【摘要】：中國(guó)絲織品的生產(chǎn)與發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在新石器時(shí)代，中國(guó)已經(jīng)發(fā)明絲織技術(shù)。絲織品從新石器時(shí)代的出現(xiàn)到當(dāng)今社會(huì)，一直伴隨著中國(guó)歷史的發(fā)展并扮演著相當(dāng)重要的角色。其功能除了在紡織業(yè)中得以運(yùn)用在服裝、鞋帽等日常用品上，更重要的是在中國(guó)漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中作為繪畫的載體，真實(shí)地記載著每一代畫家的名品使其流傳至今，另今人得以瞻仰、研究古人的繪畫風(fēng)格與技法，使其得以繼承出新并傳古開今。

【關(guān)鍵詞】：絲織品；絹；繪畫載體

一、古代絹的發(fā)展

中國(guó)絲織品的生產(chǎn)與發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，相傳在遠(yuǎn)古時(shí)期，黃帝之妻螺祖就發(fā)明了養(yǎng)蠶綴絲技術(shù)，并被后世祀為“先蠶娘娘”[1]。1958年在浙江吳興錢山漾遺址發(fā)現(xiàn)的絲織品，是中國(guó)目前所知的最早的絲織物，由此可證明早在新石器時(shí)期，中國(guó)就已經(jīng)發(fā)明了絲織技術(shù)且擁有了相當(dāng)?shù)乃?。因漢以前造紙等技術(shù)的不完備，絲織品的生產(chǎn)也常被用于書寫繪畫。

先秦時(shí)期，養(yǎng)蠶繅絲技術(shù)的規(guī)模較史前時(shí)間都有較大進(jìn)步。春秋時(shí)期紡織品種類已分為羅、紋、錦、繡、絹、綺、縞等，并有了齊紈、魯縞、荊綺、衛(wèi)錦等著名品種。由此絲織品用于繪畫也逐漸增多?？鬃釉弧袄L事后素”[2]，及《周禮考工記》中亦有記載：“畫繢之事，后素功”?！八亍痹凇墩f(shuō)文解字》里的釋義為沒有染色的絲綢，即空白的絹素，有了空白的絹素作為繪畫載體，才能開始繪事活動(dòng)。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的《人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》是現(xiàn)今所見絲織物作為繪畫載體最早的兩幅作品。可見先秦時(shí)期絲織物作為繪畫載體已較為普遍。

漢代蔡倫制作的“蔡侯紙”發(fā)明以后，已經(jīng)開始逐步應(yīng)用于書寫和簡(jiǎn)單的繪畫當(dāng)中，但由于初期紙質(zhì)都比較粗糙，并不能適用于較精細(xì)的筆法刻畫，至魏晉南北朝時(shí)期，繪畫的載體以絹為主，并盛行一時(shí)。

魏晉南北朝時(shí)期，以文學(xué)作品為題材的繪畫日漸增多，以佛教題材為主的繪畫也空前發(fā)展，加上貴族士大夫開始注重精神生活的愉悅，都紛紛開始參與繪畫，繪畫欣賞功能得以加強(qiáng)，可見魏晉南北朝時(shí)期的繪畫已步入歷史發(fā)展的新階段。因此對(duì)書畫材料提出了精益求精的要求，此時(shí)所用畫絹多為生絹，質(zhì)地較為粗糙，這就需要對(duì)絹進(jìn)行再加工，用膠液、明礬、米漿為主，對(duì)生絹進(jìn)行刷漿處理，以此制造出“縑絹”?？V絹更為細(xì)密、潤(rùn)澤，顧愷之才能畫出如春蠶吐絲般的線條。

張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中記載：晉王廙有“《魚龍戲水絹圖》”[3]，南齊章繼伯有“《籍田圖》，絹長(zhǎng)三丈，傳于代。[4]”等。宋米芾《書史》記載：黃素《黃庭經(jīng)》一卷，是六朝人書，“絹完，并無(wú)唐人氣格?？p有“書印”字，是曾入鐘紹京家。黃素縝密，上下是烏絲織成欄，期間用朱墨界行?！薄包S素”即黃色的生絹，“黃素縝密，上下是烏絲織成欄”即黃色生絹質(zhì)地細(xì)密，上下用黑色的絲織橫欄[5]。這在一定程度上反應(yīng)了當(dāng)時(shí)書畫用絹的狀況。

隋唐時(shí)期，隨著造紙技術(shù)的提升和紙業(yè)的繁榮，使紙的應(yīng)用進(jìn)一步得到普及。同時(shí)，絲織技術(shù)的提高和素絹的優(yōu)良特性，使它在書寫繪畫的應(yīng)用中占有非常重要的位置。因此，隋唐時(shí)期的繪畫載體，己經(jīng)開始進(jìn)入了紙、絹共同盛行的時(shí)期。這一方面是由于隋唐時(shí)期的繪畫風(fēng)格仍以工細(xì)的重著色技法為主，要求繪畫的載體須平整勻細(xì)，且能耐反復(fù)涂染而不損壞，另一方面是發(fā)達(dá)的絲織業(yè)為繪畫提供了更加豐富和優(yōu)良的絹材，絲織品常被用作繪畫載體。張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中說(shuō)：“齊紈吳練，冰素霧綃，精潤(rùn)密致，機(jī)杼之妙也。[6]”是對(duì)當(dāng)時(shí)繪畫用絹品質(zhì)的詳細(xì)描述。

唐代的繪畫載體仍以絹為主，絹有粗細(xì)生熟之分。唐以前繪畫所用的均為“生絹”，質(zhì)地粗糙，到唐開始越來(lái)越細(xì)。絹的粗細(xì)，與手工藝技術(shù)有很大關(guān)系，但同時(shí)也與畫家的技法和風(fēng)格息息相關(guān)。隋唐時(shí)期畫法相比前代更為工細(xì)，對(duì)用絹的要求必定以細(xì)致平整為主。米芾《畫史》中記載：“古畫至唐初皆生絹，至吳生、周防、韓干后來(lái)皆以熱湯半熟，入粉槌如銀板，故作人物精彩入筆。[7]”這應(yīng)當(dāng)是那時(shí)最常用的方法之一。只是這樣制成的絹仍是生絹，經(jīng)過(guò)加工的細(xì)絹，多為宮廷御用畫家或上層士大夫用以繪制畫法精細(xì)的重彩畫。今存閻立本、周昉、韓干等人真跡，均為在較細(xì)的絹上所畫。用這種絹?zhàn)鳛槔L畫載體，才能細(xì)致勾勒，層層疊染，使顏色呈現(xiàn)豐富微妙的變化。

兩宋時(shí)期，畫風(fēng)更加細(xì)致縝密，對(duì)絹的質(zhì)量就提出了更進(jìn)一步的要求，他們?cè)谔迫酥平伒幕A(chǔ)上又增加了加糙、加捶、蚜蠟和上漿等工序，制造出絲紋更細(xì)密、光潤(rùn)柔韌的熟絹。據(jù)《芥子園畫傳》中記載：“宋有院絹，勻凈厚密，有獨(dú)綾絹，細(xì)密如紙，寬至七八尺”。可見當(dāng)時(shí)的絹無(wú)論在品種還是質(zhì)量上都是出類拔萃的?，F(xiàn)存五代兩宋時(shí)期的繪畫名跡，亦大多為絹本，且用的絹有粗有細(xì)。如文同《墨竹圖》、顧閎中《韓熙載夜宴圖》，以及其它許多院體繪畫作品，其用絹皆平勻細(xì)密，遠(yuǎn)勝于前朝。

元代水墨畫的盛行及發(fā)展，使元代繪畫的工具材料也發(fā)生了相應(yīng)的改變。首先是紙代替絹成為繪畫的主要載體，開啟了紙作為繪畫載體的時(shí)代。這是宋以后紙質(zhì)的提高和產(chǎn)量提升的結(jié)果，同時(shí)更與元代文人畫的興起所帶來(lái)的技法、風(fēng)格的改變有很大關(guān)系。自唐宋以后，對(duì)于日常的書寫已經(jīng)以紙為主，因此文人在作畫時(shí)，必然會(huì)優(yōu)先選擇性能己極為熟悉且來(lái)源方便的紙作為繪畫載體。同時(shí)，文人畫開始注重以書入畫，認(rèn)為書畫同源，使他們更重視紙的運(yùn)用，如此便使繪畫筆法具備了書法用筆的趣味，并便于揮毫運(yùn)墨，在繪畫中達(dá)到了前所未有的效果，開創(chuàng)了新一代的水墨語(yǔ)言。因此，紙作為繪畫的載體代替了絹而盛行。

明清繪畫的載體除紙以外，絹在宮廷及民間仍有畫家在使用，尤其明清兩朝的院體繪畫仍以絹為主。清代絹的制作受造箋紙技藝的影響，開始采用加膠礬捶平的技術(shù)，所加礬之重，為前代所無(wú)。雖然這種方法可以使絹面平滑細(xì)膩，但有損絹的壽命，古有“紙保一千，絹保八百”的說(shuō)法，或許從那時(shí)開始，這個(gè)說(shuō)法就被打破了。在明清留下的書畫作品我們也能清楚的看到，當(dāng)時(shí)絹畫的柔軟度、完好的程度遠(yuǎn)沒有唐宋的好。

二、小結(jié)

素娟作為中國(guó)畫的載體歷史之悠久可追溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期或者更早，但是絹的生產(chǎn)早已在新石器時(shí)期就已經(jīng)開始了，且絲織品的發(fā)展遠(yuǎn)比此文中所描述的要先進(jìn)，其工藝水平是現(xiàn)今社會(huì)所不可匹及的。素娟在整個(gè)紡織業(yè)的生產(chǎn)中只是作為一個(gè)附屬產(chǎn)品，但是作為繪畫的載體卻扮演著重要的角色，因?yàn)橛辛怂鼐甑拇嬖?，才能將歷朝歷代優(yōu)秀的作品留存于世，才能給世人有研究、欣賞、學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。由歷代素絹的發(fā)展可見，繪絹的制作技術(shù)除了與當(dāng)時(shí)的手工藝水平相關(guān)，更重要的是繪畫技法與風(fēng)格決定了素娟的發(fā)展與改變。

注釋：

[1]《史記·五帝本紀(jì)》：“黃帝居軒轅之丘，而娶西陵之女，是為螺祖，螺祖為黃帝正妃。”

[2] 《論語(yǔ)·八佾》子夏問(wèn)曰：巧笑倩兮，美目盼兮，素以為絢兮。何謂也？ 子曰：繪事后素。

[3] 《歷代名畫記》卷五：“見廙本集，有：異獸圖、烈女仁智圖、魚龍戲水絹圖……并傳于代?！?/p>

[4]《歷代名畫記》卷七：章繼伯，下品。謝云：“與蘧同品?！奔飯D絹長(zhǎng)三丈，傳于代。

[5][宋]米芾《書史》五

[6]《歷代名畫記》卷二，論畫體工用拓寫

[7][宋]米芾《畫史》p60中華書局 1985年

參考文獻(xiàn)：

[1]司馬遷.《史記·五帝本紀(jì)》[M]

[2]張彥遠(yuǎn).《歷代名畫記》[M].北京：中華書局，1985：卷五

[3]張彥遠(yuǎn).《歷代名畫記》[M].北京：中華書局，1985：卷七

[4]米芾著，趙宏譯.《書史》[M].鄭州：中州古籍出版社，2013：五

[5]張彥遠(yuǎn).《歷代名畫記》[M].北京：中華書局，1985：卷二，論畫體工用拓寫

[6]米芾.《畫史》[M]，北京：中華書局，1985年：60頁(yè)

作者簡(jiǎn)介：吳曉敏（1992.4—）廣西貴港人。廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院，16級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：中國(guó)畫（花鳥）研究方向，導(dǎo)師：蔡智，教授。