諶藝榕

摘要：本文較全面地揭示了成都話鼻音韻尾脫落的語(yǔ)音變異現(xiàn)象，并從多個(gè)角度對(duì)其成因進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：成都話；鼻音脫落

一、成都話音韻系統(tǒng)概述

現(xiàn)代四川方言屬于漢語(yǔ)北方方言區(qū)西南官話的一個(gè)分支，地域上涉及今天四川省全境，它在歷史上被稱為蜀語(yǔ)，包括今天云南、陜西、重慶、貴州的部分地方。境內(nèi)除了西南官話，還包括非官話方言的客家話和帶老湘語(yǔ)底層的老湖廣話等。成都話是四川方言的代表。20世紀(jì)初以來，成都居住的人口相對(duì)穩(wěn)定，沒有大規(guī)模的移民。因此，成都話在20世紀(jì)中、前期的一個(gè)比較長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)，呈相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)。

根據(jù)甄偷靈（1958）研究，成都活除了以元晉起音的字外共有十九個(gè)輔音聲母。發(fā)音部位分唇、舌尖、舌面、舌根四類。發(fā)音方法分塞音、鼻昔、擦音、塞擦音四類。塞音、塞擦音還分送氣不送氣兩套，都是清的。擦音除了與s相對(duì)的z是濁的而外都是清的。鼻音有四個(gè)都是濁的。這十九個(gè)輔音中有兩個(gè)鼻香還可用作韻尾。元音有九個(gè)，其中i，u，y可以作韻頭，也可以單獨(dú)作韻母，或單獨(dú)構(gòu)成音節(jié)；i，u可以做韻尾。由九個(gè)元音，三個(gè)韻頭，兩個(gè)元音韻尾，兩個(gè)鼻音韻尾共構(gòu)成三十六個(gè)韻母（不計(jì)四聲）。

中古咸、山兩攝的字，在現(xiàn)代成都話本來念an ian uan yan，而今天的成都話中，上述諸韻的韻尾-n均存在幾種不同程度的磨損變異形式。而含有這四個(gè)韻母的字出現(xiàn)頻率較高，所以外地人到成都，往往最易感受到這種發(fā)音特點(diǎn)。筆者在高中之前同學(xué)幾乎都是成都市區(qū)人，發(fā)音相同，對(duì)此完全沒有感知，直到高中后，同學(xué)中有來自西昌、攀枝花（川南），達(dá)州、廣元（川東）等地的，才知道成都話有這種發(fā)音的顯著特點(diǎn)。據(jù)外地同學(xué)描述，對(duì)此的普遍感覺是覺得成都人說話發(fā)音“很扁”，即是由于在-n脫落之后，主要元音開口度變小，唇展度變大，發(fā)音近似于。例如筆者曾常常被開玩笑要求說“我今天吃了三碗干飯”，由于句中韻母an密集，特別顯出成都話這種發(fā)音特點(diǎn)。

二、變音主要分布人群

從居住地來看，南城的人鼻化比例最高，西城，東城較低。根據(jù)筆者經(jīng)驗(yàn)，這種分布具有一定代表性。外地人對(duì)成都話的第一印象常常是“女孩說話很嗲很溫柔”，同時(shí)，成都男人也被認(rèn)為說話聲音太細(xì)太軟，社會(huì)上甚至產(chǎn)生了“成都男人都是‘耙耳朵”（成都方言——指怕老婆、顧家的男人）的輿論。這種大眾心理現(xiàn)象恰好從一個(gè)側(cè)面反映了成都話中鼻音韻尾脫落的普遍性。

三、變音原因分析

分析這種鼻音韻尾脫落的原因，張一舟、楊骦（2010）認(rèn)為這種音變同四川方言鼻韻尾的總體演變趨勢(shì)有關(guān)。四川方言an ian uan yan的韻尾有從川東向川北、川西、川南逐漸弱化的趨勢(shì)。同時(shí)，成都話的這種變化，也跟漢語(yǔ)方言鼻韻尾的總體變化有關(guān)，張琨（1983）根據(jù)已發(fā)表的漢語(yǔ)方言材料，用了近兩百個(gè)方言點(diǎn)來說明漢語(yǔ)方言中鼻音韻尾消失的現(xiàn)象。成都話的這種語(yǔ)音變異情況，正是漢語(yǔ)方言低元音后-n韻尾演變過程的具體體現(xiàn)。

那么，包括成都話在內(nèi)的漢語(yǔ)方言音系，為什么會(huì)有這種結(jié)構(gòu)上的變化呢？徐通鏘（1990）認(rèn)為：“語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的不平衡性是語(yǔ)言系統(tǒng)自發(fā)地進(jìn)行自我調(diào)整、改進(jìn)結(jié)構(gòu)的內(nèi)在杠桿機(jī)制，音節(jié)中各個(gè)因素的發(fā)音音量，其強(qiáng)弱也是不平衡的。在漢語(yǔ)中，音節(jié)開頭的音量強(qiáng)于末尾，因而在語(yǔ)言的發(fā)展中輔音韻尾容易因磨損而弱化或消失。”

根據(jù)筆者自身經(jīng)驗(yàn)，分析成都人最常被引為語(yǔ)音特色代表的口頭禪——“你好煩哦”，排除語(yǔ)氣詞“哦”表委婉語(yǔ)氣，“煩”的韻母為“an”；由于韻尾〔n〕的弱化、脫落、元音高化、開口率小，發(fā)出的音輕柔軟媚，顯得比較纖細(xì)文靜、親切雅致。符合一般社會(huì)傳統(tǒng)認(rèn)為女性講話應(yīng)輕柔、委婉的心理習(xí)慣。所以，這種語(yǔ)音變化一經(jīng)出現(xiàn)，便在不少青少年女性口頭廣為流傳、爭(zhēng)相效仿，以致后來逐漸擴(kuò)展繼而越過性別界限，在部分男性青少年和一些中年人口中〔an〕、〔ian〕等的鼻音韻尾〔n〕都自覺不自覺地弱化或脫落——與此相關(guān)，成都的南城區(qū)是開發(fā)較早，發(fā)展較成熟的社區(qū)，成都市政規(guī)劃也一直有南移趨勢(shì)，整體上城南屬于成都市“富人區(qū)”，筆者推測(cè)這也與城南人口鼻化比例更高有關(guān)。

此外，根據(jù)筆者的觀察，這種鼻音韻尾脫落的趨勢(shì)還在進(jìn)一步深化。例如，在目前成都年輕人的口語(yǔ)中，當(dāng)需要用句末語(yǔ)氣詞“三san”的時(shí)候，常常簡(jiǎn)化成“撒sa”，-n音完全脫落。據(jù)筆者的一個(gè)小范圍調(diào)查，20個(gè)成都本地年輕人中有16個(gè)曾經(jīng)或現(xiàn)在使用“撒”代替“三”。例如“吃飯撒”，“是撒”……在被問及為什么用“撒”代替“三”用于句末時(shí)，16個(gè)使用者都不約而同提到“覺得表達(dá)語(yǔ)氣更強(qiáng)烈”，例如一位同學(xué)說他用“是撒”代替“是三”因?yàn)榍罢摺翱梢员硎緦?duì)事實(shí)的認(rèn)同之上再加入自己的強(qiáng)調(diào)”，因而筆者認(rèn)為這種音變還涉及到語(yǔ)用方面的表達(dá)效果。因?yàn)楸且繇嵨裁撀?，句子以開口度更大的元音收尾，音量更高，表達(dá)效果理應(yīng)更強(qiáng)烈。根據(jù)筆者自己的語(yǔ)感，也發(fā)現(xiàn)，“撒”多出現(xiàn)于表達(dá)請(qǐng)求、命令的祈使句。如：“搞快點(diǎn)兒撒。”“寫完再吃撒?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

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