霍晨洋

【摘要】：石濤，中國繪畫史上屈指可數(shù)的偉大人物之一，他不僅擅長理論方面，還對繪畫技藝有著大膽創(chuàng)新，在筆墨刻畫上做到了獨(dú)樹一幟。他的花鳥畫更是以筆墨豪放稱著，代表的正是清初時期寫意花鳥畫的發(fā)展水平。這對后來的“揚(yáng)州八怪”、“海派”畫家及現(xiàn)當(dāng)代的花鳥畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

【關(guān)鍵詞】：石濤；花鳥；繪畫；獨(dú)樹一幟

一、石濤繪畫創(chuàng)作的時代背景

石濤，原名朱若極，具體生卒月不詳，約生于明崇禎十四年（公元1642年）。其父（靖江王）在廣西桂林監(jiān)國，因勢力單薄被在福建監(jiān)國稱王朱由榔弒殺其家而幽死于福州，年幼的石濤在太監(jiān)的保護(hù)下削發(fā)出家躲避戰(zhàn)亂和追殺。石濤一生浪跡天涯，到各處尋走，期間結(jié)交了許多畫家，晚年時候定居揚(yáng)州。原本明室宗親、錦衣玉食的帝王胄裔，卻在經(jīng)歷了國破家亡之痛，還要迎合清王朝的達(dá)官顯貴，跪迎康熙皇帝。然而，當(dāng)權(quán)者都不看好他。就這樣，在國恨家仇和郁郁不得志內(nèi)心矛盾下，他通過作畫來宣泄心中的矛盾，以一種不屑于當(dāng)朝“主流風(fēng)氣”的面貌展現(xiàn)在世人面前。

石濤的畫風(fēng)新穎奇異、不拘古人之法，筆觸脫胎傳統(tǒng)，師法自然，畫題和意境極富變化，生動地表現(xiàn)出大自然氤氳變化和奇妙之處。其作品《搜盡奇峰打草稿》表明了其親近自然、回歸自然的繪畫理念。時境變遷，石濤以“縱橫睥睨、戛戛獨(dú)造”繪畫體貌影響著后世，他借古開今，自出靈性，追求繪畫的獨(dú)創(chuàng)性。這為他后來恢復(fù)了文人畫傳統(tǒng)，開繪畫藝術(shù)新河注入了新鮮血液，同時也引導(dǎo)了中國繪畫的新方向。

二、石濤繪畫的藝術(shù)風(fēng)格

從傳世作品看，石濤風(fēng)格的變化可以劃為三個時期，分別是早起、中期和晚期，這與他的生活經(jīng)歷有著密切聯(lián)系。他一生創(chuàng)作題材廣泛，表現(xiàn)手法富于變化，無論山水、花鳥、人物，都有一種超凡脫俗的意境。

早期處于傳統(tǒng)技法學(xué)習(xí)時期，做事嚴(yán)謹(jǐn)，刻苦認(rèn)真。同時，當(dāng)時也正處于仿古高潮，臨摹董其昌的畫作成為一時盛行的風(fēng)氣。早期的石濤也作過一些臨摹，但不拘一格，面對體制，更不墨守成規(guī)，才形成他個人獨(dú)特風(fēng)貌。隨著時間的推移，石濤的繪畫創(chuàng)造能力有了明顯的提高?？滴跞昙壮?，石濤的《山水人物圖卷》無論在意境還是筆墨追求上，都明顯長足于順治十四年的《山水人物花卉冊》，畫面結(jié)構(gòu)緊湊，筆墨凝練，給人一種酣暢淋淋、朝氣蓬勃的氣勢。三年后，他的人物代表作《十六羅漢應(yīng)真圖卷》中，線條清圓細(xì)勁人物形態(tài)生動，對其后期水墨淋漓、峭拔流暢的藝術(shù)風(fēng)格奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。

中期處于探索時期，這是定格石濤繪畫風(fēng)格的歷史關(guān)鍵時期。多年來，從宣城到南京，石濤廣交友人，這為他的思想、生活和藝術(shù)帶來了巨大影響。不僅與許多文人雅士密切來往，還能有機(jī)會觀摩古人的畫作，從中汲取精華。慢慢地，屬于他自己的個性逐漸清晰起來，筆墨的揮灑也恣肆縱橫，變換莫測?？滴跞辏瘽齽?chuàng)作了《搜盡奇峰打草稿》算得是石濤繪畫中的精品，同時“搜盡奇峰打草稿”也是他蒼郁恣肆的獨(dú)特風(fēng)格。畫面中群山巍峨，起伏連綿，腳下小溪分割兩岸，蜿蜒流淌。后漸開闊，流瀠洄環(huán)繞，匯入大海。這時山間泛起云霧，輕絲縹緲。作者用細(xì)筆描繪山峰輪廓，勾、皴、擦、點(diǎn)，由淡而濃，反復(fù)疊加。使整個畫面蒼茫凝重、氣勢磅礴。

晚期達(dá)到高峰階段。石濤晚年定居揚(yáng)州，頤養(yǎng)天年。這個時期他的藝術(shù)高度達(dá)到爐火純青的地步。雖然年歲已高，但創(chuàng)作的熱情如浪潮般高漲。所作的山水，筆墨蒼勁流利，粗狂處濃墨大點(diǎn)，恣肆縱橫如驚雷閃電；細(xì)膩出嚴(yán)謹(jǐn)縝密，定無需筆下。其作品《云山圖》構(gòu)圖新穎，設(shè)色大膽，不乏含蓄隱約之妙。圖中山體半露，樹木漬出的云煙縈繞在山間，用淡墨暈染了整個天空以此來襯托純潔的云煙及流動的感覺。石濤精于研習(xí)繪畫技藝、敢于擺脫傳統(tǒng)繪畫思想束縛選擇人生社會自然景觀為主題進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的精神，畫作給人一種前所未有的藝術(shù)享受，不僅開創(chuàng)了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，同時也對中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

三、石濤繪畫的藝術(shù)影響

在董其昌臨摹之風(fēng)盛行時，石濤習(xí)古人之法而不拘泥于傳統(tǒng)，逾越陳規(guī)，創(chuàng)造自法，并將繪畫創(chuàng)作同新型市民思想相結(jié)合，為中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展而努力創(chuàng)新突破。同時，石濤的繪畫藝術(shù)對后世也影響至深。例如，汪士慎的灑脫自然，黃慎草書之筆，李方膺的 “亂頭粗服”， 羅聘的 “斷片取景”等都是受石濤影響形成。除了在繪畫上有高超的技術(shù)，石濤還有高深的美術(shù)理論。一部《畫語錄》堪稱中國古典美學(xué)發(fā)展史上的里程碑，獨(dú)特貢獻(xiàn)使其成為清初偉大的繪畫藝術(shù)家和理論家，在中國繪畫史和繪畫美學(xué)史上留下了輝煌一頁。

在中國繪畫史上，石濤之所以名垂青史，是因?yàn)樗鎸鹘y(tǒng)繪畫的沒落之風(fēng)敢于創(chuàng)新，在吸收傳統(tǒng)文化精髓的前提下，又不墨守成規(guī)，還能發(fā)揮自我個性創(chuàng)造。這在中國美術(shù)史上是出類拔萃的。王原祁曾評價石濤：“海內(nèi)丹青家不能盡識，而大江以南，當(dāng)推石濤為第一?！标愂涝凇吨袊L畫史》中說道：“石濤畫，凡美人、山水、花卉、翎毛、草蟲、無不精通。貌似拙劣、其實(shí)精妙。其俊秀處，殆難以語言形容。”這些都體現(xiàn)了石濤的藝術(shù)地位及影響在當(dāng)時得到了極大的肯定。

四、結(jié)語

縱觀上下，石濤在一個傳統(tǒng)觀念極深的環(huán)境之中求新立異、醞釀突破，用心審視世界、感受萬物，在一種放蕩形骸中創(chuàng)出一片繪畫新天地，實(shí)現(xiàn)了自我；他面對古法之線敢于逾越，作為一代宗師用氣極好，正如太極、八卦相生相克。其繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新與變革正體現(xiàn)了那個時代的一種先進(jìn)思想，對國畫影響史上無人能及，作為清初以來最具創(chuàng)新精神的畫家，為后人樹立了榜樣，成就了一批又一批畫家。同時，作為中國繪畫史上的一代舵手，石濤能夠打破傳統(tǒng)格局，將繪畫思想與繪畫技法相結(jié)合，建立出系統(tǒng)的繪畫美學(xué)體系，從而解決中國畫學(xué)的根本問題。當(dāng)然，在他思想體現(xiàn)出的藝術(shù)創(chuàng)作里，思想與藝術(shù)相輔相成、相互滲透、相互融合，從而攀登上繪畫思想與藝術(shù)的高峰。

在歷史的長河里，石濤的繪畫藝術(shù)是扎實(shí)而開放的，同時開放也是當(dāng)今社會發(fā)展的必然趨勢。當(dāng)我們在面臨各種各樣的文化沖擊時，更應(yīng)當(dāng)懂得去偽存真、去粗取精。只有這樣，駐立在當(dāng)代世界前，從藝術(shù)角度出發(fā)，我想說，藝術(shù)是沒有界限的，也是不固定的。因此，只有不斷地創(chuàng)新才能增強(qiáng)藝術(shù)的生命力，中國的繪畫道路才會越走越遠(yuǎn)。

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