文/尹 鴻

工匠精神、主流價值與類型精品
——對《戰(zhàn)狼2》現(xiàn)象的三點思考

文/尹 鴻

這個夏天很酷熱，但都比不過《戰(zhàn)狼2》所引發(fā)的市場熱度。該片一上映，單日全國票房超過5億人民幣；單日超過眾多好萊塢大片，占據(jù)全球票房排行榜首位；連續(xù)十天以上保持超過2億的票房成績；總票房打破中國市場最高票房紀(jì)錄；甚至在同期多部大IP、大制作電影相繼上映的背景下，也仍然一騎絕塵、獨孤求敗。在八一建軍節(jié)閱兵事件的大氛圍中，“戰(zhàn)狼”成為街談巷議的大眾話題，一舉驅(qū)散了半年多來籠罩在中國電影市場上的陰云；而且繼《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》《摔跤吧，爸爸》等引進(jìn)片現(xiàn)象之后，《戰(zhàn)狼2》成為了人們期待已久的國產(chǎn)的現(xiàn)象級電影。

《戰(zhàn)狼2》成為現(xiàn)象，自然有其“天時地利人和”的有利條件：暑期檔有大量潛在的青少年觀影者，八一建軍節(jié)創(chuàng)造了特殊的軍事節(jié)慶氛圍，長時間的平淡市場積壓了充分的電影消費需求，南海、中印邊境等周邊形勢的相對緊張和敏感帶來了話題性……這一切都可以說是《戰(zhàn)狼2》得天獨厚的外部優(yōu)勢。但是，暑期檔已經(jīng)發(fā)布了數(shù)十部國產(chǎn)電影，即便與《戰(zhàn)狼2》同期，也有多部投資規(guī)模相當(dāng)、甚至影響力相當(dāng)?shù)碾娪巴斗攀袌?，然而只有《?zhàn)狼2》做到了出類拔萃、脫穎而出，這顯然并非偶然?！稇?zhàn)狼2》現(xiàn)象的出現(xiàn)，不僅在于它出現(xiàn)在“合適”的時機(jī)，更在于它是一部“合適”的影片，它自身具備了“引爆”市場的電影實力，儲滿了可以點燃觀眾的燃料，形成了可以創(chuàng)造奇跡的條件。除了炙手可熱的市場表現(xiàn)之外，至少在三個方面，《戰(zhàn)狼2》為國產(chǎn)電影樹立了標(biāo)桿。

首先，《戰(zhàn)狼2》是國產(chǎn)電影“誠意制作”、工匠精神的標(biāo)桿。《戰(zhàn)狼2》是充分體現(xiàn)了工匠精神的一流的專業(yè)制作。從劇本到拍攝、從鏡頭到聲音、從道具到服裝、從動作到剪輯，電影是復(fù)雜的系統(tǒng)工程，任何環(huán)節(jié)的偷工減料、得過且過，都會影響到影片的綜合水平。而《戰(zhàn)狼2》可以說在每一個方面都做到了殫精竭慮、精益求精，甚至體現(xiàn)出某種追求完美的執(zhí)著。影片的主創(chuàng)人員多次表述過他們在選擇道具、實地環(huán)境方面的挑剔；主演為了追求人物和動作的準(zhǔn)確性，甚至做出了玩命般的努力。影片4000多個鏡頭，眾多的特技畫面，可以說都做到了最大限度的精細(xì)、逼真、簡潔、有力。影片前段中冷鋒與海盜水下搏斗的場景，其調(diào)度的精確度、力量的節(jié)奏感、畫面的流暢性，從一開始就征服了觀眾，并奠定了全片的制作標(biāo)準(zhǔn)。無論是觀眾早已司空見慣的槍戰(zhàn)場面，還是難得一見的步兵大戰(zhàn)坦克的段落，影片可以說都保持了一致的制作水平，真實、新穎、生動、強烈的鏡頭和場面，掩蓋了這個“超級英雄”故事的虛構(gòu)性和情節(jié)的反常性，將觀眾牢牢控制在視聽氛圍中。許多評論者都認(rèn)為，其制作水平已經(jīng)可以與好萊塢動作片相提并論。觀眾也用“誠意”這樣看似簡單實則難能可貴的評價，肯定了創(chuàng)作者的專業(yè)化努力。電影創(chuàng)作中，也許不是每一分專業(yè)的努力都能被觀眾識別和認(rèn)可，但是一分一分的努力，卻能整體提升電影的專業(yè)品質(zhì)，觀眾卻是可以感受到、體驗到的。因此，《戰(zhàn)狼2》的成功首先是一絲不茍的專業(yè)精神、工匠精神的成功，而這恰恰是許多粗制濫造或者工藝水平參差不齊的國產(chǎn)電影所最缺乏的。

其次，《戰(zhàn)狼2》也是國產(chǎn)電影表達(dá)中國式“主流價值”的標(biāo)桿。如果說一流的制作是《戰(zhàn)狼2》成功的基礎(chǔ)，那么具有時代感和主流價值的故事和人物塑造，則是影片引起轟動的推動力。任何現(xiàn)象級的作品，都在于它不僅是工藝精良的產(chǎn)品，同時也在于它是能夠滿足大眾關(guān)注、提供集體想象、激發(fā)共同情感的文化載體。好萊塢塑造的“超級英雄”是西方社會語境下的“救世主”，從造型到觀念，從面對的戲劇困境到解決困境的方式，都是西方化的，其與當(dāng)下的中國社會環(huán)境往往都有一定的疏離感，這也是眾多大制作好萊塢“超級英雄”電影并未引起中國觀眾普遍轟動的“文化折扣”。而《戰(zhàn)狼2》所塑造的超級英雄，卻成為了當(dāng)下“大國崛起”背景下的中國式超級英雄的符號，體現(xiàn)了代表正義和國家使命的“站起來”的中國人的自我認(rèn)知。影片一開始，冷鋒面對“強拆”所表現(xiàn)出的正義的一拳，為他的“個人英雄”提供了合法性基礎(chǔ)。在非洲的臨危受命、孤軍深入，則使他成為了正在走向世界的華人心中一位護(hù)衛(wèi)神，給觀眾帶來安全感、成就感、自豪感。影片將個人英勇戰(zhàn)斗與國家撤僑行動相結(jié)合，使得個人英雄的成就感與國家強大的自豪感合二為一，最大限度地滿足了中國觀眾的心理需求。如果沒有“個人英雄”的塑造，影片難以滿足大眾的英雄夢想；如果沒有國家強大的鋪墊，則難以完成對民族認(rèn)同的想象。個人英雄與國家強大的雙重變奏，共同表達(dá)了影片中國式的主旋律價值，個人強則國家強，國家強則個人強。相比西方的個人英雄主義價值觀，《戰(zhàn)狼2》則更強調(diào)了個人英雄與國家利益之間的融合性。這體現(xiàn)了影片對當(dāng)下現(xiàn)實、當(dāng)下中國民眾精神需求的時代回應(yīng)。古人說歌詩要為時為世而作，在這點上，《戰(zhàn)狼2》滿足的既是當(dāng)下時世中許多觀眾的英雄夢想，也是大國崛起的集體認(rèn)同。

第三，《戰(zhàn)狼2》樹立了國產(chǎn)片類型創(chuàng)作的一個標(biāo)桿。類型化一直是電影生產(chǎn)和創(chuàng)作的重要規(guī)律。電影類型產(chǎn)生于對觀眾需求的判斷和滿足，類型定位其實就是產(chǎn)品定位，是電影與觀眾預(yù)期的對接。類型定位越準(zhǔn)確，對觀眾的需求判斷才越清晰，電影創(chuàng)作和制作目標(biāo)才越一致?！稇?zhàn)狼2》堅持定位為槍戰(zhàn)動作類型片：敵我力量懸殊的設(shè)置、硬漢英雄的塑造、英雄+美人的配置、英雄拯救的故事情節(jié)、一場接一場的槍戰(zhàn)、一個又一個的生死危機(jī)，這一切都構(gòu)成了這一類型的創(chuàng)作共性。在共性基礎(chǔ)上，《戰(zhàn)狼2》的創(chuàng)新則在于對意料之外的情節(jié)的安排，對動作和場面的新穎設(shè)計，對細(xì)節(jié)逼真性的渲染，對懸念的揭秘等等?？梢哉f，《戰(zhàn)狼2》在動作和場面的設(shè)計和表達(dá)上完全可以與好萊塢類型片媲美，其類型的完整性、完成度，在國產(chǎn)電影中難得一見。網(wǎng)絡(luò)上也有一些評論者批評《戰(zhàn)狼2》故事情節(jié)的真實性，比如一個人怎么可能打敗一支軍隊，鐵絲網(wǎng)怎么可能攔截導(dǎo)彈等等，但這些批評大都缺乏對電影類型假定性的認(rèn)知。對于類型電影來說，邏輯的合理性遠(yuǎn)遠(yuǎn)比生活的相似性重要，正如沒有人用“生活真實”的標(biāo)準(zhǔn)去要求“007”系列電影一樣，我們也不能用現(xiàn)實主義標(biāo)準(zhǔn)、普通情節(jié)劇的標(biāo)準(zhǔn)去要求動作類型電影。所以，類型化雖然是電影的老話題，但部分觀眾對類型片的假定性認(rèn)知仍然不夠，而且大多數(shù)國產(chǎn)電影的創(chuàng)作者對類型化規(guī)律的認(rèn)知水平也很低，許多號稱類型片的影片，往往都是各種類型元素東拼西湊，結(jié)果往往不倫不類，真正能夠理解類型假定性并且將類型規(guī)律執(zhí)行到位的影片寥寥無幾。從電影美學(xué)角度看，類型電影一般很難成為電影藝術(shù)經(jīng)典，但卻是電影作為大眾文化最堅實的基礎(chǔ)。地基不牢、地動山搖，沒有基礎(chǔ)的堅固就很難建起電影藝術(shù)的大廈。從這一點來說，《戰(zhàn)狼2》是中國類型電影的一個臺階，它并非藝術(shù)成就多么杰出，但卻是一部完成度高、能夠帶給觀眾強烈娛樂快感的類型電影，而且無論是與國防、軍事、外交有關(guān)的電影審查部門對影片的放行，還是廣大觀眾對影片的普遍認(rèn)可，都是對電影的類型觀念的認(rèn)同和普及，這對未來中國類型創(chuàng)作具有重要的突破價值。

精益求精的制作是《戰(zhàn)狼2》成功的基礎(chǔ)，故事與人物的時代感是創(chuàng)作的靈魂，類型定位和創(chuàng)新是觀眾接受的保障。這三條看似簡單的理由，卻恰恰是絕大多數(shù)國產(chǎn)電影創(chuàng)作中普遍的軟肋。粗糙的制作、拙劣的模仿、低俗的迎合、各種商業(yè)要素的雜交、各種類型橋段的拼湊、自娛自樂的煽情、脫離國情和觀眾的形象、缺乏動機(jī)和邏輯合理性的故事情節(jié)，這些現(xiàn)象在當(dāng)下國產(chǎn)電影創(chuàng)作中并非個案。因此，《戰(zhàn)狼2》的成功，給了我們重要的啟示：中國觀眾并非不愿意看國產(chǎn)電影，關(guān)鍵在于國產(chǎn)電影是否能夠滿足觀眾的當(dāng)下心理需求、滿足觀眾的現(xiàn)實情感、創(chuàng)造觀眾的共享世界；中國電影市場也并非進(jìn)入了發(fā)展拐點，關(guān)鍵在于國產(chǎn)電影是否具備足夠的品質(zhì)支撐電影市場的持續(xù)上揚?！斑@屆觀眾”并非只是資本、IP、偶像和炒作的奴隸，他們已經(jīng)具備一定的識別、選擇電影的能力。也許，《戰(zhàn)狼2》奇跡般的市場熱度很難復(fù)制，但是其提供的創(chuàng)作啟示則可以借鑒；《戰(zhàn)狼2》遠(yuǎn)非無可挑剔，但其提供的類型范例對中國電影的發(fā)展卻是重要的經(jīng)驗積累。如果我們從一個更高的視野來看，《戰(zhàn)狼2》雖然在制作水平上已經(jīng)達(dá)到或接近了世界水平，但是在文化價值觀上仍然還缺乏國際傳播的共同性、共享性。影片中過多的、甚至不必要的生命殺戮和死亡，過于外在的、強烈的國家意識和民族觀念，甚至在性別膚色種族觀念上一些有意無意的不平衡表達(dá)，可以說都體現(xiàn)了現(xiàn)階段中國社會價值觀的一些游離和困惑。如果影片能夠注入更多的對生命、對個體的人道主義精神內(nèi)核，影片中的人物形象就會更豐滿，影片的情感力量也會更強烈，更重要的是，只有這樣，電影才能不僅是中國的而且也是世界的，中國電影才能真正把中國故事講給世界聽。