陳彩玉

【摘 要】本文講述了瓊劇面臨的問題，折射出瓊劇改革發(fā)展應該注意的問題。

【關鍵詞】瓊劇改革；觀眾；影響；問題

一、瓊劇面臨問題

隨著時代的進展，傳統(tǒng)瓊劇已不能滿足當代觀眾了。在適應時代需要的同時，又要注意到觀眾來看戲，是為娛樂而來；是為藝術享受而來。所以我們在強調(diào)藝術的同時，還要強調(diào)他的娛樂作用。瓊劇正面臨著一個極復雜的處境，很多劇團演出質(zhì)量不高，劇目上演維持時間不長，觀眾上座率下降，經(jīng)濟收入越來越少，甚至有些劇團已經(jīng)不能維持正常業(yè)務活動。瓊劇存在的這些不景氣的的現(xiàn)象，究其原因：客觀上，是各種藝術（包括電影、電視輕音樂等）與之競爭；主觀上，則是演員素質(zhì)不高，技藝不精，編導視野太窄，因而失去時代精神。在當代，瓊劇改革的指導思想與方向，實質(zhì)是研究解決瓊劇如何取得現(xiàn)代觀眾歡迎的問題。因為戲曲是群眾性藝術，決定戲曲興衰的極大因素是觀眾。沒有了觀眾的戲曲，更無所謂發(fā)展。

（一）瓊劇面對中老年觀眾需求

瓊劇的基本觀眾狀況與欣賞要求是什么呢？大體來說目前瓊劇的基本觀眾，可分為老一代和新一代兩大部分。解放前出生的老一代觀眾，現(xiàn)在大都五十歲左右，而且五十歲以上的人為多。這是瓊劇劇場最主要最基本的觀眾。說得確切一點，瓊劇的藝術生命，主要是由這部分觀眾的歡迎而得此以維持。因此，對他們談瓊劇改革，首先不是傳統(tǒng)瓊劇的改革問題，而是繼承問題。他們總是抱怨現(xiàn)在的青年演員不刻苦，不下功夫，過去某某人演的那出戲，唱的那一段好的很，可惜現(xiàn)在沒有人會唱會演，再也沒有機會看到了。他們的欣賞趣味與強烈要求，就是希望能把過去那些曾為他們愛聽愛看的前一輩名藝人的唱段，或他們愛看的戲恢復起來，再現(xiàn)于舞臺，使他們再飽眼福。

（二）瓊劇面臨的青年觀眾的需求

今日瓊劇的另一部分觀眾就是解放后的中、青年觀眾，除有一小部分人喜歡瓊劇外，多數(shù)是不喜歡欣賞瓊劇藝術的，城市比農(nóng)村的情況更甚。這樣的情況如果再不培養(yǎng)年輕的觀眾群，瓊劇就會走向黑暗。因為觀眾對于瓊劇的欣賞趣味，和對其他文藝一樣，也是受時代制約的，是具有鮮明的時代特征與時代精神的。若從瓊劇形成于明代算起，至今已有數(shù)百年了，海南解放四十年，是極為短暫的歷史時期。但又由于這一個短暫的歷史時期，人們對藝術的欣賞趣味也變了。加上各種現(xiàn)代藝術形式的增多和沖擊，自然海南的年輕觀眾對瓊劇藝術的欣賞需求也變了。

二、瓊劇的改革

如今各劇種都在不斷發(fā)展，瓊劇想要繁榮，就要努力。隨著科學文化的進步，任何劇種，都必須植根于群眾之中，符合時代潮流，才能生存發(fā)展。因此，我們不能滿足于吃歷史的飯，吃古人的飯，三十年后還是《張文秀》、《紅葉題詩》。我們必須摸清時代脈搏，研究觀眾，尤其是青年觀眾的欣賞趣味，根據(jù)時代的要求來改革我們的瓊劇藝術，把它提高到一個新的水平。如何適應青年觀眾是重要一環(huán)。并非青年人“忘宗棄祖”，而是戲曲藝術原有的美和現(xiàn)代生活的審美觀距離遠了，時代遠了，空間遠了。

（一）瓊劇可以借鑒姐妹劇種來創(chuàng)新

瓊劇藝術應該隨著人民生活的無比豐富多彩，橫向借鑒和善于吸收與借鑒。這就要求我們把緊閉的瓊劇大門打開，讓新的生活，新的高科學技術進入瓊劇領域。拿向姐妹藝術借鑒來說，話劇的內(nèi)在體驗技巧，歌唱發(fā)聲的聲氣唱法，舞蹈的舒展姿態(tài)，武術的攻防意識，體育的運動美學，它們都對瓊劇藝術表演程式的豐富和提高具有極大的推動作用。時代不斷前進，也必然推動民族性不斷前進，我們絕不能把瓊劇藝術的民族性和時代性對立起來。因為名族性越強的藝術，就越具有旺盛生命力，就越為群眾所喜愛樂見，就越具有國際性，就越有在國際上進行文化交流的價值。所以我們進行瓊劇改革，在強調(diào)時代性同時，一定要保持名族性和地方性的特點。

（二）瓊劇改革應在優(yōu)秀傳統(tǒng)上大膽嘗試創(chuàng)新

瓊劇藝術應適應當今社會主義時代的需要，特別是適應年輕一代的欣賞需求，必須進行重大改革。只有打破過去傳統(tǒng)瓊劇之舊，才能立社會主義瓊劇之新。這種為適應新時代的需要而改革的瓊劇，應該有新的面貌和較大的突破。絕不只是把傳統(tǒng)瓊劇的某些方面修修補補，或增設幾段唱腔，或增加幾種新的表演方式，而必須是以當今人民現(xiàn)實生活為素材，對其進行大膽的改造，在利用借鑒一些優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時，大量創(chuàng)造增加一些新的內(nèi)容和形式。這樣改革了瓊劇藝術，既與傳統(tǒng)瓊劇保持相承之處，也有更多傳統(tǒng)瓊劇不曾有過的、為當代瓊劇藝術家創(chuàng)造的新因素。在改革中，有時為了某些需要，將一些老一代的觀眾十分偏愛的傳統(tǒng)拋棄了，但只要這種改革后的新瓊劇能深受新時代新觀眾的歡迎，那也是應該的，是不必為惜的。觀眾向來是測量瓊劇興衰衡量改革是否成功的標準，不是取決于改革者的主觀意圖，而是取決于新時代心觀眾的態(tài)度。

既有瓊劇的老觀眾而需要欣賞傳統(tǒng)瓊劇，更有年輕一代的心觀眾，需要欣賞內(nèi)容豐富，形式多彩的新瓊劇。所以兩種觀眾的兩方面的需求，是應該也是可以兼顧進行的。只是應以后者的需要為主攻方向。一方面既可以按照老一代觀眾的要求，振興和恢復傳統(tǒng)瓊??；另一方面又可以以傳統(tǒng)瓊劇為根基，當今年輕一代的欣賞需求，改革創(chuàng)造出一種新瓊劇藝術。

總之，要多培養(yǎng)更多年輕的觀眾喜歡上戲曲，喜歡上瓊劇，在保留好的傳統(tǒng)基礎上應該學習創(chuàng)新與時俱進，跟上觀眾的審美時代的腳步，瓊劇的生命力才能生生不息。endprint