魯迅不寫小說了，同輩人張承志不寫小說了，在他們的精神領(lǐng)域里，小說的材料——日常生活太不夠我們的要求，這個材料永遠(yuǎn)達(dá)不到我們的理想，我們永遠(yuǎn)沒有辦法讓它升華，解決精神的困境，可同時我們又那么留戀生活，我們都是一種留戀世俗生活的人。怎么辦？想辦法和解。小說大約就從這里產(chǎn)生。

（饒晉藝摘自河南文藝出版社《小說家的第十四堂課》）endprint