在當(dāng)今的語境中，似乎畫畫的就是搞藝術(shù)的，就是藝術(shù)家。其實(shí)不然，不是每個畫家都可以被稱為藝術(shù)家，不是每個畫家都能成為藝術(shù)家。在畫家與藝術(shù)家之間有很大距離的，藝術(shù)家可能是畫家的終極目標(biāo)。

不管人們多么贊美美術(shù)史上某一時期某些繪畫大師的作品，多么迷戀那些大師的藝術(shù)，如：達(dá)芬奇、倫勃朗、莫奈、畢加索等。不管民眾愿意不愿意接受今天的藝術(shù)，但我認(rèn)為：繪畫是進(jìn)步的，有一定的起伏，但總體上一定是進(jìn)步的，向上的。繪畫的道路和繪畫的表現(xiàn)形式隨著時間的發(fā)展被拓寬，隨著技術(shù)的進(jìn)步，材料的發(fā)明，為繪畫提供了更多的可能。西方的油畫進(jìn)入中國，給中國的藝術(shù)提供了新的媒介，新的可能。同樣?xùn)|方的繪畫進(jìn)入西方的世界，給西方的繪畫注入了新鮮的血液，日本的浮世繪繪畫對法國的印象派產(chǎn)生了重要的影響，在莫奈的多幅作品中都能看看浮世繪繪畫。東方龜茲的壁畫給西方野獸派畫家魯奧的繪畫帶來了新的變化。寫實(shí)繪畫與寫意繪畫的碰撞，出現(xiàn)了很多新穎的作品。吳冠中、趙無極、常玉的繪畫就是東西結(jié)合的體現(xiàn)。

藝術(shù)是需要不斷創(chuàng)新的。不斷創(chuàng)新的繪畫作品裝飾著美術(shù)館，畫廊，家里的角落，如何評價這些作品，其實(shí)是有一把無形的量尺。作品以好壞進(jìn)行分類、評定總是很難的，因?yàn)槊總€畫畫的人總是在盡自己最大的努力來呈現(xiàn)自己對繪畫的理解，都是及其認(rèn)真的。但是進(jìn)行歸類、總結(jié)，其實(shí)是很有必要的，因?yàn)槔L畫是有高度的。

每年有幾萬名畫畫考生通過考試走進(jìn)各個省份的美術(shù)院校，學(xué)習(xí)，探索，鉆研，描今摹古，在大學(xué)豐滿自己的羽翼。幾年后大學(xué)畢業(yè)，能堅(jiān)持畫畫的可能不足千人，能成為畫家的可能不超過幾十人，在這些畫家中，能成為二流畫家的可能不超過十來人，能成為一流畫家的更是少之又少。當(dāng)然影響這些畫家成為幾流畫家的因素有很多，如個人的家境、自己的堅(jiān)持、家庭的影響以及社會對畫家的宣傳等。在這里我不進(jìn)行討論。我想探討的是畫家在繪畫方面的造詣，是畫家的繪畫作品出現(xiàn)在公眾視野的時候評定畫家屬于幾流的量尺。有些畫家沒有進(jìn)入過學(xué)院學(xué)習(xí)，也成長為了很重要的畫家，如梵高、培根等，但他們的繪畫同樣符合這樣的分類和評定。

一個人從開始習(xí)畫，經(jīng)過大量素描，速寫，色彩的練習(xí)，考上大學(xué)，經(jīng)過大學(xué)的熏陶，不管這個學(xué)生多么不用功，大學(xué)畢業(yè)后肯定是有繪畫的能力，畫個人物寫生，出去畫個風(fēng)景都不會是問題。我們稱這類的人為繪畫的第一級：繪畫者。有繪畫能力，可以畫，掌握了一定的繪畫技法，但沒有自己的繪畫語言或者是繪畫語言太過于大眾，不獨(dú)特。繪畫者通過自己學(xué)習(xí)，摸索，實(shí)踐，形成了自己的繪畫語言，且繪畫語言具有一定的獨(dú)特性，并且能熟練的在繪畫題材上進(jìn)行實(shí)踐創(chuàng)作，這類繪畫者，可以進(jìn)入第二級：三流畫家。三流畫家開始進(jìn)入畫家的橫列。簡言之：第二級，繪畫者形成自己獨(dú)特的繪畫語言。如果畫家再經(jīng)過自己的摸索、感悟、實(shí)踐或者說天賦作用，形成了自己獨(dú)一無二的繪畫風(fēng)格或者樣式，或者在某一題材上取得了大的突破，這類畫家可以歸結(jié)為第三級：二流畫家。二流畫家是少數(shù)畫家在天賦的作用下通過后天的勤奮是可以達(dá)到的。作品的辨識度很高，看過后會有較深的印象。但二流畫家想要達(dá)到一流畫家，需要驚人的繪畫天賦，天賦對一流畫家是及其重要的。就像獲得世界冠軍的運(yùn)動員，天賦作俑，極少數(shù)。

天賦對于畫家來說，就像無形中的階梯，一流畫家可以摸索著走著上去，而二流畫家只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望，無道可尋。天賦將二流畫家和一流畫家深深的分開，二流畫家被遠(yuǎn)遠(yuǎn)的甩在了身后。我覺得一流的畫家比較接近藝術(shù)家的概念。那么一流畫家到底具備什么樣的素質(zhì)、素養(yǎng)呢。

一，高超的技術(shù)，技法。“技法”一詞在反復(fù)的被強(qiáng)調(diào)，因?yàn)榧挤▽Ξ嫾襾碚f，是最最基本的素質(zhì)，是必需品。徐悲鴻當(dāng)年從巴黎留學(xué)回來，帶回來的就是西方寫實(shí)的技法。焦點(diǎn)透視、油彩等。觀看徐悲鴻的名作《愚公移山》，會發(fā)現(xiàn)人物都是印度人，因?yàn)檫@張作品是在印度創(chuàng)作的，模特就是在印度本地找的，采用的就是焦點(diǎn)透視，這是典型的西畫創(chuàng)作手法。如果是傳統(tǒng)的中國畫，畫這樣的題材就不同了。這種技法，彌補(bǔ)了中國在寫實(shí)繪畫上的空缺，支撐了中國油畫的很多年，同時也影響了新水墨畫和現(xiàn)代工筆。二、獨(dú)一無二的繪畫風(fēng)格。繪畫風(fēng)格是區(qū)分畫家與畫家之間重要的因素，不管風(fēng)格多么相近的兩個畫家，總是有區(qū)分的。畢加索在美術(shù)史上的地位如此重要，就是在繪畫風(fēng)格上有了巨大的革新。打破了以焦點(diǎn)透視為中心的西方傳統(tǒng)繪畫，讓繪畫變得更加豐富。三、巨大的開創(chuàng)性，或者在某一題材上取得了大的突破。藝術(shù)的活力就是要革新，要有新鮮感，藝術(shù)的生命就是要創(chuàng)新。走進(jìn)美術(shù)館，觀眾總是在尋求新的作品。特別是當(dāng)代繪畫，個性、獨(dú)特性是吸引觀眾眼球的。以“河南二段”為主的西北強(qiáng)有力的畫風(fēng)，在中國油畫界獨(dú)樹一幟，是中國油畫史上的一座高峰，巨大開創(chuàng)性是他們的特點(diǎn)。如果在一個美術(shù)館出現(xiàn)了一個年輕人與齊白石一樣手法畫的蝦，這些畫連三流作品算不上，因?yàn)辇R白石說：抄我者死。四、繪畫作品要對生命、人性、民族、生存，環(huán)境等大的東西要有深刻的探討，反思。如果繪畫作品跟社會、人、地球、民族等大的東西沒有關(guān)聯(lián)，沒有思考，這樣的繪畫是狹隘的。格局的大小決定能量的大小。繪畫是很神奇的東西，好的作品能讓觀看者從中感悟到很多的東西，會潛移默化的影響一個人的很多方面。如果畫中都是美人、媚俗的、惡心的東西，或著只是在炫技巧，只求感官上的刺激，不求心靈上的觸動，是沒有意義的。技法再高超，頂多是個二流畫家。

其實(shí)在評定中，牽涉一個很重要的詞：技法。技法是畫家在繪畫過程中很重要的技術(shù)支撐。在一次聊天中，油畫家朝戈問油畫家段正渠：在繪畫中最困惑你的是什么？段正渠想了想：可能是技術(shù)。段正渠多次給學(xué)生說：同樣的題材，運(yùn)用不同的方法去表現(xiàn)，呈現(xiàn)的效果是完全不同的?？梢姡挤▽Ξ嫾业膭?chuàng)造多么的重要。從德國留學(xué)回來的老師曾多次給我說：在國外的美術(shù)教學(xué)中，有專門的實(shí)驗(yàn)室，給學(xué)生提供技術(shù)的支持，讓學(xué)生實(shí)現(xiàn)自己的作品。繪畫由墻面的壁畫到布面的油彩，就是技術(shù)的進(jìn)步，從單純的油彩到綜合材料的運(yùn)用，也是技術(shù)的進(jìn)步。從只能在室內(nèi)繪畫到提著畫箱到室外勞作，是技術(shù)的支撐——灌裝顏料的發(fā)明與應(yīng)用。技法說白了就是一個會畫畫的人與不會畫畫的人的區(qū)別。就好比會修車和不會修車，當(dāng)然車修的好壞是另外一個層次了。其實(shí)決定這種評定的原因還有很多，比如社會的取向、政治、歷史等因素。畢加索的《格爾尼卡》、羅中立的《父親》，董希文的《開國大典》放在特定的歷史時期，這些作品是偉大的，體現(xiàn)的是畫家群體對社會的一種反思與回應(yīng)。對藝術(shù)，對繪畫來說，這是極其重要的。羅中立的《父親》不過是尺幅、手法、題材、還是創(chuàng)作的歷史環(huán)境，都是及其恰當(dāng)?shù)?。畫家和所有的人一樣，都是這個社會的一員，如果對于這個社會正發(fā)生的一些事情無動于衷，沒有思考，沒有態(tài)度，那么他的作品一定是平庸的。好的作品，一定是當(dāng)下這個時代的產(chǎn)物，從歷史的長河來看，是這個時代最有力的證據(jù)。對于畫家個人，一個畫家的作品早期和晚期，也會不同。許多畫家的畫，常常到了畫家老年，或者快去世，作品才會被大家熟知，才被公眾認(rèn)可。其實(shí)這跟人的創(chuàng)作曲線是有關(guān)系的，隨著經(jīng)驗(yàn)，閱歷的增加，技術(shù)的成熟，這些因素堆積到一塊才出了好的作品，也就是往往到了生命的后半段藝術(shù)的創(chuàng)作才能達(dá)到一定的高度。

其實(shí)對畫家的藝術(shù)成就進(jìn)行評定是很復(fù)雜，因?yàn)橛绊懙囊蛩靥?。很多在?dāng)下很活躍的一些畫家往往會被淹沒在歷史的長河里，被人遺忘，而現(xiàn)在一些不是很有名的畫家，很有可能會在美術(shù)史上留下濃墨重彩的一筆。

作者簡介：強(qiáng)海軍，1988年07月10日出生，男，漢族，現(xiàn)就讀于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2015級學(xué)術(shù)型碩士研究生。主要研究方向：表現(xiàn)性油畫。