方增先

我畫了一輩子中國(guó)畫，感覺中國(guó)畫的最基礎(chǔ)的東西，必須遵循中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)法則。

我是畫中國(guó)人物畫的。在我看來(lái)，人物畫實(shí)際上是跟西方的素描有關(guān)系的。因?yàn)槿宋锂嫳仨氈v究造型。造型就必須跟結(jié)構(gòu)有點(diǎn)聯(lián)系。這個(gè)僅僅素描有時(shí)候還不夠，因?yàn)樗孛枵莆掌饋?lái)，它是比較全面的一種印象。但是通過(guò)結(jié)構(gòu)，就非?？煽苛?，所以說(shuō)結(jié)構(gòu)還是非常重要的。

怎樣使人物畫更接近生活？那么這個(gè)就跟寫生有關(guān)系了，古代沒有寫生。憑記憶有一個(gè)估算，就這樣畫的，但這樣的東西呢，跟生活有點(diǎn)脫離了。解放后提倡跟生活聯(lián)系，所以很多人開始畫生活里的人，畫生活里的人當(dāng)時(shí)覺得搞一些素描蠻好的。但是素描不但是西方的東西，而且用毛筆是沒辦法畫的。所以，當(dāng)時(shí)開始就用白描畫，畫人物，就是用一根線一根線畫出整個(gè)人物結(jié)構(gòu)。

關(guān)于光影，可以參照一部分西畫。但是它必須更突出線，不能跟西方完全一樣搞法。它要跟線條協(xié)調(diào)，所以這個(gè)光影都要在線里面表現(xiàn)，這很重要。

浙派人物畫，它是參考傳統(tǒng)用筆，所以浙派人物畫的特點(diǎn)是用筆用墨，參照古代傳統(tǒng)繪畫方法。用筆講究抑揚(yáng)頓挫，與書法有點(diǎn)聯(lián)系。我記得那個(gè)時(shí)候，潘天壽先生經(jīng)常講，說(shuō)用筆必須搞好，中國(guó)畫沒有用筆就沒有意義了。

解決了造型，隨后就是筆墨的提高，我的經(jīng)驗(yàn)，要靠多看，當(dāng)代的或者古代的水墨畫。多看了以后，必然對(duì)水墨有比較高的認(rèn)識(shí)。所以多看多畫非常重要，這是相互辯證的關(guān)系。

記得當(dāng)年，我為了提高用筆的水平，專門從浙江跑到上海找王個(gè)簃先生。為什么找王個(gè)簃先生呢？他是吳昌碩的高足，而且他學(xué)吳昌碩學(xué)得非常認(rèn)真。一個(gè)禮拜兩次，到王個(gè)簃家里，他也不是一筆一筆怎么樣教，他就當(dāng)場(chǎng)畫一張畫給我看，每次都是非常非常認(rèn)真，整個(gè)過(guò)程都給我看，我覺得這是一個(gè)很形象的教學(xué)，因此我學(xué)得比較快。

后來(lái)我就寫了一本書，叫《怎樣畫水墨人物畫》，這本書發(fā)行量非常大，有43萬(wàn)冊(cè)，甚至傳播到海外，可見這本書影響很大。

對(duì)于創(chuàng)作的體會(huì)，我覺得兩句話很有道理。首先是“大膽落筆”，下筆的時(shí)候必須大膽，就是指用筆要肯定，要大膽地畫，畫完以后修改的時(shí)候，要“小心收拾”，這樣子畫面效果才會(huì)比較好。對(duì)我而言，找尋到了積墨法，對(duì)我的幫助很大。積墨法的好處是，它在畫面上的積累，是不斷增加的，這里一點(diǎn)那里一點(diǎn)，這里一撇那里一撇，從整體出發(fā)，最后完成一個(gè)比較好的效果。應(yīng)該說(shuō)，積墨法對(duì)我的創(chuàng)作很有好處。同時(shí)，積墨法在國(guó)畫教學(xué)里也很有用，通過(guò)示范，我可以直接讓同學(xué)去學(xué)，可以當(dāng)場(chǎng)畫給他們看，他們很快就可以學(xué)得比較好。

我畫了一輩子中國(guó)畫，感覺中國(guó)畫的最基礎(chǔ)的東西，必須遵循中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)法則。西方的藝術(shù)繪畫，可以作為一種參照來(lái)吸收，這樣你在畫當(dāng)中怎么變它都不會(huì)離開它根本的東西。

總而言之，傳統(tǒng)中國(guó)畫必須走現(xiàn)代的路，因?yàn)槿澜缤白撸侵袊?guó)畫也要往前走，往前走就是現(xiàn)代畫。

年輕人必須多看，多看了以后就提高了自己的眼睛了。那么多畫呢，就有個(gè)實(shí)踐了。所以你提高眼睛之后要真正水平提高，那你就要多畫。endprint