石若琪

湖北武漢江漢大學

T臺表演中少兒模特的姿態(tài)造型設計

石若琪

湖北武漢江漢大學

本文對少兒模特身體姿態(tài)語言進行系統(tǒng)的解讀和深入的研究，將其與現代兒童服裝展示建立起對應的聯(lián)系。以身體各部位肢體信號表達為主線，結合服裝的不同設計風格、不同細節(jié)處理，闡述如何用現代的肢體語言，來準確表達服裝設計作品的設計理念和內涵。

T臺表演；少兒模特；姿態(tài)造型

一、姿態(tài)與造型

1.姿態(tài)就是人類身體所呈現出來的樣子，按詞典的通常解釋：姿態(tài)應當指的是人的姿勢(體態(tài))，其呈現出來的模樣。人體的姿態(tài)包括人的頭、臉、手、腳、身軀等人體的外表形態(tài)，姿態(tài)屬于“形”的范疇，是具有可塑性的。人類的每種體勢或每個動態(tài)，都不是偶然產生的，因為它是包含人類想要傳達的諸多信息，也就是說，人類的行為信息是一種不會說慌的大眾化生活與情感交流的媒介，因此這種身體語言(姿態(tài)語言)是人類行為心靈的直接流露。模特在展示服裝作品中所運用和展現出來的各種姿態(tài)則主要是通過其個性化的姿態(tài)造型來刻畫人物的外貌及其性格特征，姿態(tài)是人類內在的東西外表化和感性化，通過姿態(tài)體現也可出不同個人的不同人格魅力。

2.姿態(tài)造型設計在服裝展示中一是形式，二是表現，“姿態(tài)造型”充分具備這兩個要素，外有身體姿勢美妙的形態(tài)，內蘊不可思議的創(chuàng)作靈感和思想內核，融合輪廓美和情感美的精致而為“一體”，所以為“形神合一，妙不可言”。當我們看到展示作品中，她(他)舉手、投足、彎腰、舒臂，那種優(yōu)美的姿態(tài)、輪廓和線條恰好的表現了美的內蘊。我國第一個提倡使用模特兒的美術教育學家劉海粟先生說過“美的要素有二：一是形式，：二是表現，“人體”充分具備這兩個要素，外有美妙的形式，內蘊不可思議的靈感，融合物質的美和精神的美的精致而為“一體”，所以為“美中之至美”。

3.兒童模特是中國模特界燃起的一顆新星，這些由兒童組成的模特展示隊伍，不僅成為當前時尚隊伍中的新鮮力量，同時由于其特殊的年齡結構，以及外在表現形式上的特別之處，都為時尚界注入了新鮮的血液，成為當前時尚界發(fā)展中，一縷新鮮的陽光。中國少兒模特出現的時間并不久，2004 年我國舉辦了最早的少兒模特大賽，這是全國范圍內的兒童時尚模特大賽，不僅開啟了中國的兒童時尚，也是中國少兒模特首次登上時尚的舞臺。雖然這是首次將少兒模特推向時尚舞臺，但卻成為兒童時尚發(fā)展過程中的重要標志，同時為兒童時尚的未來發(fā)展奠定了重要的基礎。

二、少兒模特姿態(tài)造型的解析

1.身體線條是指對身體線條的表述以及線條物理性質，并根據人體神經網絡傳導、相關線性骨骼和骨骼肌的聯(lián)系及功能而形成的骨骼及骨骼肌線條。用線條表達身體骨骼及骨骼肌，簡單易懂，符合身體自然生理形態(tài)、運動學和相關要求。運用富有特征的瞬間所展示的線條結構來表現動作和情節(jié)。

首先按照身影的“輪廓”來單純的考慮身體的姿態(tài)。這個輪廓就是我們日常生活中常見的“剪影”，這種剪影，故名思議，就是一種黑白的影像，沒有任何色調，只保留模特軀干輪廓的實際的外形。整體線條是以女性的三道彎曲線身材為基準的，造型多以含蓄內斂的姿態(tài)為主。

我們看到剪影會發(fā)現，所有細小的物品，如手上拿得東西、腳上鞋子的款式、模特面部的表情等等細微的特征在剪影中都看不到，但是。我們不難發(fā)現，剪影的這種輪廓感會很強烈的把單純的線條擴大，把人們的視線吸引到身體的各部分的姿態(tài)造型中來，這幾個身體部分為：軀干、頭部、手臂、腿。

2.“姿態(tài)造型”是濃縮的肢體語言，是模特表演時尚生活形態(tài)的基本手段之一。在服裝展示中模特的造型，主要由頭部、軀干、手和手臂、腿四部分組成，姿勢可分為軀干成幾何體錯位的典雅造型，其形式是豐富多彩的。模特的表演空間是三面甚至360度面對觀眾，在立體的舞臺表演空間中，為使觀眾可以從任何角度都能欣賞到模特兒流暢的動態(tài)、優(yōu)美的造型，模特的姿態(tài)造型動作訓練需要借助于平圓、立圓、360度流動的圓，三位一體地幫助模特兒找到表演的“點”與 “面”。所以，當頭部與身體在不同“點”、“面”上運動時就會產生不同方位、不同角度、不同層次的姿態(tài)造型動作變化的豐富感，人體就像太陽的射線立體(三維：地發(fā)射在360度周邊線上運動，在任何表演的“點”與“面”上進行自由的、協(xié)調自如的、風格獨特的姿態(tài)造型設計與變化，有效并充分發(fā)揮了形體動態(tài)語言的豐富表達能力。

3.雙人造型和多人相對于單人造型來說，雙人、多人造型更力，它不單有單個人物的體塊、線條、人物表情的變化，還有人物之間的交流，在擺雙人、多人造型時，一定不要忘了兩人和多人之間神、形的呼應和變化。

三、少兒模特姿態(tài)造型的建議

少兒模特在舞臺上表演的時候，展現的每一瞬間的身體狀態(tài)以及造型與造型變化過程中的定格都屬于姿態(tài)造型。少兒模特之美就是造型協(xié)調之美，是身體各關節(jié)與肌肉的協(xié)調，是神態(tài)與表情的協(xié)調，是服裝與人的協(xié)調，是環(huán)境與人的協(xié)調。少兒模特的身體造型姿勢作為一種肢體和身體的服飾文化，己經從過去那種遙不可及的高雅藝術逐漸走向普通百姓的生活當中，成為一項形體的展示活動。造型藝術是服裝展示中的重要手段，少兒模特則需要恰到好處地運用造型。因此，少兒模特有效地利用姿態(tài)造型在服裝展示中提高產品的知名度，服裝展示便成為了提高公關質量的重要手段之一，具有可觀的經濟效益。服裝少兒模特雖然只有150多年的歷史，但其規(guī)范了人體造型之美，對人們的審美意識產生了巨大的沖擊，加快了服裝產業(yè)與時尚業(yè)的不斷創(chuàng)新與發(fā)展，促進了文化經濟發(fā)展和社會的進步。

四、結論

T臺表演中少兒模特合理的運用身體姿態(tài)造型，肢體語言的巧妙的組合，都能準確的傳遞服裝的設計理念和思想內核，使服裝生動起來，賦予了服裝強大的生命力，同時也培養(yǎng)和提升了觀眾對于服飾美感的欣賞水平，陶冶情操。

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