付厚智

“我曾經(jīng)做過(guò)一個(gè)超深層的夢(mèng)，就像《盜夢(mèng)空間》里一樣，一層套一層，但我的那個(gè)夢(mèng)足足有幾百層，每次我都誤以為我醒了，后面就高能了……于是，為了醒來(lái)，我在夢(mèng)里想盡一切辦法讓自己清醒，甚至在夢(mèng)境中嘗試自殘，直到后來(lái)醒了，差點(diǎn)把現(xiàn)實(shí)當(dāng)成了夢(mèng)…… ”

—— 來(lái)自一名讀者的恐怖夢(mèng)境

在夢(mèng)中相遇，在夢(mèng)中獲取機(jī)密信息，在夢(mèng)中改變他人的思想……這是許多科幻影片關(guān)于“夢(mèng)中夢(mèng)”概念的幻想設(shè)定。不過(guò)，把多重夢(mèng)境這個(gè)點(diǎn)子運(yùn)用到極致的，還得數(shù)由克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演的經(jīng)典燒腦大片《盜夢(mèng)空間》（2010年的經(jīng)典之作，沒(méi)看過(guò)的同學(xué)可以立馬補(bǔ)起來(lái)）。但即使是片中那五層交錯(cuò)混亂的奇妙空間，也逃不開(kāi)意識(shí)與心理反應(yīng)的既定規(guī)律。

當(dāng)夢(mèng)出現(xiàn)層級(jí)

影片中，由萊昂納多飾演的造夢(mèng)師柯布率領(lǐng)特工團(tuán)隊(duì)，以富二代羅伯特·費(fèi)希爾為目標(biāo)，展開(kāi)了“植入意念”的行動(dòng)。在費(fèi)希爾飛往洛杉磯的航班上，他們一行六人將其帶入了第一層夢(mèng)境——約瑟夫的雨中都市。隨著夢(mèng)境的不斷深入，在下一層夢(mèng)境中“醒來(lái)”的人越來(lái)越少。

“我醒了但其實(shí)是在夢(mèng)里醒了，想真的醒過(guò)來(lái)還要再醒一次”?！皦?mèng)中夢(mèng)”是很多人都有過(guò)的經(jīng)歷，當(dāng)我們夢(mèng)到自己在夢(mèng)中又做了一個(gè)夢(mèng)時(shí)，當(dāng)夜的夢(mèng)境就出現(xiàn)了層級(jí)。雖然夢(mèng)被披上了很多神秘色彩，然而并沒(méi)有直接的證據(jù)顯示，“夢(mèng)中夢(mèng)”和日常的夢(mèng)境有什么本質(zhì)上的區(qū)別。

神經(jīng)科學(xué)的研究者發(fā)現(xiàn)，人們?cè)谒X(jué)做夢(mèng)時(shí)，大腦的神經(jīng)元并不安分。研究者通過(guò)儀器檢測(cè)出大腦皮層在清醒時(shí)的α波，神經(jīng)傳導(dǎo)具有邏輯性，有方向性；而夢(mèng)境中的β波，神經(jīng)傳導(dǎo)雜亂無(wú)章，幾秒鐘內(nèi)會(huì)閃現(xiàn)一些情緒片段。說(shuō)句玩笑話，做夢(mèng)就像是大腦給自己做了一場(chǎng)“電療SPA”。

與神經(jīng)科學(xué)不同，精神分析學(xué)更關(guān)注夢(mèng)的內(nèi)容，例如人的夢(mèng)并非憑空而來(lái)，通過(guò)隨機(jī)選取白天經(jīng)歷的片段進(jìn)行組合研究，我們發(fā)現(xiàn)人們之所以在此時(shí)此地產(chǎn)生這樣的夢(mèng)境，是有一定意義的。

而即使是在夢(mèng)境中發(fā)生的事，依然遵循著現(xiàn)實(shí)中的邏輯關(guān)系，這讓夢(mèng)境中發(fā)生的一切真實(shí)感極強(qiáng)，越真實(shí)的夢(mèng)境，印象就越深刻，最終成為“最外圍”最真實(shí)的夢(mèng)境。這也是影片最后，越靠近第一層夢(mèng)境的人能經(jīng)歷越少的“刺激”順利返回現(xiàn)實(shí)的物理規(guī)則。

夢(mèng)的表現(xiàn)方式

在影片《夢(mèng)》中，黑澤明對(duì)夢(mèng)境進(jìn)行了真實(shí)勾畫，不同的夢(mèng)境有著不同的場(chǎng)景，全片共八個(gè)夢(mèng)境：太陽(yáng)雨、桃園、風(fēng)雪、隧道、烏鴉、紅色富士山、垂淚的魔鬼和水車之村，貫穿了人類生活的所有主題：戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、社會(huì)與人生。

神經(jīng)科學(xué)發(fā)現(xiàn)，人類大腦的休息方式比較特殊。我們通常認(rèn)為：休息=靜止，但事實(shí)上我們的大腦是通過(guò)不停地工作來(lái)進(jìn)行休整的。而弗洛伊德則認(rèn)為人們做夢(mèng)是為了滿足內(nèi)心深處的愿望。

這么說(shuō)，可能有人要疑惑了，如果我夢(mèng)到的是死亡、災(zāi)難、親人離世，難道這些也是我的愿望嗎？這里就涉及夢(mèng)的表現(xiàn)方式了。

夢(mèng)雖然是表達(dá)我們內(nèi)心的愿望，但有些愿望不能直接表達(dá)出來(lái)。精神分析學(xué)的研究發(fā)現(xiàn)，人們的內(nèi)心深處（潛意識(shí)部分）有著不能被自身或是社會(huì)外界所接受的欲望，這些欲望一旦被意識(shí)到，可能引發(fā)強(qiáng)烈的負(fù)面情緒。正如《夢(mèng)》中“紅色富士山”與“食人魔之夢(mèng)”，人類創(chuàng)造了化學(xué)武器，然后反過(guò)來(lái)被它們摧毀，化學(xué)輻射使地球變成充斥異化生物的垃圾場(chǎng)，人類也沒(méi)能幸免于難，于是大批由人類異化成的食人魔，不停地為自己多出來(lái)的角而痛苦、哀號(hào)、哭泣，并自相殘殺。作者內(nèi)心的渴望被外界壓抑，于是通過(guò)諷喻性預(yù)言進(jìn)行了控訴，充滿直指人心的隱痛。

特殊的“否認(rèn)”策略

當(dāng)《盜夢(mèng)空間》的主人公柯布不斷進(jìn)入下一層夢(mèng)境直至最后一層——懸崖邊的空城，他內(nèi)心深處的渴望已經(jīng)悄然出現(xiàn)在●潛意識(shí)層，而最后的夢(mèng)境或是最深處的夢(mèng)境，正是由柯布的潛意識(shí)構(gòu)成。在最后一層夢(mèng)境中，柯布也注定將面對(duì)自己最后的心魔——對(duì)妻子死去的悔恨，最終他放棄了心中妻子的影子。

實(shí)際上，我們的夢(mèng)會(huì)將我們的愿望通過(guò)凝縮、轉(zhuǎn)置等偽裝方法，以象征性的形式表現(xiàn)出來(lái)。而其中，“夢(mèng)中夢(mèng)”便是一種策略。如果我們的夢(mèng)境一不小心將潛意識(shí)欲望表現(xiàn)出來(lái)了，或者說(shuō)偽裝得不夠徹底，那么我們便會(huì)繼續(xù)貶低它。

所以，越是深層的夢(mèng)境，實(shí)際上越能夠直接表達(dá)我們潛意識(shí)中的想法，也因此被虛化成“最內(nèi)圈”最虛幻的夢(mèng)。

我們不能像電影中那樣轉(zhuǎn)個(gè)陀螺測(cè)試自己是不是在夢(mèng)里，但在夢(mèng)里經(jīng)歷著與現(xiàn)實(shí)生活截然不同的人生也是一種不一樣的冒險(xiǎn)，只要這些夢(mèng)沒(méi)有影響到現(xiàn)實(shí)生活的發(fā)展，那么我們大可以自由地享受我們的夢(mèng)境故事。