馬瑩瑩

摘要：海勒在《第二十二條軍規(guī)》中精心搭建了“過去”和“現(xiàn)在”的敘事迷宮，讀者只有文本細讀才能理解小說中“故事時間”和“敘事時間”之間存在的巨大差異，進而關(guān)注到小說在形式方面的價值。

關(guān)鍵詞：《第二十二條軍規(guī)》；敘事時間；形式價值

《第二十二條軍規(guī)》作為后現(xiàn)代主義文化和存在主義哲學(xué)思潮的產(chǎn)物，在形式上創(chuàng)新了戰(zhàn)爭小說的寫作方式。筆者將從“時序”“時距”以及“頻率”三方面分析文本，以期幫助讀者在敘事時間的參照下，穿越人物和事件的迷陣，關(guān)注海勒作品本身的價值和意義。

一、敘事時間

熱奈特在《敘事話語》中首次提出了“時序”“時距”以及“頻率”的概念，以此闡釋文本在故事和話語上的規(guī)約和反叛。他認(rèn)為“故事時間”是事件間的自然時序，而呈現(xiàn)給讀者的“話語時間”則是小說家敘述虛構(gòu)故事中各事件的時間。“話語時間”違逆“故事時間”是常見的敘述行為。

小說故事發(fā)生在戰(zhàn)時意大利的美國空軍基地，這里軍事等級制度森嚴(yán)，飛行員們因為飛行任務(wù)的頻繁增加，精神狀態(tài)幾近崩潰。小說主人公約塞連上尉就生活在這樣一個荒誕的世界里：雖和其他伙伴一樣受盡死亡和恐懼的折磨，但約塞連早已看清政府及其軍隊對飛行員的欺騙。戰(zhàn)友接二連三的死亡，加上永無休止的飛行重任，堅定了約塞連的反抗決心。不管是佩戴槍支倒行走路，還是赤身裸體接受勛章，約塞連看似怪異的行為反而有效地保護了他，使他有機會效仿并跟隨早已出逃中立國瑞典的隊友奧爾，最終成功地逃出了戰(zhàn)爭和死亡。

為避免線性敘述的刻板印象，海勒在寫作中弱化了時間的歷時性參照作用，有意混淆了時間的連續(xù)性，小說情節(jié)就像脫韁的野馬，將敘事時間對其的限制降到最低。

（一）時序

“時間倒錯”包括兩種情況：“預(yù)敘”指敘述者事先講述或提及后來發(fā)生事件及其發(fā)生過程的敘述活動；“倒敘”指敘述者對時間早于現(xiàn)階段敘述時間的事件進行的追述活動（熱奈特：17）。

小說開篇“德克薩斯人”講的就是約塞連回顧自己自稱肝病住院時結(jié)識隨軍牧師，并初見渾身雪白的士兵的情景。參照英國批評家小克林頓·S·伯漢斯列出的故事時間表，我們發(fā)現(xiàn)開篇的敘事時間是1944年7月，約塞連因為戰(zhàn)斗任務(wù)上升至45次而選擇住院。在此之前，轟炸費拉拉和阿維尼翁的戰(zhàn)斗已經(jīng)結(jié)束，博洛尼亞大圍攻事件已經(jīng)發(fā)生，約塞連的多個戰(zhàn)友也相繼在戰(zhàn)斗中陣亡?？v觀整部小說，第三人稱敘述者直到小說近三分之二處才停止倒敘。海勒的倒敘以約塞連的心理及情感作為指導(dǎo)，表現(xiàn)出隨意聯(lián)想和任意拼貼的特征。預(yù)敘的使用也不乏其例。第三十三章中預(yù)敘了約塞連將內(nèi)特利鼻子打斷致使他住院一事；實際上，該事件發(fā)生在1944年感恩節(jié)那天，敘述者在小說第三十四章中有詳細交代。

小說看似獨立的各章節(jié)，其實是由交替進行的結(jié)構(gòu)組織起來的。第一部分（第十章）交代了敘事當(dāng)下的情況；第二部分（第十一章至第十六章）倒敘追溯博洛尼亞大圍攻事件；第三部分（第十七章至第二十二章）返回敘述當(dāng)下；第四部分（第二十三章至第二十四章）倒敘了更為久遠的過去事件-米洛成立M&M公司及其日后發(fā)展；第五部分（第二十五章至結(jié)尾）再次返回敘述當(dāng)下，直到尾聲都基本上是線性敘事。相比平鋪直敘的敘事手法，《第二十二條軍規(guī)》的新奇性更能引領(lǐng)讀者認(rèn)識海勒筆下那個虛構(gòu)世界的荒謬性。這也是希利斯·米勒說的“敘事之趣味在于其插曲或者節(jié)外生枝?！保ㄉ甑さ龋?39）

（二）時距

“時距”就是故事時長和文本長度之間的關(guān)系。在此基礎(chǔ)上，熱奈特提出了“時距”的四種分類：概述，場景，省略及停頓。該小說中大小人物多達六七十，其中海勒頗費心思塑造的也不少于二十六人；因此，小說文本中充斥著大量的人物對話。本部分將以人物對話為例，證明在放慢敘述速度的場景中小說主題體現(xiàn)得更是淋漓盡致。

在敘事“場景”中，故事時長和文本長度一致。小說最為常見的場景就是人物對話。在人物對話中，敘述者的聲音降到最低點，讀者能直接聽到甚至看到人物的全部言行。在小說第三十九章（“不朽之城”）中，約塞連和老婦人之間的對話揭露了“第二十二條軍規(guī)”的盛行和影響：

“這總得有個理由，”約塞連固執(zhí)地說。“他們總不能就這么闖進來把所有人趕出去吧。”

“沒有理由，”老太婆嗚咽道。

“那他們有什么權(quán)利這么做？”

“第二十二條軍規(guī)說他們有權(quán)利做任何事情，我們不能阻止他們?！保ê＠眨?66-467）

約塞連確信“第二十二條軍規(guī)”不存在，但可悲的是其他人對其實際存在不敢發(fā)聲質(zhì)疑。約塞連再多的追問都只會有一個不變的答案這一事實揭示了軍規(guī)掌控并毀滅人類理性的荒謬力量：雖然只是領(lǐng)導(dǎo)層為了美化戰(zhàn)績憑空杜撰的隱形規(guī)定，但所有人認(rèn)為它存在并且還服從著其悖論的邏輯。這也就是為什么約塞倆會感慨說“在他身處的這個不可思議的畸形世界里，無論什么反常的東西都不再顯得稀奇古怪了。”

（三）頻率

“頻率”指某事件出現(xiàn)在故事中的次數(shù)以及該事件出現(xiàn)在文本中的次數(shù)之間的關(guān)系。熱奈特在《敘述話語》中提出了“頻率”的四種表現(xiàn)方式：“單一敘述，即講述一次發(fā)生過一次的事件；重復(fù)敘述，即講述n次只發(fā)生了一次的事件；概括敘述，即講述一次發(fā)生了n次的事件?！保崮翁兀?4-75）小說中大量使用“重復(fù)敘述”，給人一種小說還未完成的感覺?！八怪Z登之死”事件讓主人公約塞連最受創(chuàng)傷；該事件的多次敘述展現(xiàn)了約塞連的心理狀況和情感起伏。

《第二十二條軍規(guī)》的重復(fù)敘述是循序漸進的：小說第五章末尾首次提及這一事件，但也只是簡短交代斯諾登在執(zhí)行阿維尼翁任務(wù)時中彈致死。緊接著在第十七章，敘述隨著約塞連辯證思考“病死與戰(zhàn)死”問題又再次回歸到斯諾登事件：“‘我冷。斯諾登當(dāng)時低聲呻吟著?！依?。‘好了，好了。約塞連極力安慰他。”（海勒：191）直到小說第二十二章，讀者才被告知斯諾登的身份是報務(wù)員兼轟炸手，以及他當(dāng)時的身體狀況：傷痕累累，奄奄一息。設(shè)置的懸念直到小說尾聲才得以揭曉：因傷住院的約塞連，討厭醫(yī)院漫無盡頭的黑夜；夜晚的陰冷使他想起了躺在機艙尾部渾身哆嗦的斯諾登。在這一部分描寫中，作者以極盡寫實的手法再現(xiàn)了約塞連目睹的一切，以及他如何施救的全過程。約塞連陷于一種忘卻和記起的困境，他對斯諾登的回憶是碎片化的，說明其創(chuàng)傷之深；而最后一刻準(zhǔn)確完整的回憶，說明他最終走出了創(chuàng)傷事件的陰影。

隨著“斯諾登之死”事件層層展開，敘述者語調(diào)從漫不經(jīng)心轉(zhuǎn)到嚴(yán)肅認(rèn)真。一覽無余的血腥場面也激起讀者內(nèi)心的層層波瀾，甚至對先前的冷處理態(tài)度而受良心譴責(zé)。黑色幽默的“幽默”因素被作者有意消解，讓讀者在震驚之余反思戰(zhàn)爭真面目。這種效果就是海勒強調(diào)的“我要讓人們先開懷大笑，然后回過頭去以恐懼的心理回顧他們所笑的一切?！保ǘ唬?1）

二、結(jié)語

《第二十二條軍規(guī)》的寫作技巧是對傳統(tǒng)規(guī)約的反叛，特別是在敘事時間上的創(chuàng)新，確實達到了用形式突出主題的效果。海勒用復(fù)雜的時間藝術(shù)揭露線性時間掩蓋下的世界之荒誕。讀者諸君應(yīng)重視該小說的形式價值，于混亂無序中理出時間頭緒，將錯綜復(fù)雜的人物和事件串聯(lián)起來?！昂＠找越Y(jié)構(gòu)之亂顯示現(xiàn)存世界之亂，正是現(xiàn)代派文學(xué)的基本觀念之一：形式即內(nèi)容?！保ㄘ鯊木蓿?0）

參考文獻：

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