文/陳清泉

從天津衛(wèi)走出來的電影藝術(shù)家

文/陳清泉

天津，這個(gè)不知哺育過多少藝術(shù)大師的城市——她把自己的優(yōu)秀兒女一個(gè)一個(gè)地送進(jìn)了中華藝術(shù)的殿堂，成為著名電影家并且與我長期接觸并培育起深厚感情的就有三位，即魏鶴齡、衛(wèi)禹平、沈浮。多少年過去了，他們的身影從未在我的腦海中消失過……

說說老魏

魏鶴齡是天津人，說話不疾不徐，辦事細(xì)膩認(rèn)真，對藝術(shù)創(chuàng)作一絲不茍，不屑于夸耀自己的藝術(shù)成就，卻可以為朋友兩肋插刀……

那時(shí)候電影界的人們見到魏鶴齡，老是“老魏”長“老魏”短的，很少有人稱呼他的大號，他聽到人們叫他，也總是笑瞇瞇地“唉！唉！”答應(yīng)著，還不住地點(diǎn)著頭。因此，連我這個(gè)剛進(jìn)廠不久的“后生小子”，也覺得“這個(gè)大明星一點(diǎn)架子也沒有”，與大家伙一道稱他為“老魏”了。他當(dāng)然不以為忤。

因?yàn)閰⒓印读窃窋z制組的緣故，我曾在江西安源出外景期間，與他一同住在張公祠（張之洞祠堂）的二樓，和他成了朝夕相處的“鄰居”，有了近距離觀察他的機(jī)會(huì)。

我曾看過他參演的不少影片，從《馬路天使》到《長空萬里》，從《桃李劫》到《貂蟬》，從《暴風(fēng)雨》到《烏鴉與麻雀》……他飾演了不同時(shí)代、不同年齡、不同出生、不同職業(yè)、不同性格的人物，每部戲，都有“出彩”之處，他確實(shí)是位“可塑性極強(qiáng)”的優(yōu)秀演員。

老魏在《燎原》中飾演一位苦大仇深的老礦工易老倌子，用安源人的話說，他們“吃的是豬狗食，干的是牛馬活”。這位曾經(jīng)在清代末年參加過“工潮”，并眼睜睜地看著親密的戰(zhàn)友慘死在清廷官員無情鎮(zhèn)壓下的老礦工，變得沉默寡言了，他十分顧慮工友們的無謂犧牲，并且把一腔怒火深藏在心中，叫人以為這是一個(gè)“三拳也打不出一個(gè)悶屁來”的膽小怕事的家伙了。當(dāng)他的兒子易猛子積極投入斗爭時(shí)，他還從過去的“教訓(xùn)”出發(fā)，怕兒子吃大虧因而引起父子間的爭執(zhí)，但在雷煥覺來到安源，在工人中進(jìn)行“啟蒙”運(yùn)動(dòng)時(shí)，他不僅參加了工人俱樂部的活動(dòng)，并義無反顧投入了這場空前的罷工斗爭，取得了完全的勝利，從而完成了“從前是牛馬，現(xiàn)在要做人”的“蛻變”。魏鶴齡準(zhǔn)確地表現(xiàn)了這個(gè)老工人內(nèi)心的變化，拿捏住這個(gè)曾經(jīng)是“血性漢子”然后又從任人宰割的奴隸變成工人運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)的“靈魂”，呈現(xiàn)給人們一個(gè)嶄新的銀幕藝術(shù)形象。

攝制組的人都喜歡“老魏”。從導(dǎo)演張駿祥、顧而已到攝影師周達(dá)明，以及各門類的工作人員都愿意與他“搭訕”。無論哪個(gè)部門對他提出要求，他都會(huì)適應(yīng)你，讓你感到滿意。一部戲下來，我?guī)缀跤洸黄鹉膫€(gè)鏡頭因?yàn)槔衔旱淖呶晃醋邷?zhǔn)或表演不到位吃了“NG”，必須重拍的。他的出色表演，讓顧而已合不攏嘴，令張駿祥十分滿意。人們總是覺得，他的戲，沒有什么矯揉造作之處，總能十分自然準(zhǔn)確地將劇中人的外部動(dòng)作、內(nèi)心活動(dòng)、語言節(jié)奏演繹得恰到好處。

我住在二樓走廊的東頭，我們這些小青年就睡在走廊上搭的雙層木架小床上，他住在中部的一個(gè)房間內(nèi)，我們在落雨天不能拍外景時(shí)總喜歡到他房間內(nèi)和他攀談。有時(shí)，小青年的問題出了格，比如有人問他結(jié)過幾次婚，甚至直白地問他與“某某”關(guān)系怎么樣，他也絕不惱怒，頂多笑而不答。在他那里，真的是“沒大沒小”，每個(gè)人都很開心。

沒過幾年，“文化大革命”開始了，有一段時(shí)間我們見不到老魏了，有人悄悄地告訴我，他被“隔離審查”了！

怎么會(huì)呢？我心里充滿了疑問，因?yàn)椋衣犎苏f過他出生在天津附近一個(gè)鄉(xiāng)村里，曾經(jīng)務(wù)過農(nóng)，當(dāng)過鎮(zhèn)上一家雜貨店的小伙計(jì)，還挑過貨郎擔(dān)，靠著自己的努力考上了山東實(shí)驗(yàn)劇院，開始了他的演藝生涯。這么一個(gè)苦出身，怎么一下子變成了“無產(chǎn)階級專政”的對象了呢？

不久，就有人對我說：“聽造反派說，老魏有嚴(yán)重的政治歷史問題沒有交代?！钡@位老實(shí)到極點(diǎn)的人，怎么會(huì)……？我腦子里盡是問號。

大家都到了“五七”干校，更見不到老魏了，聽人說，他仍在被隔離中，還沒解放。

直到他“解放”了，才有人知道了其中“道理”，讓我們了解到“真相”。

解放前，不少電影演員都曾在國民黨中央宣傳部下屬的“中央電影攝影廠”工作過，魏鶴齡也是其中之一。這個(gè)“中央電影攝影廠”，曾經(jīng)將國民黨中央宣傳部頒發(fā)的“雙十字勛章”授給一些名演員，魏鶴齡也是其中之一。當(dāng)時(shí)，魏鶴齡正在香港拍攝《貂蟬》，他既未參加授勛儀式，也沒見到過這枚勛章。有個(gè)代領(lǐng)的家伙，見利忘義，竟將這枚金質(zhì)勛章私下吞沒了——他知道老魏是個(gè)厚道人，按他的脾性是不會(huì)追問此事的。果然，老魏返滬后，并未查問，此人也就吞沒了這個(gè)“外快”。但二十多年后，有人發(fā)現(xiàn)了刊載著授勛新聞和獲獎(jiǎng)名單的報(bào)紙（當(dāng)時(shí)，“造反派”專門派人到徐家匯藏書樓查閱上世紀(jì)三四十年代的報(bào)紙，尋找線索），于是老魏成了“隱瞞重大歷史問題”且“拒不交代”的反動(dòng)分子了！

經(jīng)過多年的審查，這個(gè)“重大歷史問題”并沒有得到明確的結(jié)論，老魏雖然被“解放”，回到革命群眾隊(duì)伍中了，但人們并不知曉，他作為“內(nèi)控”對象，一“控”就是好多年。

其實(shí)，他的被“審查”被“內(nèi)控”，又何止是一個(gè)“勛章”問題呢？他與趙丹一樣，他們的苦難，都源于那個(gè)原名李云鶴的女人。在上世紀(jì)三十年代，她在走投無路的情況下，只身來到上海投奔魏鶴齡這位山東實(shí)驗(yàn)劇院的學(xué)長。好心的老魏，當(dāng)然收留了她，讓她住在自己的寓所內(nèi)。這種情形，引起了一些小報(bào)記者的猜測，于是一些花邊新聞不脛而走。三十多年過去了，這個(gè)灼手可熱的女人，怎能容許這些當(dāng)年伸過援手的人去翻那些陳年老賬，她要他們閉起自己的嘴巴，種種迫害便讓趙丹、魏鶴齡們跌進(jìn)了苦難的深淵……

上世紀(jì)七十年代末，我在傅超武導(dǎo)演領(lǐng)銜的創(chuàng)作集體擔(dān)任文學(xué)編輯，一天突然聽見老傅嘆息著說：“老魏去世了，多好的一個(gè)演員啊……”

大伙都不作聲，可能和我一樣，腦海中出現(xiàn)了他飾演的那些銀幕形象，在默默地懷念他吧。

我腦子中浮現(xiàn)出他飾演的許多角色，但易老倌子與賀老六這兩個(gè)角色，卻在我腦海里輪番出現(xiàn)——他塑造易老倌子的全過程我都在場，他塑造的賀老六卻是從銀幕上見到的，但就是這個(gè)賀老六，曾經(jīng)讓我為他的成功而振奮不已！

他的成功，獲得了中國影壇的認(rèn)可，得到了國際電影界的贊賞，受到了中國億萬觀眾的交口稱贊，并獲得了幾個(gè)國際電影節(jié)的大獎(jiǎng)，這當(dāng)然有他的合作者白楊的杰出貢獻(xiàn)，也充分展示了?；?dǎo)演的功力，但魏鶴齡對這個(gè)角色的精心塑造應(yīng)該是首要因素。

老魏與他在六十臺舞臺戲和四十部影片中的藝術(shù)形象一起，將長存于世，成為不朽。

牛棚“逍遙派”衛(wèi)禹平

在“文革”以前，我與衛(wèi)禹平的接觸并不多，誰也沒有想到，我們在“牛棚”中從相交到相知，成為了好友。

那一天，我的待遇“升”了級，“造反派”在我呆的“羊棚”（即打入“另類”，但與“牛棚”有別）中把我“拎”出來，說是要給我“換一個(gè)地方”。

我懷著忐忑的心情，隨他們來到廠部食堂邊的一間小屋，這是關(guān)著天馬廠頭號“走資派”、黨委書記丁一和廠長葛鑫的地方，舒適、劉瓊、衛(wèi)禹平也坐在里面。

“造反派”指定我坐在靠近衛(wèi)禹平的一張小桌旁，從這一天開始，我竟然榮幸地和這些我十分尊敬的人成了伙伴和難友了，真有點(diǎn)匪夷所思——鄙人何德何能，竟能與他們享受到同等待遇了哩？“造反派”也太抬舉我了。

“牛棚”中的人，有的在寫“交代材料”；有的進(jìn)入苦思冥想狀態(tài)——考慮“造反派”強(qiáng)加給他們的“罪行”；有的在埋頭讀書，不用說都在捧著“雄文四卷”中的某一卷。“牛棚”十分寧靜，似乎連空氣也被凍結(jié)起來而顯得令人窒息。有時(shí)，會(huì)有“造反派”闖進(jìn)門來大喝一聲：“×××，出來！”在打破“牛棚”的寧靜的同時(shí)，×××則應(yīng)聲而出，隨著那個(gè)“造反派”走出去應(yīng)對“逼供信”了。這時(shí)室內(nèi)會(huì)有那么一點(diǎn)小小的騷動(dòng)，然而捧著一本書的衛(wèi)禹平卻巋然不動(dòng)。我發(fā)現(xiàn)，這位仁兄每天篤悠悠踱過“牛棚”，泡上茶，點(diǎn)起煙，就埋頭讀起書來，讀到得意處還搖頭晃腦地低聲吟哦并發(fā)出贊嘆！我進(jìn)來三四天了，別人幾乎都被“造反派”叫出去過，唯有他是個(gè)例外。大概是“造反派”從他身上榨不出油水，已將他當(dāng)作“死老鬼”擱在一邊了吧！因此，我暗暗地給他起了個(gè)“牛棚閑人”的外號，后來又覺得閑人二字不甚確切，又改為“牛棚逍遙派”。

他的這些表現(xiàn)，當(dāng)然引起了我的注意和好奇。一天，我借故走到他身邊，悄悄地問：“讀什么呀？簡直是手不釋卷嘛！”他笑著把書合攏讓我看封面。我發(fā)現(xiàn)他讀的并非是毛選，而是魯迅先生的《吶喊》。我說：“你不怕他們斗你？”他神秘地一笑，說：“毛主席對魯迅先生有‘三家九最’的評語，造反派斗一個(gè)讀魯迅書的人，豈不是反對毛主席！”

毛澤東在《新民主主義論》一書中，曾對魯迅作過很高的評價(jià)，他寫道：魯迅是“偉大的文學(xué)家、思想家、革命家”“魯迅是骨頭最硬的”，贊美魯迅“有著最可寶貴的性格”“是文化新軍的最偉大和最英勇的旗手”“文化戰(zhàn)線最正確、最勇敢、最堅(jiān)決、最忠實(shí)、最熱誠的民族英雄”，所以衛(wèi)禹平說：“毛主席的這些評價(jià)，可以概括為‘三家九最’”。

聽他這么一說，我十分欽佩他的機(jī)智，想出了這么一個(gè)辦法來消磨閑得無聊的時(shí)光，而且讓“造反派”找不到整他的借口，不由地對他豎起了大拇指。

這本《吶喊》是《魯迅全集》中的一冊，他的有些著作我還沒有讀過，便對他說：“我沒有這套書，能借給我看看嗎？”

他說：“行，只要你不怕‘造反派’做你的文章?！?/p>

于是，從第二天開始，他便拿來了《狂人日記》，這本書我雖然讀過，但仍有興趣讀一遍。于是，我也享受起“一杯茶、一支煙，一本魯迅著作看一天”的日子，沉浸在魯迅先生營造的特殊意境中，驚嘆他老先生的如椽之筆對社會(huì)眾生相、對統(tǒng)治者丑惡嘴臉刻畫得那么深刻而生動(dòng)，并系統(tǒng)地重讀或新讀了魯迅的全部著作，對這位文化偉人的了解又近了一步。

我與衛(wèi)禹平常常交換讀書心得，因而也進(jìn)行了傾心的交流，談到得意處不免有些忘形，喉嚨也響了許多。這時(shí)丁一同志就會(huì)走過來提醒：“聲音小點(diǎn)！”劉瓊和舒適也常常關(guān)照我們“注意”。這“牛棚”中的難友們的關(guān)切之情，往往成為一股暖流注入我的心田。

久而久之，我們的談話內(nèi)容便超越了魯迅的作品。一次，他帶來幾枚圖章讓我欣賞，其中一枚為他的好友，也是著名影人凌之浩的杰作，用篆書鐫刻了潘祖訓(xùn)三字，他說：這才是他的真名。凌之浩也是天津人，在多臺話劇和多部電影中擔(dān)任過角色，并出任過上海電影?？茖W(xué)校的表演系主任，也導(dǎo)演過舞臺劇與影片。

當(dāng)衛(wèi)禹平和我談起這枚圖章和她的作者時(shí)，已經(jīng)陶醉在與凌之浩的同鄉(xiāng)之情，同事之誼中了。我完全理解，這位性情中人是極其重視友情的。

衛(wèi)禹平祖籍紹興，出生在日本岡山，在天津讀完了小學(xué)，后隨家人遷來上海并讀完了中學(xué)。他于1938年在漢口參加了抗日演劇二隊(duì)，參與了抗日救亡活動(dòng)，不久又參加了旅港劇人協(xié)會(huì)，從此走入了演藝圈，并一直以衛(wèi)禹平為藝名乃至平時(shí)用名。在此期間，除了宣傳抗日救亡的街頭演出外，他又在舞臺上參加了《家破人亡》《馬門教授》等劇目的演出。1942年，他進(jìn)入上海音樂?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后進(jìn)入北平南北劇社，主演了《欽差大臣》《魂歸離恨天》等劇目，一時(shí)，名噪平津，紅得發(fā)紫。1947年后，他步入上海影壇，先后在昆侖、法華、國泰、中電二廠等制片公司，主演了《新閨怨》《青山翠谷》《魂歸離恨天》等影片，成為上海影壇眾多小生中的佼佼者。上海解放了，這個(gè)追求進(jìn)步的青年，成為上影的一員，連續(xù)在《農(nóng)家樂》《天羅地網(wǎng)》《沙漠里的戰(zhàn)斗》《春滿人間》《金沙江畔》等影片中擔(dān)任主要角色，又為譯制片《偉大的公民》中主人公沙霍夫、《烏克蘭詩人舍普琴科》中的舍普琴科、《欽差大臣》中的假欽差配上華語對白。

人們至今都可能記得，他為蘇聯(lián)偉大的革命家沙霍夫配的話語對白，稱得上抑揚(yáng)頓挫、有張有弛、神情并茂，極富感染力，可以說是譯制片中的經(jīng)典之作。這說明他對劇中人物經(jīng)過細(xì)致的分析研究，在充分理解劇中人的性格、語言特征和行事風(fēng)格之后，完成了從“我演他”到“我就是他”的過渡，因而運(yùn)用自己的語言技巧，充分表達(dá)劇中人的感情，達(dá)到了神情并茂的最高境界。

在“牛棚”中閑聊時(shí)，我談了上述觀感，他只是微笑著聽我說話，笑意中包含了一點(diǎn)成就感，還不時(shí)抽一兩口香煙。在聽到入神時(shí)，則讓手中的煙支燃成一長截?zé)熁?，直到落下才“啊”地一聲，證實(shí)他的注意力十分集中。

就這樣，與這位牛棚“逍遙派”在一起，讓我在“牛棚”中度過了一段“黃連樹下彈琴”的快樂時(shí)光，忘卻了“牛鬼蛇神”的身份——盡管是那些“造反派”們強(qiáng)加給我們的污蔑性稱號。

后來，我們又都被趕到奉賢的海邊，進(jìn)了“五七”干校，而且在同一個(gè)連隊(duì)，同一個(gè)班，同住在一個(gè)草棚中。因?yàn)槲覀兌紱]有獲得“審查結(jié)論”，革命群眾的活動(dòng)，我們這些被“打入另冊”的人是不能參加的。

過了大半年，衛(wèi)禹平被派到食堂幫廚，做些揀菜、運(yùn)菜之類的雜活，我們?yōu)樗麘c幸，因?yàn)槭程檬恰耙Α辈块T，為防階級敵人投毒或進(jìn)行其他破壞，到食堂工作是工宣隊(duì)和造反派選擇過的。大概“革命群眾”不情愿到食堂做“伙頭軍”，把這個(gè)“死老虎”選了出來。我們認(rèn)為：這是一種不是“解放”的解放，他能入食堂，說明他離進(jìn)“正式”已經(jīng)不遠(yuǎn)了。為此，我們幾個(gè)信得過的朋友還與他偷偷喝了一回酒以示慶賀。當(dāng)然，這是不能讓工、軍宣隊(duì)和“造反派”知道的，否則，一定會(huì)當(dāng)作“階級斗爭新動(dòng)向”來處理的。

經(jīng)過近三年曬脫了幾層皮的大田勞動(dòng)，班長通知我，上面讓我到廚房領(lǐng)導(dǎo)下的鍋爐房燒大爐。我內(nèi)心高興極了，這是一個(gè)與廚房處于同等地位的要害部門呀，這當(dāng)然是一個(gè)對我來說十分積極的信號。于是，我和衛(wèi)禹平及擔(dān)任食堂采購的特技攝影楊仲文，隔三差五地在宿舍中小聚，痛痛快快地喝老酒、打牙祭，縱談天南地北的奇聞軼事，一切煩惱都已拋開，我們沉浸在酒意與友情之中了……

1973年，我與衛(wèi)禹平經(jīng)過三年半的干校生活后，終于回城了。意想不到的是，我們都沒有被逐出電影廠的大門，我進(jìn)了故事片廠文學(xué)部當(dāng)上了夢寐以求的文學(xué)編輯，他則到了上海譯制片廠任導(dǎo)演兼演員組組長，都得到了“量才錄用”的好運(yùn)。

衛(wèi)禹平、楊仲文和我，都十分珍惜在干校建立起的友誼，不時(shí)聚在一起小酌。每到相聚的時(shí)候，大家都放浪形骸，進(jìn)入了“賽神仙”的境界，特別是粉碎“四人幫”消息傳來那一天，當(dāng)我們“暢敘衷情”之后，都喝得有些飄飄然了！

好景不長，到了上世紀(jì)80年代初，衛(wèi)禹平因中風(fēng)而導(dǎo)致半身不遂。我們雖然經(jīng)常去看他，但再也沒有往日的“神侃”了。楊仲文曾提議讓我?guī)退话涯茏⒂休喿?、可以推著走的椅子，我請木工師傅做了一把（?dāng)時(shí)還沒有輪椅可買），他一直用到1988年辭世。

他的晚年是不幸的，我們?yōu)榇烁械骄拘牡耐纯唷?/p>

“老大哥”沈浮

從天津衛(wèi)走出來的另一位大師級人物便是沈浮了。因?yàn)槲以浴段遗c沈浮的交往》為題，寫過一篇比較全面介紹他的文章，為避免重復(fù)起見，在這里我只作一些必要的介紹了。

沈浮于1905年誕生于天津的一個(gè)窮人家，因家境貧寒很早就失學(xué)，他做過小販、干過碼頭上的苦力，為了生計(jì)還在北洋軍閥的兵營里混過一陣并當(dāng)上了號兵，從軍營出來后又到照相館里當(dāng)了一名學(xué)徒。因此，說他是自學(xué)成才的知識精英是十分恰切的。

1924年，他從報(bào)紙上看到一家電影公司要招收藝員的廣告，19歲的他便報(bào)了名，并順利的考進(jìn)了天津渤海影片公司，成為一名演員。他曾名白寧，但當(dāng)演員了總得有個(gè)叫得響的藝名呀！當(dāng)時(shí)的天津有幾位喜歡在報(bào)紙上寫點(diǎn)文章的青年人，也都是沈浮的朋友，他們用的筆名中總愛帶個(gè)哀字，比如有一位就叫孫哀鴻，才華很出眾，不僅文章寫得好，能切中時(shí)弊，而且擅長寫大鼓書的鼓詞，沈浮非常敬重他。待到沈浮要取藝名時(shí)便很自然地想起此人，大概是希望附這位哀鴻的尾驥吧，便毫不猶豫地起了個(gè)沈哀鵑的藝名。

進(jìn)渤海影片公司后不久，他就自編、自導(dǎo)、自演了他的“處女作”——一部喜劇短片《大皮包》。這部影片的內(nèi)容已無從知曉，但從他后來拍攝的影片風(fēng)格以及他當(dāng)時(shí)的思想傾向和他對卓別林的崇拜來看，《大皮包》絕非“無病呻吟”之作，很可能是一部極盡“嬉笑怒罵”之能事的“憤世嫉俗”的作品。

查了一下我國最早的電影制片公司——亞細(xì)亞影戲公司，是由美國人賓杰門·布拉斯基創(chuàng)辦的，于1909年成立，拍攝了《不幸兒》《西太后》《偷燒鴨》等三部影片。而由中國人自己創(chuàng)辦的影業(yè)公司名為“新民”，是由張石川、鄭正秋、杜俊初、經(jīng)營三等人籌組的，但早期只為亞細(xì)亞公司拍攝影片，在1913年中，共為亞細(xì)亞公司拍攝了《難夫難妻》（又名洞房花燭）《新茶花》《活無?！贰段甯ＥR門》《一夜不安》等近20部影片。

此后11年間，即至1923年止，上海各廠，就為中國觀眾奉獻(xiàn)了36部影片，但都是無聲片。

到了1924年，這位年青人——沈哀鵑參加到這一行列之中，與其他電影人一道開墾中國無聲電影這塊園地。因此，我們可以說他是無聲電影的開拓者，至少是開拓者之一吧。

同時(shí)，他又是一位我國現(xiàn)實(shí)主義電影的先驅(qū)者。

1930年，他來到上海，成為聯(lián)華影業(yè)公司的一員，十年間，他編寫了《光明之路》，編導(dǎo)了《狼山喋血記》《三人行》《天作之合》等影片。在沈浮的筆端，傾瀉出來的是對國家、對民眾的愛，他在銀幕上塑造的藝術(shù)形象寄予無限同情，他們都是處于水深火熱之中、飽受帝國主義和反動(dòng)統(tǒng)治者的壓榨與欺凌。他的片子，痛快淋漓地對各種反動(dòng)勢力進(jìn)行了無情的鞭撻。到了上世紀(jì)40年代，他編導(dǎo)的《圣城記》《萬家燈火》《希望在人間》等影片，都表明了他在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作實(shí)踐中，取得了十分輝煌的成就。因此，人們往往拿他的作品與意大利現(xiàn)實(shí)主義電影作對比，認(rèn)為他是我國現(xiàn)實(shí)主義大師之一。

1956年，他奉命偕攝影師羅從周赴蘇聯(lián)學(xué)習(xí)寬銀幕電影的攝制方法，歸國后，將李凖創(chuàng)作的電影文學(xué)劇本《老兵新傳》拍成了我國第一部彩色寬銀幕故事片，為我國影壇增添了一個(gè)視角更廣、場面更為宏偉的電影新品種，沈浮理所應(yīng)當(dāng)?shù)爻闪酥袊鴮掋y幕電影的首創(chuàng)者。

這就是沈浮——一位為人坦率、真誠、熱情、爽朗、隨和、厚道、認(rèn)真、勤奮的電影藝術(shù)家，他的人品和藝德感染了上海電影界的上上下下、老老少少，他成了人人尊重與欽敬的“老大哥”！很少有人叫他一聲沈廠長（他曾任海燕電影制片廠廠長）或沈?qū)а莸摹?/p>