吉瑞霞

摘要：“港式合拍片”是現(xiàn)今華語電影的重要組成部分。受到多種因素的影響，現(xiàn)今創(chuàng)作出的港式合拍片時常在丟失原有香港味道的同時又很難滿足內(nèi)地觀眾的審美取向，這使得港式合拍片的問題呈現(xiàn)和瓶頸效應(yīng)越發(fā)顯著。影片《湄公河行動》以良好的口碑和近12億元的票房成為2016年中國電影市場獲滿意度最高的電影。這也使其成為合拍片成功的典范之一，其市場導(dǎo)向下內(nèi)地故事為核心的“華語合拍”為未來的內(nèi)地香港的合作提供了新方向。

關(guān)鍵詞：《湄公河行動》 港式合拍 華語合拍

內(nèi)地香港合拍片在現(xiàn)今的華語電影作品中占有較大比重，但由于電影審查等多種因素的存在，現(xiàn)今的合拍片早已經(jīng)不是人們傳統(tǒng)意義上理解的香港電影了。出于迎合內(nèi)地觀眾喜好或為了通過內(nèi)地電影審查，近幾年的合拍片既不能像純粹的香港電影給予觀眾最單純的快樂，又面臨難以真正融入內(nèi)地的現(xiàn)實處境，無力感充盈著現(xiàn)今的港式合拍片。盡管香港內(nèi)地合拍片近幾年在創(chuàng)作數(shù)量、創(chuàng)作形態(tài)等方面依舊呈現(xiàn)出較為良好的態(tài)勢，但在“量”的增長和市場擴(kuò)展的同時，業(yè)界評價、傳媒輿論、觀眾口碑每況愈下以及市場收益的日趨嚴(yán)峻都讓人為其未來擔(dān)憂。2016合拍片中高口碑和高票房的影片《湄公河行動》有著“開闊的國際視野、恢弘的大國氣派、前沿的專業(yè)探索、精到的工匠精神”，①讓人們看到了優(yōu)勢資源整合下所創(chuàng)作出來的精品，也成為內(nèi)地香港合拍片成功的典范之一，而市場導(dǎo)向下內(nèi)地故事為核心的“華語合拍”也為未來內(nèi)地香港合拍片的創(chuàng)作提供了新方向。

經(jīng)濟(jì)利益是動力，觀眾認(rèn)同為結(jié)果

經(jīng)濟(jì)利益是香港電影人投身內(nèi)地影視市場的一大動力。對于商業(yè)電影來說，電影人準(zhǔn)確定位創(chuàng)作方向與目標(biāo)市場是十分重要的，這一點在合拍片上體現(xiàn)的更為明顯，一味的追求商業(yè)利潤希望在多個地區(qū)獲利往往是行不通的。影片《湄公河行動》從一開始的受眾定位就是瞄準(zhǔn)內(nèi)地觀眾，故事的核心就是內(nèi)地觀眾熟知的湄公河事件，事件本身的真實元素在一定程度上給予了電影震撼人心的力量。

影片《湄公河行動》的線索較為清晰，方新武的女友因沾染毒品而自殺身亡，歷經(jīng)傷痛的他下定決心打擊毒品犯罪。他與特別行動小組隊長高剛聯(lián)手調(diào)查湄公河慘案真相，兩人識破重重陰謀揪出案件的幕后黑手，懲惡揚(yáng)善成為本片最顯著的主題。以往香港警匪片時常關(guān)注人性陰暗面的深刻揭露，使得一段時間內(nèi)的香港警匪片沒有純粹的正與邪，但這次的湄公河案件來源于一個真實的案件，真實的案件就是這樣簡單并且純粹，影片進(jìn)行了一場關(guān)于正義的詮釋。片中賦予了方新武區(qū)別于以往內(nèi)地警察的形象和做事手法，在英雄塑造上不僅沒有拔高反而做了降格處理，并且通過增加感情戲的方式，突出人物的愛與責(zé)任這些基本的人格品質(zhì)，加深了觀眾的認(rèn)同感。方新武在政治立場上處于灰色地帶，不同于以往影片中的內(nèi)地公安形象，卻更加富有人性，這種兩極化的對立的處理，不但造成了觀眾在觀影時的劇烈情緒波動還讓觀眾進(jìn)一步理解和接受人物，可以看得出影片試圖突破政治模式而強(qiáng)化懲惡揚(yáng)善主題的努力。“其實好的商業(yè)電影，一般都注重在規(guī)定時間內(nèi)最大程度表達(dá)人物形象的豐富性，大多通過情節(jié)沖突的設(shè)置完成主人公性格、命運(yùn)等的翻轉(zhuǎn)，這種技巧的高低，也是我們一般討論商業(yè)電影藝術(shù)性的主要標(biāo)準(zhǔn)?！雹谝蚨诒３钟捌木幍恼鎸嵭缘耐瑫r，我們也看到了影片的藝術(shù)性。盡管在創(chuàng)作過程中有一定的受制，但從觀眾的視角來看，影片終究達(dá)到了平衡。

自身特色是優(yōu)勢，平衡融合為策略

對于香港電影來說，警匪片一直是其引以為傲的類型片種。香港警匪片之所以能繁榮多年，很大程度上源于拍攝的自由、題材內(nèi)容的無禁忌，以及不斷的類型模式突破等因素。內(nèi)地警匪電影則更多是主旋律意識形態(tài)的呈現(xiàn)，所以內(nèi)地警匪電影在創(chuàng)作之初就有著較大的局限性。以往香港與內(nèi)地所合拍的警匪片時常因為遷就內(nèi)地的現(xiàn)實狀況而顯得不倫不類，一方面考慮到大陸的審查制度，許多內(nèi)容不敢涉及，傳統(tǒng)的港味往往消失不見；另一方面由于部分香港導(dǎo)演和制作團(tuán)隊對內(nèi)地生活及現(xiàn)實狀態(tài)不了解，內(nèi)地元素的接入往往較為生硬，因而無法較好地達(dá)成文化認(rèn)同，影片在最終呈現(xiàn)上容易給人以四不像之感，這都使得合拍片中的警匪題材鮮有成功之作。

區(qū)別于以往警匪片案件發(fā)生在內(nèi)地，本片中的湄公河事件發(fā)生地點在境外，這對于不熟悉內(nèi)地公安生活的香港導(dǎo)演林超賢無疑是有益的。他可以將影片完全當(dāng)做一部商業(yè)片來拍，發(fā)揮其擅長拍攝警匪片的優(yōu)勢，實現(xiàn)了港式人文理念和內(nèi)地主流價值觀的有效對接，創(chuàng)造出具有自身特色又能使內(nèi)地觀眾理解的電影作品。香港電影在鏡頭運(yùn)用上一直都獨樹一幟，不斷突破傳統(tǒng)形式，尋求視覺沖擊，帶給觀眾以強(qiáng)烈的感官刺激。林超賢對傳統(tǒng)的警匪片有著狂熱追求，在影片《湄公河行動》中，他充分發(fā)揮了自己擅長制造大場面來滿足觀眾視聽需求的顯著特點。例如在水面上的追逐戲，采用了許多的航拍手段和遠(yuǎn)景鏡頭，將湄公河的壯闊、兩岸森林的繁茂在銀幕上一一呈現(xiàn)，在帶給觀眾良好視覺體驗的同時又使觀眾感受到警匪追擊戰(zhàn)的激烈與殘酷。電影中蘊(yùn)含豐富的場面調(diào)度，表現(xiàn)人物內(nèi)心活動的面部特寫和整體環(huán)境的遠(yuǎn)景鏡頭，使電影畫面更加豐富，體現(xiàn)了導(dǎo)演林超賢懂得充分利用自身優(yōu)勢和特點。影片《湄公河行動》同樣帶有香港警匪片特有的暴力元素，但暴力不是其最大賣點，導(dǎo)演既通過場面來體現(xiàn)湄公河案件的殘酷與真實，又不讓觀眾感覺血肉橫飛，低級粗暴，更多的是給人以一種熱血沸騰之感，這是導(dǎo)演尋找到了一個介于其中的微妙平衡點。同時，影片注意到主人公是緝毒警而非特警的身份，動作和打斗場面也使得影片在事件的反映上更加真實，是導(dǎo)演充分平衡和融合的表現(xiàn)。

香港電影人在內(nèi)地拍片的最高境界是找到內(nèi)地市場和自身特色、優(yōu)勢之間的融合點。香港導(dǎo)演和制作團(tuán)隊在與內(nèi)地合作的過程中，勢必會碰到文化審美、創(chuàng)作思路、精神氣質(zhì)等種種問題，所以適應(yīng)內(nèi)地市場并調(diào)整原有的創(chuàng)作策略和電影風(fēng)格是必然的，但如何達(dá)到平衡和融合值得未來電影人思考。

精良制作是要求，“華語合拍”為方向

香港內(nèi)地合拍片要想長足發(fā)展在于精品意識和品質(zhì)提升，要堅決摒棄粗制濫造?！朵毓有袆印肪褪沁@樣一部精品電影，“《湄公河行動》創(chuàng)作團(tuán)隊還在電影的細(xì)節(jié)、真實性上深入挖掘。導(dǎo)演、監(jiān)制和編劇團(tuán)隊為了還原當(dāng)時的辦案現(xiàn)場，深入到老緬泰的湄公河流域村落、毒梟的藏匿點和交易場所去觀察拍攝環(huán)境。導(dǎo)演回來以后又進(jìn)行了劇本的再創(chuàng)作。影片90%的細(xì)節(jié)都是來自于緝毒警察的真實介紹?！雹塾捌群筇峤涣硕喔鍎”?，經(jīng)過了層層審批，這份對商業(yè)精神的堅守實質(zhì)是對市場的尊重，更是影片精品意識的體現(xiàn)。

在CEPA協(xié)議中規(guī)定，內(nèi)地與香港的合拍片在進(jìn)入內(nèi)地市場前是要經(jīng)過嚴(yán)格的審查的，但內(nèi)地電影有著比香港電影嚴(yán)苛的內(nèi)容控制和道德規(guī)則，“合拍片要么因文化裂隙無法契合內(nèi)地觀眾，要么被審查制度斬落馬下，最后不得不因為遷就迎合內(nèi)地市場，而成為‘身份和特色不詳?shù)摹粋惒活惖拇~。”④《湄公河行動》不但為未來合拍電影的審查限度提供了借鑒，而且在內(nèi)地主旋律電影的表達(dá)上進(jìn)行了有益的探索。這部電影是林超賢首次與內(nèi)地電影公司合作拍攝的警匪片，片中身為警察的方新武為給女友報仇而私下射殺毒販，警察高剛向被毒販蠱惑的小孩開槍等，這些主旋律電影中主人公灰色地帶的設(shè)置也是對內(nèi)地電影審查的一定突破。正如導(dǎo)演本人在采訪中談及審查所說：“因為大家都沒有想到在中國，這樣一個警匪片能夠有這樣的空間，對我來說是一個非常好的開始?！眻猿趾蜏贤ㄊ沟秒娪霸谕旰帽Ａ魧?dǎo)演想法的同時下又順利呈現(xiàn)在觀眾面前。雖然現(xiàn)今的內(nèi)地電影審查制度仍需完善，但對于香港導(dǎo)演來說，保持自身創(chuàng)作態(tài)度和對作品的精品意識的堅持十分重要，為通過審查而過分的折中必然無法誕生優(yōu)秀的作品。

市場導(dǎo)向下，傳統(tǒng)的香港電影被大陸所“吸收和融合”，導(dǎo)致內(nèi)地香港合拍并非大陸電影“走出去”，更多是香港電影“走進(jìn)來”。同時，現(xiàn)今“港式合拍片”已不再是絕對賣座的保證了，而以內(nèi)地故事為核心，精良制作的“華語合拍”，才是現(xiàn)今市場導(dǎo)向下內(nèi)地香港合作的新方向，不能僅局限于國內(nèi)市場，要向與自己地理位置相近、文化背景相似的整個亞太市場輻射，加強(qiáng)鞏固有傳統(tǒng)市場積淀和觀眾接受習(xí)慣的“南洋電影市場”，也要將彼此存在競爭又有共同訴求的日、韓等東亞國家作為電影外銷的目標(biāo)市場，用更精良的影片提升整個亞太市場對華語合拍片的接受度。

注釋：①③王 剛：《國產(chǎn)主流商業(yè)電影的新標(biāo)桿——電影〈湄公河行動〉研討會綜述》，《當(dāng)代電影》，2016（12）。

②孫佳山：《香港現(xiàn)實與未來的影像博弈——以〈寒戰(zhàn)〉系列為例》，《當(dāng)代電影》，2016（9）。

④王 亮，徐嘉遙：《〈毒戰(zhàn)〉：杜琪峰警匪片修辭策略的內(nèi)地化調(diào)節(jié)》，《文藝爭鳴》，2014（9）。endprint