趙遠(yuǎn)征

【摘要】美聲唱法在中國(guó)經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展，受到了人們的重視和喜愛，當(dāng)前運(yùn)用美聲唱法演唱漢語(yǔ)歌曲已經(jīng)成為一種較為典型的歌曲演唱方式，在大型晚會(huì)上經(jīng)常被運(yùn)用，表現(xiàn)出良好的藝術(shù)美感和演唱效果。美聲演唱也是高等院校開展聲樂教學(xué)的過程中經(jīng)常用到的重要教學(xué)方式，但在美聲演唱過程中咬字不清的問題卻一直困擾著美聲教育工作者，成為美聲教學(xué)的一大難題。基于此，本文結(jié)合美聲演唱的基本現(xiàn)狀，對(duì)美聲演唱中的漢語(yǔ)歌曲吐字問題進(jìn)行了簡(jiǎn)單分析，并提出了幾點(diǎn)針對(duì)性的訓(xùn)練方法，希望對(duì)美聲唱法教學(xué)工作者以及美聲演唱學(xué)習(xí)者有所啟示。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法漢語(yǔ)歌曲吐字問題訓(xùn)練方法

前言

美聲唱法發(fā)源于17世紀(jì)初的意大利，其名稱的原意為“優(yōu)美的歌唱”，在傳入中國(guó)后，被翻譯為“美聲”。美聲唱法不僅僅是一種發(fā)聲方法，更代表著一種成熟的演唱風(fēng)格，也代表著一種聲樂流派，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代聲樂產(chǎn)生了巨大的影響。美聲唱法要求歌手在演唱過程中吐字清晰似一串珍珠一般，不可因?yàn)槟敢舻霓D(zhuǎn)換和咬字的動(dòng)作而破壞美聲音樂的線條美感。但由于美聲演唱漢語(yǔ)歌曲時(shí)發(fā)音方法的特殊性，導(dǎo)致不少人在用美聲唱法演唱漢語(yǔ)歌曲時(shí)出現(xiàn)了吐字不清的問題，嚴(yán)重破壞了演唱美感。對(duì)此，我們有必要通過理論結(jié)合實(shí)際的方式，對(duì)吐字不清的問題進(jìn)行針對(duì)性改善，以科學(xué)的訓(xùn)練方法，幫助演唱者提升美聲唱法的能力。

美聲唱法中漢語(yǔ)歌曲吐字問題分析

美聲唱法在中國(guó)聲樂領(lǐng)域以及老百姓心中無形中被冠以了“陽(yáng)春白雪”的頭銜，因其充滿美感高雅，普通人掌握起來難度大。中國(guó)傳統(tǒng)歌曲的演唱多是建立在漢語(yǔ)普通話的基礎(chǔ)上，而以意大利語(yǔ)為原載體的美聲唱法傳入中國(guó)后，在融合中國(guó)漢語(yǔ)普通話這一歌詞載體的時(shí)候，出現(xiàn)了一些適應(yīng)性方面的問題，其中最顯著的問題就是吐字不清。具體表現(xiàn)在三個(gè)方面：其一，字頭不準(zhǔn)。字頭即指的是漢字聲母的輔音部分，在用美聲唱法演唱漢語(yǔ)歌曲的時(shí)候，字頭所占的音符時(shí)值較短，因而不少演唱者都會(huì)出現(xiàn)字頭不準(zhǔn)的情況，具體表現(xiàn)為字頭“噴口”無力，字頭著力點(diǎn)把握不準(zhǔn)等現(xiàn)象。例如，在發(fā)“chang”這一字音的時(shí)候，由于字頭“噴口”力量不足就容易讓人聽起來像“ang”，不僅影響到了歌曲字義的表達(dá)，也容易導(dǎo)致觀眾無法理解歌詞內(nèi)容，造成歌曲演唱美感下降。其二，字尾不清。字尾指的是漢字吐字的結(jié)束部分，即漢字拼音的韻母收尾部分，一些美聲演唱者在用美聲唱法演唱漢語(yǔ)歌曲時(shí)容易出現(xiàn)字尾不清的問題，要么字尾不歸韻，字腹過于飽滿導(dǎo)致字尾失去時(shí)值；要么字尾進(jìn)入過早，占用了字腹的時(shí)值，導(dǎo)致發(fā)音頭重腳輕；要么字尾發(fā)音過重，導(dǎo)致上一個(gè)字和下一個(gè)字之間發(fā)音不連貫，給人帶來聽覺裂痕。其三，聲調(diào)不正。聲調(diào)即指的是漢字發(fā)音時(shí)高低升降的音高變化，在用美聲唱法演唱漢語(yǔ)歌曲的時(shí)候，一些演唱者過于重視美聲唱腔的把握，而忽視了對(duì)于漢字聲調(diào)的把握，導(dǎo)致美聲唱法演唱出的漢語(yǔ)歌曲看似有美聲唱腔的感覺，實(shí)則細(xì)聽起來不倫不類，喪失了漢語(yǔ)歌曲原本應(yīng)該具有的語(yǔ)言美感。

美聲唱法演唱漢語(yǔ)歌曲時(shí)的吐字訓(xùn)練方法

基于中國(guó)歌唱者用美聲唱法演唱漢語(yǔ)歌曲時(shí)容易出現(xiàn)吐字不清的問題，我們應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)用科學(xué)的訓(xùn)練方法。在學(xué)習(xí)基本的美聲演唱技巧時(shí)，要加強(qiáng)漢語(yǔ)歌曲演唱的咬字發(fā)音訓(xùn)練；在把握漢語(yǔ)、意大利語(yǔ)在發(fā)聲方面存在差異的基礎(chǔ)上，充分借鑒傳統(tǒng)民族歌曲演唱中吐字發(fā)音的技巧，針對(duì)性地解決美聲唱法演唱漢語(yǔ)歌曲時(shí)出現(xiàn)的吐字問題，提升美聲演唱者用美聲唱法演唱漢語(yǔ)歌曲的水平。

1.對(duì)漢字發(fā)音的聲調(diào)進(jìn)行系統(tǒng)訓(xùn)練

聲調(diào)是漢語(yǔ)中特有的語(yǔ)言元素，彰顯出漢語(yǔ)在聲音表達(dá)方面的多樣性和豐富性。在演唱漢語(yǔ)歌曲的過程中，口齒清楚是基本的要求，而漢字聲調(diào)的發(fā)音是否標(biāo)準(zhǔn)，會(huì)在很大程度上影響到歌唱者的演唱“口齒”，進(jìn)而影響到歌曲演唱的美感。在用美聲唱法演唱漢語(yǔ)歌曲的過程中，由于多方面的原因，演唱者容易出現(xiàn)漢字聲調(diào)把握不準(zhǔn)的情況。因此，必須采取系統(tǒng)性的訓(xùn)練方式，對(duì)演唱者的漢字聲調(diào)把握能力進(jìn)行良好訓(xùn)練，在熟練掌握漢字發(fā)音聲調(diào)的基礎(chǔ)上，幫助演唱者利用美聲唱法演唱漢語(yǔ)歌曲。對(duì)漢字發(fā)音聲調(diào)進(jìn)行系統(tǒng)性訓(xùn)練，一方面要逐字訓(xùn)練演唱者的基本發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)度，讓演唱者有效掌握每一個(gè)漢字的聲調(diào)表現(xiàn)方式，準(zhǔn)確發(fā)音。而對(duì)于聲調(diào)不準(zhǔn)的字音，要反復(fù)訓(xùn)練，直至發(fā)音聲調(diào)符合漢字發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)，尤其是對(duì)于普通話發(fā)音受方言影響較大的演唱者，必須重點(diǎn)訓(xùn)練其漢字發(fā)音的聲調(diào)。另一方面，在逐字發(fā)音訓(xùn)練達(dá)標(biāo)后，要繼續(xù)訓(xùn)練演唱者整句話的發(fā)音控制能力，讓演唱者在基礎(chǔ)的逐字發(fā)音能力過關(guān)后，趁熱打鐵對(duì)整句話的連續(xù)發(fā)音進(jìn)行有效訓(xùn)練，幫助歌唱者在快速念出一句話的時(shí)候，仍然可以做到準(zhǔn)確把握句子中每個(gè)字的發(fā)音聲調(diào)，為演唱者的美聲演唱打好基礎(chǔ)。

2.對(duì)漢字發(fā)音的吐字進(jìn)行訓(xùn)練

在漢字發(fā)音時(shí)，講求吐字清晰、字正腔圓，而達(dá)到這樣的吐字要求，需要演唱者具有熟練的漢字語(yǔ)言發(fā)音能力。漢語(yǔ)歌曲的演唱必須以把握發(fā)音的準(zhǔn)確性為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上的演唱才能連貫，才能抒發(fā)演唱的藝術(shù)美感。對(duì)漢字發(fā)音的吐字進(jìn)行訓(xùn)練，要求演唱者熟練掌握每個(gè)漢字字音的字頭、字腹、字尾的發(fā)音方法，并將字頭、字腹和字尾連貫起來完成漢字的發(fā)音過程。在掌握正確的發(fā)音方法和連貫性后還要富含感情，基本要求是咬字準(zhǔn)確、吐字清晰、發(fā)音自然、字正腔圓。美聲演唱者在日常的演唱訓(xùn)練中，要重視漢字發(fā)音吐字方法的訓(xùn)練，以科學(xué)準(zhǔn)確的漢字發(fā)音方式進(jìn)行日常對(duì)話及訓(xùn)練，逐步提升自身的漢字發(fā)音吐字能力。

3.科學(xué)借鑒民族傳統(tǒng)聲樂的吐字方法

民族傳統(tǒng)聲樂經(jīng)歷了長(zhǎng)期的發(fā)展歷程，形成了一套非?？茖W(xué)的，基于漢字語(yǔ)言的聲樂吐字方法，在演唱過程中以吐字清晰、發(fā)音生動(dòng)的特點(diǎn)受到聽者的喜愛。演唱者在學(xué)習(xí)美聲唱法的時(shí)候，可以借鑒民族傳統(tǒng)聲樂的吐字方法，對(duì)漢字的吐字發(fā)音進(jìn)行訓(xùn)練，再用美聲唱法將漢語(yǔ)歌曲演繹出來。民族傳統(tǒng)聲樂的吐字訓(xùn)練有一套成熟而完整的訓(xùn)練方法，總結(jié)起來就是“四呼”“五音”“十三轍”。“四呼”指的是開、齊、撮、合?！伴_”指的是開口呼，“齊”指的是齊齒呼，“撮”指的是撮口呼，“合”指的是合口呼，用來訓(xùn)練字腹的發(fā)音?！拔逡簟敝傅氖呛?、舌、齒、牙、唇，唇音的著力點(diǎn)在唇，發(fā)音時(shí)雙唇或唇齒相配合；牙音發(fā)音時(shí)牙床用力，舌面和硬腭相配合；齒音即舌尖前音和舌尖后音，發(fā)音時(shí)上下齒與舌尖相配合；舌音發(fā)音時(shí)舌尖和硬腭相配合；喉音發(fā)音時(shí)舌根與軟腭相配合。“十三轍”指的是漢語(yǔ)發(fā)音的十三韻腳，是對(duì)漢字吐音和歸韻的分類。通過對(duì)“四呼”“五音”“十三轍”民族聲樂傳統(tǒng)吐字方法的訓(xùn)練，演唱者將會(huì)更好地掌握漢字基本的發(fā)音吐字方式。endprint

4.美聲唱法和漢語(yǔ)歌曲的結(jié)合運(yùn)用

在掌握了基本的漢字發(fā)音吐字方法后，美聲唱法和漢語(yǔ)歌曲的結(jié)合就成為了下一步的訓(xùn)練內(nèi)容。美聲唱法和漢語(yǔ)歌曲的結(jié)合運(yùn)用必須堅(jiān)持循序漸進(jìn)的原則，即在掌握基本的漢字發(fā)音吐字基礎(chǔ)上，先演唱一些用美聲唱法演唱時(shí)難度較小的漢語(yǔ)歌曲，熟悉用美聲唱法演唱漢語(yǔ)歌曲的基本規(guī)律和基本感覺后，再進(jìn)行一些難度較高的漢語(yǔ)歌曲的美聲唱法演唱訓(xùn)練，如此循環(huán)遞進(jìn)，穩(wěn)步對(duì)歌唱者的漢語(yǔ)歌曲美聲唱功進(jìn)行訓(xùn)練。在美聲唱法的訓(xùn)練過程中，切忌將漢字發(fā)音和美聲唱法相割裂，此二者是緊密聯(lián)系的。對(duì)漢字發(fā)音進(jìn)行準(zhǔn)確把握并不意味著美聲唱法表現(xiàn)力就會(huì)下降，而對(duì)美聲唱法的良好展現(xiàn)也并不意味著必須放棄漢字的準(zhǔn)確發(fā)音。在實(shí)際的美聲唱法訓(xùn)練中，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持漢字發(fā)音和美聲唱法良好結(jié)合的原則，既重視演唱過程中漢字發(fā)音吐字的準(zhǔn)確性，讓聽眾可以聽清楚每一個(gè)字音，也要重視演唱過程中的美聲唱法表現(xiàn)，將美聲歌唱的技巧、方法充分融入到歌曲演唱當(dāng)中，將美聲唱法的歌唱風(fēng)格、藝術(shù)魅力淋漓盡致地展現(xiàn)出來，贏得聽眾的認(rèn)可。

結(jié)束語(yǔ)

美聲演唱漢語(yǔ)歌曲是當(dāng)前舞臺(tái)歌曲演唱的一種重要方式，并獲得了觀眾的廣泛喜愛和認(rèn)可。基于美聲唱法中漢語(yǔ)歌曲咬字吐字不清的客觀問題，我們以科學(xué)的訓(xùn)練方式對(duì)演唱者進(jìn)行訓(xùn)練，這已經(jīng)成為當(dāng)前歌唱者提升自身漢語(yǔ)歌曲美聲演唱能力的基本途徑。相關(guān)美聲演唱教師和學(xué)生都應(yīng)當(dāng)清楚地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，只有通過系統(tǒng)的、持續(xù)的科學(xué)訓(xùn)練，才能穩(wěn)步提升自身的漢字咬字吐字能力和美聲演唱能力，并將二者融合到漢語(yǔ)歌曲的美聲演唱當(dāng)中，全方位實(shí)現(xiàn)美聲唱法能力的提升。

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作者單位：西安音樂學(xué)院音樂教育學(xué)院陜西西安endprint