張達(dá)

【摘 要】隨著戲劇活動(dòng)的不斷發(fā)展，燈光造型也成為其中重要的一環(huán)。如何更好地使用燈光造型，是目前亟待解決的問(wèn)題。通過(guò)燈光造型自身的功能特點(diǎn)a，結(jié)合其他造型所達(dá)到的效果，加以歸納說(shuō)明，對(duì)更好使用燈光造型大有裨益。

【關(guān)鍵詞】燈光造型；燈光設(shè)計(jì)；輔助效果；拓展價(jià)值

中圖分類(lèi)號(hào)：J814.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0167-04

一、燈光造型在戲劇活動(dòng)中的表現(xiàn)形式和功能

燈光造型包含戲劇舞臺(tái)上的所有燈光，也就是舞臺(tái)燈光?！洞筠o海》中對(duì)舞臺(tái)燈光的定義是：運(yùn)用舞臺(tái)燈光設(shè)備（如照明燈具、幻燈、控制系統(tǒng)等）和技術(shù)手段，隨著劇情的發(fā)展，以光色及其變化顯示環(huán)境、渲染氣氛、突出中心人物、創(chuàng)造舞臺(tái)空間感和時(shí)間感、塑造舞臺(tái)演出的外部形象，并提供必要的燈光效果（如風(fēng)、雨、云、水、閃電）等。

（一）基本功能為照明，使觀眾看清演員表演和景物形象。雖然舞臺(tái)燈光技術(shù)趨于成熟，但始終都沒(méi)有超越燈光造型最原始的功能。無(wú)論舞臺(tái)背景多么大氣，服裝多么華麗，妝飾多么柔美，道具多么逼真，演員的演出多么美妙絕倫，沒(méi)有燈光一切都等于零。觀眾無(wú)法在一片漆黑中捕捉到任何信息，同樣，演員也無(wú)法在一片漆黑中做出任何表演。舞臺(tái)燈光是展現(xiàn)人物形象的必要媒介，它的首要任務(wù)就是照明，讓觀眾能夠看清舞臺(tái)，看清舞臺(tái)上的表演。燈光照明是戲劇活動(dòng)的必要條件。需要注意的是，照明不代表時(shí)時(shí)刻刻都要把舞臺(tái)照亮，在戲劇活動(dòng)中，燈光藝術(shù)需要配合戲劇活動(dòng)的安排，這樣才能體現(xiàn)出燈光造型的藝術(shù)特色。

（二）引導(dǎo)觀眾視線，保證觀眾視覺(jué)重點(diǎn)。戲劇活動(dòng)中，舞臺(tái)表演包括“人造型”“物造型”等，舞臺(tái)上有很多吸引觀眾眼球的地方。比如舞美造型，它在協(xié)助演員更好地完成表演的同時(shí)，也會(huì)吸引觀眾的注意，在一定程度上分散了觀眾的注意力。再比如音樂(lè)，第一次走進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾，可能會(huì)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)很感興趣。燈光造型在這個(gè)時(shí)候就起到了很好的引導(dǎo)，跟蹤表現(xiàn)主題，突出照明中心?，F(xiàn)場(chǎng)燈光會(huì)根據(jù)劇情的要求進(jìn)行合理打光，引導(dǎo)觀眾視線，保證觀眾的視覺(jué)重點(diǎn)跟著演出的節(jié)奏，不影響觀眾觀劇。

話劇《精慌》圍繞著程顥和盛美進(jìn)行穿插，將小月和小葉插入到劇情中。經(jīng)常是兩位男主角和兩位女主角以聊天的形式共同出現(xiàn)在一個(gè)平行的兩個(gè)時(shí)空中，然后會(huì)以一次暗場(chǎng)做過(guò)渡，追光再起的時(shí)候，只有程顥一個(gè)人，這個(gè)時(shí)候程顥在聚光燈下獨(dú)白，將觀眾的注意力引導(dǎo)到他的身上。

《麗南山的美人》中，當(dāng)莫琳誤會(huì)了佩托，佩托希望能夠得到莫琳的原諒，恰巧佩托又要離開(kāi)愛(ài)爾蘭。佩托寫(xiě)信給莫琳想澄清誤會(huì)，這個(gè)時(shí)候，佩托趴在舞臺(tái)左側(cè)的正前方，一邊寫(xiě)信一邊讀出所寫(xiě)的內(nèi)容，此時(shí)舞臺(tái)的頂光全部熄滅，只有一束追光打過(guò)來(lái)照在佩托的身上，這樣觀眾只能將目光放在佩托身上。

又如《紅水衣》中，潘巧云挑逗過(guò)石秀以后，石秀內(nèi)心復(fù)雜，他在楊雄家的池塘邊拿著寶劍發(fā)呆的時(shí)候，同樣是頂光全部熄滅，只有一束追光打過(guò)來(lái)照在他的身上。這樣做的好處，就是在展現(xiàn)劇情的同時(shí)，幫助觀眾將視覺(jué)重點(diǎn)放在整部戲上，更好地進(jìn)入劇情。

（三）顯示時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。在戲劇活動(dòng)中，舞臺(tái)的空間是有限的，演出的時(shí)間也是固定的，但是我們要表達(dá)的空間和時(shí)間是無(wú)限的，或者是超過(guò)物理表演時(shí)間范疇的一定的時(shí)間。那么，根據(jù)劇情的需要，通過(guò)對(duì)燈光的靈活運(yùn)用，我們就能夠擴(kuò)大空間概念，展現(xiàn)時(shí)間的變化，更好地推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)劇情。

在云南藝術(shù)學(xué)院2014級(jí)戲劇導(dǎo)、表演理論與實(shí)踐專(zhuān)業(yè)碩士畢業(yè)匯報(bào)演出作品《南歸》中，辛先生離開(kāi)之后，春姑娘對(duì)辛先生朝思暮想，時(shí)間也一天天過(guò)去了。通過(guò)燈光的切換，明暗程度的變化，這部分的處理，從早到晚體現(xiàn)得很準(zhǔn)確。同時(shí)，我們也能夠根據(jù)劇情的需要，隨意運(yùn)用燈光造型來(lái)展現(xiàn)月亮、太陽(yáng)、朝霞、烏云等，可以隨心所欲進(jìn)行變化。

由燈光的明暗轉(zhuǎn)換將劇情時(shí)間自然推移，對(duì)空間的變化同樣可以用燈光變化來(lái)處理。比如說(shuō)暗轉(zhuǎn)的方式，在《福爾摩斯——巴斯克維爾的獵犬》中，福爾摩斯正在查爾斯爵士的書(shū)房和華生醫(yī)生商討事情，他們決定到查爾斯爵士出事的地方看一看，這時(shí)有一次燈光的暗轉(zhuǎn)處理，當(dāng)燈光再次亮起的時(shí)候，他們已經(jīng)到了查爾斯爵士出事的地方。

現(xiàn)在很多演出沒(méi)有落幕，一演到底，尤其是學(xué)生作品，多為獨(dú)幕劇，燈光對(duì)于轉(zhuǎn)場(chǎng)變景起著至關(guān)重要的作用，在突出提示、劃分、區(qū)隔等方面都十分有效。

（四）創(chuàng)造劇中需要的空間環(huán)境。舞臺(tái)上表現(xiàn)天陰天晴、日?qǐng)A月缺、刮風(fēng)下雨、鄉(xiāng)村曠野等，都可以用景燈來(lái)處理，在天幕、舞臺(tái)背景上打出幻影來(lái)。

在《暗戀桃花源》中，漁夫老陶出海捕魚(yú)，他在海里艱難地劃著船，舞臺(tái)上并沒(méi)有船也沒(méi)有海，可是觀眾仍舊看得很清晰。因?yàn)榫盁舸蛟诹艘粔K屏幕上，呈現(xiàn)出海洋的景觀，再配合老陶的表演，觀眾清楚知道老陶正在海里艱難劃船。再如，在2016年G20峰會(huì)文藝演出《梁祝》片段《十八相送》中，茅威濤和謝群英扮演的梁山伯和祝英臺(tái)，在表演完后緩緩?fù)顺鏊衔枧_(tái)，舞蹈演員在水面起舞的時(shí)候，從背后的水平線上“長(zhǎng)”出來(lái)一面“大扇子”，綠色的芯，黃色的蕊，青花的主體，紫色的邊，隨著扇子不斷展開(kāi)，綠色的芯變成黃色，黃色的蕊變成綠色，紫色的邊也變成綠色，然后繼續(xù)變換顏色，進(jìn)而改變圖案。整個(gè)“大扇子”富于變化，也像前方的舞蹈演員一樣，似乎是在水面上舞蹈。待舞蹈演員的表演近于尾聲的時(shí)候，“大扇子”一點(diǎn)點(diǎn)收起。這面水中升起的彩扇，完全是靠燈光支撐起來(lái)的。彩扇為舞蹈演員的表演提供了詩(shī)意的背景，收放自如，不失格調(diào)。

（五）劃分戲劇活動(dòng)中演員的表演區(qū)域和戲劇空間。戲劇活動(dòng)的表演區(qū)域（舞臺(tái)）是固定的，并不能通過(guò)演員的表演而變大或是變小，但是，觀眾仍然看得明明白白、津津有味，這是因?yàn)?，戲劇活?dòng)中不僅有物理空間——表演區(qū)域，還有精神空間——戲劇空間。在這些空間的轉(zhuǎn)換過(guò)程中，燈光造型提供了很大幫助。

比如，在云南藝術(shù)學(xué)院2014級(jí)戲劇影視語(yǔ)言實(shí)踐專(zhuān)業(yè)碩士畢業(yè)匯報(bào)演出作品《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中，主要的演出場(chǎng)景（舞臺(tái)）也就是表演區(qū)域只是一塊白紙。這塊白紙兩邊翹起，周?chē)偵狭怂{(lán)色的蕾絲花邊，整張白紙?jiān)⒁饽欠庑?，翹起的部分，因?yàn)橛兴{(lán)色的蕾絲花邊襯托，所以像是鋼筆尖，蕾絲花邊圍繞在整張白紙四周顯得非常漂亮，象征著女性的美?？梢哉f(shuō)，這個(gè)表演區(qū)域非常精致漂亮。在這部作品中，由三位演員共同扮演劇中的女主角，在演出時(shí)，需要將這三位演員分別放在不同的表演區(qū)域進(jìn)行表演，縱然這塊表演區(qū)域非常漂亮，可是它無(wú)法完成這樣的任務(wù)。此時(shí)，利用燈光就輕而易舉解決了這個(gè)難題。從頭頂投射下來(lái)的方形光源將暗場(chǎng)的舞臺(tái)切割出了一個(gè)部分，以此類(lèi)推，三束光源切割出了三塊互不相連的表演區(qū)域，三位演員分別處于三個(gè)表演區(qū)域進(jìn)行表演。沒(méi)有增加更多的成本和舞臺(tái)道具，輕松將舞臺(tái)表演區(qū)域進(jìn)行了重新分割，而且在戲劇空間上也完成了三個(gè)空間的建造。endprint

（六）渲染、烘托人物情緒，展現(xiàn)舞臺(tái)幻覺(jué)。燈光造型由于自身的特點(diǎn)，并不是一成不變的，在藝術(shù)活動(dòng)中，燈光造型可以有多種形式的表達(dá)。

光線從不同形狀的燈具中打出，或是在投射的過(guò)程中，先是穿過(guò)一種特定形狀的模板，繼而照射在舞臺(tái)上，產(chǎn)生不同的形象，這些形象傳達(dá)出不同的意味。有時(shí)打在舞臺(tái)上的是像雪花一樣的若干個(gè)可區(qū)分的光點(diǎn)，這個(gè)時(shí)候，燈光就可以代替小道具來(lái)使用。

另外，還可以根據(jù)劇情需要，投射出不同顏色的光線。色彩能夠喚醒人們的審美體驗(yàn)，讓人們的記憶產(chǎn)生同類(lèi)別的聯(lián)想。舞臺(tái)演出中，燈光設(shè)計(jì)常用光色的象征與含義來(lái)表現(xiàn)和烘托劇情、渲染氣氛。

在《牛！活著》中，開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候，舞臺(tái)中央的兩側(cè)是兩頭牛在不停奔跑，照在它們身上的燈光顏色是白色發(fā)亮的，折射出它們內(nèi)心的激烈與焦灼，當(dāng)桂花拿含有春藥的酒水給它們喝的時(shí)候，打在它們身上的燈光是藍(lán)色的，有一種懷疑的情緒，符合當(dāng)時(shí)的劇情，當(dāng)它們喝下酒之后，現(xiàn)場(chǎng)的燈光轉(zhuǎn)為紅色，有一種溫暖的感覺(jué)，凸顯了角色的情緒，也預(yù)示著后面將要發(fā)生的事情。

“種種光色的運(yùn)用不一而足，但是光與色的結(jié)合是舞臺(tái)燈光創(chuàng)造藝術(shù)效果最重要的手段，光的色彩很大程度上決定了舞臺(tái)畫(huà)面的色調(diào)?！本哂写碳ば缘纳獗挥脕?lái)渲染環(huán)境，影響觀眾的心理，具有很強(qiáng)的感染力。

在《康有為與梁?jiǎn)⒊分?，舞臺(tái)燈光顏色與春夏秋冬四季相符，很有層次感，四種主色交替烘托情緒，渲染環(huán)境。每個(gè)季節(jié)的顏色也代表了“康梁”的一種狀態(tài)，兩人初識(shí)的“春天”，是正常光色；張勛復(fù)辟，師徒產(chǎn)生分歧時(shí)，已經(jīng)走到了“秋天”，大黃色的主色調(diào)沉悶而激烈；師徒?jīng)Q裂十年，爭(zhēng)鋒相對(duì)，則到了“冬天”，藍(lán)白色的主色應(yīng)情應(yīng)景。

（七）展現(xiàn)創(chuàng)演者的主觀意念或心理世界。燈光造型的功能已經(jīng)從對(duì)人物外形的塑造走向?qū)θ宋飪?nèi)心的塑造，從戲劇內(nèi)涵發(fā)掘燈光光色的未知力量，為創(chuàng)造人物心理空間提供可能。

《牛！活著》中，黃牛牛三槍和奶牛牛三爽在牛棚里暢想未來(lái)，說(shuō)到動(dòng)情處，兩頭牛不再言語(yǔ)。這時(shí)，舞臺(tái)燈光打在天幕上， 好像兩頭牛的憧憬與幻想。

（八）其他類(lèi)別的視覺(jué)效果。《牛！活著》中，當(dāng)桂花要求屠二追回他放走的那兩頭牛的時(shí)候，屠二的心里非常難受，因?yàn)樗涯莾深^牛當(dāng)成了自己的朋友?？墒菦](méi)有辦法，如果不追回那兩頭牛，屠二就沒(méi)有錢(qián)娶桂花。在奔跑追牛的過(guò)程中，屠二掉入了一個(gè)大坑，在這個(gè)大坑里，屠二見(jiàn)到了已經(jīng)過(guò)世的父母、哥哥還有妹妹。在人物形象處理上，由于他們都是已經(jīng)過(guò)世的人，所以每個(gè)人都帶了一個(gè)面具，再用手電筒由下巴處往上打光，這時(shí)，他們的臉部都泛起藍(lán)色的光，看上去像鬼魂一樣，具有一定的虛幻性，同時(shí)符合劇情的需要。

再有，扮演天使的演員頭頂可以打上光圈，根據(jù)人物當(dāng)時(shí)的內(nèi)心情況，可以將不同顏色的燈光打在人物身上，以體現(xiàn)人物內(nèi)心的矛盾。

二、燈光造型與其他造型搭配產(chǎn)生的作用

（一）燈光造型和舞美（狹義的舞美）、道具造型。隨著戲劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，舞美造型的重要性不言而喻。如果舞美造型做得足夠好，那么演出就成功了一大部分。每臺(tái)話劇對(duì)于舞美的設(shè)計(jì)總是十分小心的，總是希望設(shè)計(jì)得足夠精巧、足夠用心。舞臺(tái)造型是否逼真、精致，決定了觀眾能否第一時(shí)間進(jìn)入到規(guī)定情景中，舞美造型配合演員的表演，才能展現(xiàn)劇情。

因?yàn)榧夹g(shù)方面的進(jìn)步和成熟，現(xiàn)階段，舞美造型可以為觀眾帶來(lái)相當(dāng)逼真的視覺(jué)享受，將戲劇活動(dòng)要展示的主要場(chǎng)景和內(nèi)容展現(xiàn)給觀眾?！尔惸仙降拿廊恕分心莻€(gè)破敗的家，搖搖欲墜永遠(yuǎn)沒(méi)有安全感；《建家小業(yè)》中那個(gè)老北京四合院的典型門(mén)房，海南黃花梨的家具，無(wú)不帶著滿滿的京味；《網(wǎng)子》中那個(gè)倒置的后臺(tái)，化妝臺(tái)、服裝箱、桌椅、刀槍靶子架等擺放在各處，完整呈現(xiàn)了戲園子的后臺(tái)景象。

舞美造型直觀展現(xiàn)在舞臺(tái)上，一般情況下不大容易變動(dòng)，而燈光造型則靈活一些，所以燈光造型要配合舞美造型來(lái)布光。如果沒(méi)有燈光造型或者燈光造型沒(méi)有按照既定的舞美造型進(jìn)行布光，那么舞臺(tái)表演將以失敗告終，舞美造型做得再精致，也將失去自身的意義。在燈光的映射下，物體會(huì)發(fā)生奇妙的變化，所以，燈光顏色需要和舞美造型緊密結(jié)合起來(lái)，方能達(dá)到最佳。

道具造型與舞美造型相比，體積會(huì)小很多，一般易于挪動(dòng)，道具不會(huì)像舞美那樣搶先進(jìn)入受眾的視線，有時(shí)也不會(huì)像舞美那樣吸引觀眾，但是道具在某些時(shí)刻起到更為關(guān)鍵的作用。比如，一枚玉佩或者一把扇子等，都可能是整部戲的核心物件。燈光能夠在某些時(shí)刻，給這些小道具加以特寫(xiě)。例如，一場(chǎng)戲結(jié)束后，留在舞臺(tái)上的玉佩，一個(gè)追光單打上去，給其一個(gè)特寫(xiě)，觀眾就會(huì)格外留意這枚玉佩，這個(gè)時(shí)候，燈光使道具變成了一個(gè)線索。

（二）燈光造型和服裝造型。服裝造型就是為演員提供演出所用的服裝。需要注意的是，服裝造型要符合人物的形象，不能一個(gè)扎著長(zhǎng)辮子的清朝人穿著一條牛仔褲和一件大風(fēng)衣，既與人物形象不相符，也不好看。

燈光能夠放大服裝造型的優(yōu)勢(shì)，或是縮小服裝造型的不足，幫助服裝造型完善演出。比如，一件大紅色的衣服，如果想突出表現(xiàn)這件衣服，就可以使用暖色調(diào)燈光，顯得雍容大氣；如果想表現(xiàn)凄涼的氣氛，就可以使用冷色調(diào)，這個(gè)時(shí)候，這件大紅色的衣服在冷色調(diào)的光暈下更顯凄涼。

《牛！活著》中，桂花穿的就是一件紅色的外套，當(dāng)她替屠二出頭被三哥玷污的時(shí)候，冷色的光打在她的身上，照在她的臉上，那件紅色的衣服好似滿腔的悲憤，像秋天的落葉一樣裹上了一層悲涼的情緒，再配合演員的表演，一個(gè)被欺凌的女子無(wú)助的形象栩栩如生展現(xiàn)在觀眾面前。燈光配合服裝，很好地塑造了人物的形象，渲染了氛圍。

通常，越劇《梁?！分辛荷讲c祝英臺(tái)的服裝顏色會(huì)選擇藍(lán)色和粉色。但是，2016年G20峰會(huì)文藝演出中《梁?！返囊欢巍妒讼嗨汀?，演員的服裝顏色卻是米黃色和翠綠色。因?yàn)檠莩鰣?chǎng)地的特殊性，如果選擇藍(lán)色和粉色，燈光一照會(huì)變暗，無(wú)法展現(xiàn)最佳效果。而米黃色和翠綠色經(jīng)過(guò)燈光的照射，反而顯得清新、靈動(dòng)。endprint

（三）燈光造型和化妝造型。藝術(shù)活動(dòng)中的化妝和我們?nèi)粘Ｉ钪械幕瘖y不同，既然是造型，就必須承擔(dān)一定的作用?；瘖y造型主要分為兩類(lèi)，一類(lèi)是普通化妝；另一類(lèi)是特型化妝。

普通化妝就是在保證演員原貌的基礎(chǔ)上對(duì)演員的面部、手部等做妝飾，以保證演員接近或幻化成劇中人物的樣子。舞臺(tái)表演和影視表演不同，為了讓遠(yuǎn)近不同的觀眾能看清演員的面目，所以化妝時(shí)要突出五官輪廓，妝容要夸張一些，一方面能突出人物的情感、性格等；另一方面，化妝造型的核心作用也就凸顯出來(lái)了。

通常情況下，同樣的戲劇活動(dòng)，同樣的演員，同樣的化妝造型，如果打光方向和光體顏色不同，可以完全改變演員的情緒、心理狀態(tài)，甚至是改變劇情發(fā)展的趨勢(shì)。

話劇《網(wǎng)子》中，當(dāng)秋子得知兒子在上海被日本人的大炮炸死，她站在舞臺(tái)上神情悲痛，這個(gè)時(shí)候，只有一束追光從秋子正面照下來(lái)，其臉部表情觀眾看得非常清楚，這樣的打光方式，不但正確表現(xiàn)了人物的情緒，而且將失子之痛的悲涼刻畫(huà)得入木三分。如果燈光是從秋子的背部打過(guò)去，觀眾就看不到秋子的面部表情，妝容也看不見(jiàn)了。這個(gè)時(shí)候，秋子的情緒傳達(dá)就不再是悲痛的，而是一片死寂，是一種哀莫大于心死的感覺(jué)。又或者秋子的妝容涂成暖色調(diào)，即使光從正面打過(guò)來(lái)，同樣的表達(dá)方式，表現(xiàn)的內(nèi)容卻又不一樣了，這個(gè)時(shí)候的秋子就好像是在失子之后經(jīng)過(guò)了一番痛飲，以此消解心中的煩悶。

特型化妝和普通化妝不太一樣，并不是在保持演員基本原貌的基礎(chǔ)上化妝，而是改變了演員的容貌。影視劇中這種特型化妝很常見(jiàn)，如各種國(guó)內(nèi)外大片中的外星人、特異人、喪尸等，需要改變演員容貌的角色大大增多。在戲劇舞臺(tái)上，特型化妝更多體現(xiàn)在中國(guó)的戲曲文化中，戲曲中的勾臉就是在改變演員容貌的基礎(chǔ)上完成的，配合服裝進(jìn)而表現(xiàn)角色。白臉的曹操、紅臉的關(guān)公、黑臉的張飛都已經(jīng)深入人心。

燈光在與化妝配合的時(shí)候有一定的規(guī)律，掌握這些規(guī)律就能達(dá)到良好效果。如，光色和物體的色相相同，物體的顏色就會(huì)變得鮮艷漂亮；光色和物體的色相互為補(bǔ)色，物體的顏色就會(huì)變得陰暗發(fā)灰，甚至變黑；光色和物體的色相雖不完全相同但比較接近，（下接第173頁(yè)）那么，物體的顏色就會(huì)變得鮮明；光色和物體的色相接近于互補(bǔ)色，則物體的顏色也會(huì)變得灰暗。

三、燈光造型在設(shè)計(jì)與操作中如何“舊瓶裝新酒”

燈光造型以其自身特有的功能，以及與其他造型相配合產(chǎn)生的積極作用，成為戲劇活動(dòng)中濃墨重彩的一筆，掌握燈光造型的這些規(guī)律，能夠在戲劇活動(dòng)中更加靈活運(yùn)用。

戲劇活動(dòng)中缺乏的還是更多創(chuàng)新的燈光設(shè)計(jì)和操作方法，燈光設(shè)計(jì)依附劇情，為表現(xiàn)劇情服務(wù)，包括顏色的變換，以及強(qiáng)弱、明暗度、飽和度的變化，首先要熟悉燈光的用途、功能，然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行合理創(chuàng)新。合理創(chuàng)新能使表現(xiàn)方式發(fā)生變化，或許還能使戲劇活動(dòng)發(fā)生變革。

要設(shè)計(jì)出更好的燈光造型，從而進(jìn)行熟練、完美的操作，應(yīng)做到以下幾點(diǎn)。

第一，導(dǎo)演和燈光設(shè)計(jì)者要從劇本內(nèi)容、人物塑造、演出風(fēng)格等方面著眼，力求燈光設(shè)計(jì)與劇本內(nèi)容、演出實(shí)際完美貼合。做到這些就有可能激發(fā)出合適的靈感，在燈光設(shè)計(jì)中找到更好的表達(dá)、操作方法。

第二，要充分利用燈光的造型特點(diǎn)。比如追光就具有靈活性和運(yùn)動(dòng)性，如何利用追光更好表達(dá)人物的情感，突出人物的形象，表現(xiàn)舞臺(tái)的情景和烘托氣氛，可以嘗試光與光、光與色的組接。

第三，對(duì)燈光的操作要爛熟于心。因?yàn)闊艄庠煨筒煌谝话阍煨停亲钣锌赡苁д`的一種造型藝術(shù)，這就要求燈光操控者對(duì)舞臺(tái)情況了如指掌，同時(shí)具有靈活應(yīng)變的素質(zhì)，這樣才能在熟練中創(chuàng)新。

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作者簡(jiǎn)介：

張 達(dá)（1990- ），黑龍江齊齊哈爾人，云南藝術(shù)學(xué)院2016級(jí)MFA，研究方向：戲劇影視編劇。endprint