張龍飛

【摘 要】歌劇已經(jīng)成為中國目前音樂市場中的一個(gè)熱點(diǎn)話題。全方面研究國外和國內(nèi)的歌劇市場，其發(fā)展得益于它的商業(yè)動(dòng)作經(jīng)驗(yàn)。從一開始，歌劇就是一個(gè)強(qiáng)大的商業(yè)發(fā)展項(xiàng)目。商業(yè)運(yùn)作的前提條件，一是必須擁有很好的作品；二是做好宣傳工作。

【關(guān)鍵詞】歌劇；商業(yè)化的發(fā)展；調(diào)研；考察

中圖分類號(hào)：J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0061-02

一、歌劇的含義

歌劇是將音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、美術(shù)等綜合在一起的藝術(shù)。但是真正的“音樂戲劇”要數(shù)現(xiàn)代歌劇，它出現(xiàn)在16世紀(jì)末17世紀(jì)初，伴隨著文藝復(fù)興音樂劇的世俗化而形成。

二、音樂與戲劇之間的聯(lián)系

音樂是表達(dá)人的情感的一種方式，它能夠激發(fā)人們的想象力，帶給欣賞者抽象的、藝術(shù)的、浪漫的享受，也能夠舒緩神經(jīng)，放松心情，達(dá)到釋放壓力的效果。戲劇包括戲曲、歌劇、舞劇、音樂劇等，戲劇演員借助語言、運(yùn)動(dòng)方式、舞蹈、音樂、舞臺(tái)燈光等元素，使觀眾在欣賞過程中得到藝術(shù)享受。音樂可以有效拓展和豐富舞臺(tái)形象。戲劇的舞臺(tái)形象可以大大提高戲劇的表演效果，是一種高水平、高質(zhì)量的文化藝術(shù)。

三、音樂與戲劇表演之間的關(guān)系

音樂和戲劇表演是局部與總體的關(guān)系。一位演員是戲劇的主導(dǎo)，通過語言，運(yùn)動(dòng)和舞蹈等元素能夠讓戲劇創(chuàng)出更好的故事，然而音樂、道具、煙火、燈光、等都將成為強(qiáng)大的附加元素，可以為演員的情感提供更好的舞臺(tái)。這樣可以大大提高戲劇藝術(shù)和舞臺(tái)效果的力量，潛移默化地提高欣賞舞臺(tái)形象的想象力和藝術(shù)感。

音樂和戲劇表演好比是主角和配角的關(guān)系。各大戲劇表演都很直觀，易于理解。演員在觀眾的欣賞中占主體地位，然而音樂是十分抽象的，它為觀眾提供了空曠的、幻想的體驗(yàn)空間，不能夠發(fā)揮主導(dǎo)級(jí)別的作用，只有通過適度美化劇場，使舞臺(tái)戲劇達(dá)到更好的效果。所以，戲劇將成為舞臺(tái)上的主角，音樂將成為配角。音樂對(duì)于舞臺(tái)劇，是非常積極的、富有表現(xiàn)力的、藝術(shù)感染力的重要元素，起著格外重要的輔助作用。

四、音樂在戲劇表演中的藝術(shù)價(jià)值

（一）音樂能夠使觀眾的想象力得到提升。觀眾可以直接通過識(shí)別藝術(shù)家的身體和其形態(tài)，來發(fā)現(xiàn)他們的審美形式。在這個(gè)過程中，觀眾本身也能夠得到許許多多的藝術(shù)滋養(yǎng)，提高自己的審美層次。但是戲劇的演繹是十分直觀的，容易理解，不能夠提高觀眾的想象力，然而伴隨著音樂的出現(xiàn)，這些問題也將被充分、合理地解決。

音樂是以有聲的、無形的、抽象的藝術(shù)方式來展現(xiàn)的。它能夠運(yùn)用藝術(shù)的神韻讓觀眾的想象力得以提高，使觀眾與戲劇表演能夠得到豐富的想象，也可以創(chuàng)造出更具想象力的戲劇。在戲劇表演中，舞臺(tái)上的形象具有強(qiáng)大的傳染力、表現(xiàn)力、藝術(shù)的魅力以及幻想力，然后讓觀眾達(dá)到入迷的狀態(tài)，完全陶醉于戲劇的藝術(shù)表演之中，享受音樂帶來的樂趣。

例如歌劇《白毛女》，在這部作品中，《紅頭繩》是罕見的快樂片段，在歡快的音樂和歡快的歌唱中，讓觀眾想到的是，喜兒是一個(gè)安于貧困，對(duì)生活滿意度較高的善良女孩，然而黃世仁代表了封建反動(dòng)勢力，給喜兒帶來精神、肉體上的折磨，展現(xiàn)了一個(gè)吃人的封建社會(huì)，揭示了一種黑暗精神的本質(zhì)。在這個(gè)過程中，凝重、憤怒和悲傷的音樂帶領(lǐng)觀眾深入討論最重要的時(shí)刻，即對(duì)喜兒的擔(dān)憂。因此，伴奏音樂在《白毛女》中起著非常重要的作用，并且對(duì)于心智也有一定的啟發(fā)性，通過觀眾的聯(lián)想以及深刻思索，觀眾明白了戲劇的真實(shí)意義，有效促進(jìn)了戲劇演繹舞臺(tái)效果的提高。

（二）音樂能夠使觀眾的情感得到飛躍。戲劇可以通過作品的題材、主題、情感和觀眾在思想上產(chǎn)生共鳴，和觀眾在情感上得到共鳴，因此，能夠在思想教育和情感教育層面到達(dá)“目的地”。主要的戲劇故事主題將是演員的表演，為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)清晰的人物關(guān)系，讓觀眾在思想和情感方面有進(jìn)一步的理解，使自己的思想，情感境界得到提升。

在這個(gè)過程中，一個(gè)獨(dú)特的音樂能夠使氛圍得到渲染，使想象得到啟迪，使視覺得到美化，使效果得到增強(qiáng)，使觀眾能夠在情感體驗(yàn)層面得到發(fā)展，有助于觀眾的思想升華，從而有效地提高戲劇在表演方面的情感展現(xiàn)力和藝術(shù)渲染力。

戲劇觀眾與演員之間的音樂不僅能夠更好的進(jìn)行情感表達(dá)，而且也可以使劇院的觀眾可以隨時(shí)思考并對(duì)其進(jìn)行各種期待。音樂和戲劇是不可分割的，它需要各種幫助。

例如音樂劇《雪狼湖》，它源于一個(gè)美麗的愛情故事。講述了男主人公胡狼和女主人公寧靜雪之間的戀情。這戲劇的情節(jié)比較繁雜，觀眾主要通過主人公在表演過程中的狀態(tài)、行為等來分析主人公的真實(shí)的情感。在這期間，伴隨著音樂，并且它不可被消除，它有助于觀眾對(duì)悲傷、抑郁，以及對(duì)男女主人公之間相思之苦的理解，然而，只擁有這種音樂還不夠，我們要把輕松的音樂也摻雜其中，因?yàn)檩p松、愉快、活潑的旋律為觀眾展現(xiàn)了主人公的相愛情形。從而伴隨著音樂，在戲劇藝術(shù)演繹中為觀眾打開了一扇門，給觀眾提供了一個(gè)回味無窮的情感體驗(yàn)。因此，伴隨音樂在很大程度上渲染了表演的氛圍。

（三）音樂能夠使戲劇的展現(xiàn)平臺(tái)的氛圍變得更加濃厚。劇院的演繹在舞臺(tái)層面也需要設(shè)計(jì)上的支持，這就需要很大的空間，然而，由于空間的局限性，不能容納更多的信息，而且舞臺(tái)的道具和展現(xiàn)的背景亦是很困難的。隨著喜劇情節(jié)的不斷進(jìn)展，道具和背景也在發(fā)生著很大的變化，，我們通過在情感的表達(dá)和超級(jí)音樂的伴奏下操作靈活，充分順利完成了建設(shè)中的形象的展現(xiàn)，使舞臺(tái)形象展現(xiàn)的更加美好。戲劇演繹不但是一種藝術(shù)的再現(xiàn)策略，尤其是豐富的戲劇，而且極具創(chuàng)造性，只有這樣，戲劇才會(huì)得到更好地傳承。例如，話劇《智取威虎山》，它主要講述了楊子榮智取威虎山的故事。在東北部冰雪覆蓋的森林中白雪皚皚的背景，表明楊子榮獨(dú)自一個(gè)人深入虎穴的過程是非常惡劣的。伴奏音樂，渲染了莊嚴(yán)肅穆的氛圍，并且在成功地完成了任務(wù)時(shí)使用快節(jié)奏的音樂。一個(gè)尖銳的口哨聲，讓觀眾充分發(fā)揮想象力，想接下來的故事進(jìn)展。伴隨著音樂，在潛移默化中將英雄楊子榮的形象表現(xiàn)得十分好。音樂使戲劇舞臺(tái)的藝術(shù)氛圍變得更加濃厚，使人物形象雕刻的更加完善，豐富了劇場，使舞臺(tái)氣氛和藝術(shù)氛圍加以改善，為觀眾提供了高質(zhì)量的文化、藝術(shù)，使人們享受其中的樂趣。endprint

五、歌劇中的戲劇比重

（一）歌劇中對(duì)于戲劇音樂的承載。歌劇區(qū)別于其他藝術(shù)形式，“功勞”最大的為音樂了。楊燕迪老師在歌劇《作為戲劇的歌劇》的前言中寫到“歌劇有其自己的獨(dú)特的審美標(biāo)準(zhǔn)，具有不可取代的價(jià)值審美觀，它將展示藝術(shù)，戲劇，音樂的巨大意義，以及能夠達(dá)到的目的，并且是只有通過音樂才可獲得的獨(dú)特的、寶貴的財(cái)富?！闭缈茽柭f，“戲劇需要揭示人對(duì)動(dòng)作和時(shí)間作出反應(yīng)的特定性質(zhì)。它加強(qiáng)表明了，只有在音樂的強(qiáng)化下，歌劇才更具魅力，如果沒有音樂的摻雜，或作曲家的觀點(diǎn)不一致，歌劇的魅都將是另一番模樣。

（二）歌劇中的戲劇音樂。在歌劇的不斷前進(jìn)發(fā)展中，文學(xué)、音樂話題已經(jīng)成為潮流，有的強(qiáng)調(diào)音樂的重要性，認(rèn)為語言是附屬品，歌劇給觀眾帶來了快節(jié)奏，但它只是擁有美麗的快樂曲調(diào)，而不是意澄清的文本語言和情感；有的側(cè)重于文學(xué)和戲劇的價(jià)值所在，他們認(rèn)為音樂起到加強(qiáng)文字的表達(dá)力。著名音樂評(píng)論家漢斯立克認(rèn)為，歌劇是不太像戲劇或話劇甚至于器樂。真正的歌劇作家應(yīng)注意時(shí)時(shí)刻刻把兩個(gè)因素聯(lián)合在一起，將他們的力量充分發(fā)揮出來，創(chuàng)造更大的輝煌。

其實(shí)，這些辯論實(shí)際上是站在不同的角度，對(duì)于音樂或者文學(xué)的功能進(jìn)行的評(píng)價(jià)。在一個(gè)真實(shí)的作品中，我們要對(duì)音樂、文學(xué)的價(jià)值進(jìn)行具體的分析。在具體的藝術(shù)中，藝術(shù)家對(duì)自己的創(chuàng)作要求較為嚴(yán)格，他強(qiáng)調(diào)文學(xué)和音樂的主導(dǎo)地位，明確表達(dá)情感的文字，尤其是在歌劇的情節(jié)部分，音樂此時(shí)必須遵循文學(xué)，并有助于它直接的、強(qiáng)烈的表達(dá)感情，然而音樂也有占據(jù)重要地位的時(shí)候，特別是在他們的語言表達(dá)能力達(dá)不到的時(shí)候。此時(shí)熱情的音樂要比抽象的文字的效果更加明顯，從而避免了不相干的襯詞的出現(xiàn)。

在歌劇中，音樂家通過不斷的努力，調(diào)整音樂、劇場之間的關(guān)系，使他們達(dá)到相互融合共同發(fā)展的局面，使音樂與劇場和諧發(fā)展。音樂，戲劇，歌劇，是有機(jī)結(jié)合的，使歌劇中的深層意義和表達(dá)意義存在于戲劇中，而音樂能夠化解緊張的局勢，從而達(dá)到最大的藝術(shù)發(fā)展。使戲劇文化得以傳承發(fā)展。

（三）重視戲曲形式對(duì)情節(jié)的選擇和限制。形式與內(nèi)容的關(guān)系是十分密切的，每一種藝術(shù)都以其特有的形式和內(nèi)容，提出相對(duì)應(yīng)的要求。在制作工藝品之間，藝術(shù)家往往根據(jù)原材料所具有的性能、形狀和條件，不斷研究，找到適合它的各種形態(tài)，達(dá)到形態(tài)與內(nèi)容的完美結(jié)合。這表明，藝術(shù)不應(yīng)該只順從內(nèi)容的需要，更應(yīng)該遵守各式各樣的規(guī)則和原則。在歌劇藝術(shù)的創(chuàng)作中，熟悉生活，是生活的基礎(chǔ)。然而，一旦在設(shè)計(jì)過程中就應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)小說的細(xì)節(jié)描寫，創(chuàng)造了歌劇的新形式。

六、歌劇中的名人

韋明，從革命戰(zhàn)爭中成長的歌劇演員。在戰(zhàn)爭年代軍隊(duì)文藝部，他發(fā)揮他的才智、才華，鍛煉了他的更大的能力，在那種艱巨的環(huán)境下他的頭腦和他的藝術(shù)人才培訓(xùn)等都使他磨煉出了更高的素養(yǎng)和品質(zhì)，成就了他對(duì)于理想的承諾。

總而言之，歌劇的魅力是戲劇和音樂魅力的團(tuán)結(jié)和諧。從一個(gè)欣賞者的角度，真真正正地把握好兩者的關(guān)系，成為“對(duì)于歌劇敏感的耳朵”。它需要欣賞者根據(jù)自己對(duì)戲劇與歌劇以及音樂的情感，理性的進(jìn)行思考，對(duì)信息加以整合，將情感與理性融合地很好之后，我們才可以了解歌劇的深層的魅力。

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