徐濤 孫彩勤

摘 要：作為我國古典樂器的特色代表，古箏琵琶向世人傳遞著傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)魅力。古箏琵琶二重奏由來已久，二者交相輝映，給欣賞者提供著一場(chǎng)場(chǎng)聽覺盛宴。本文針對(duì)古箏琵琶二重奏的配合演奏進(jìn)行探討，希望能為古箏琵琶二重奏的創(chuàng)新和發(fā)展提供一定借鑒。

的演奏發(fā)揮著傳統(tǒng)音樂觸動(dòng)你的心 如果我們有共鳴

關(guān)鍵詞：古箏；琵琶；二重奏；配合演奏

一、古箏與琵琶的個(gè)性與聯(lián)系概述

1、古箏琵琶的個(gè)性

就古箏樂器而言，以五聲音階定弦，配合以左手的按壓、顫抖與滑動(dòng)技法，能夠加出五聲之外的4、7之音。使之突破傳統(tǒng)禁錮，演奏出更加多樣的樂曲，如國外移植而來的《天鵝》。此外，古箏還吸收了西洋樂器的演奏技巧，如吉他、鋼琴與豎琴等，形成左右手配合性的演奏。較為典型的古箏吉他相結(jié)合的技法如《建昌月》中的“挑”指。

拿琵琶樂器來講，可以演奏出不同風(fēng)格的樂曲，其音色具備多樣性。如用于表達(dá)細(xì)膩深厚的情感時(shí)，在“長輪”基礎(chǔ)上，可以借助其“打、帶、綽、注、吟、推”的技巧，代表性作品是《虛籟》；如打造富含民族化與時(shí)代感的效果時(shí)，通過上下滑動(dòng)指法，產(chǎn)生調(diào)音、調(diào)式、調(diào)性的變化，典型作品如《陽光照耀著塔什庫爾干》。此外，琵琶對(duì)于國外移植樂曲也做了積極努力，采用半音化的方式使得琵琶演奏煥然一新。

2、古箏琵琶的聯(lián)系

古箏琵琶具備共通性。首先樂器材質(zhì)有相同之處，二者均屬木質(zhì)民族樂器，木質(zhì)的共鳴箱與絲質(zhì)的弦，使得音樂表達(dá)與演奏效果能夠共鳴。在演奏的指法上，古箏琵琶均由手指彈撥，右手綁縛指甲假體接觸琴弦，且基礎(chǔ)技法運(yùn)用一致，盡管方向不同但是手指一樣，如古箏與琵琶的搖指均為肌肉緊繃與手腕放松切換來完成。還有樂曲的曲目都由《相如歌》伴奏而來，演奏的方式與效果極為相似。

古箏琵琶存在互補(bǔ)性。古箏琵琶在外形、音色與演奏方法方面，都有著互補(bǔ)的作用。古箏呈長條形、弧形面，琵琶呈橢圓形，同空間下演奏，增加舞臺(tái)層次感；古箏音色深沉而含蓄，琵琶音色清脆而尖高，合奏時(shí)相得益彰；古箏演奏方法是“按、滑、揉、顫”，琵琶為“推、拉、吟、滑、揉”，古箏琵琶二重奏得以兼容并蓄，交相輝映的效果。

二、古箏琵琶二重奏歷史淵源與現(xiàn)狀分析

1、歷史淵源

古箏琵琶二重奏有著悠久的歷史，追溯其發(fā)展?jié)u變進(jìn)程，早在敦煌莫高窟壁畫中，即可覓得古箏琵琶合奏的畫面。隋朝時(shí)期即有可考的二重奏演出，而且發(fā)展到宋元時(shí)期，成為大眾喜聞樂見的音樂方式廣為流傳，擁有了身后的文化背景，建立了堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)。且經(jīng)歷了世代的傳承，箏韻琶音截至現(xiàn)在，極大地豐富了現(xiàn)代音樂的內(nèi)容，也深刻影響了現(xiàn)代人的感觀審美。

2、發(fā)展現(xiàn)狀

古箏琵琶自誕生起衍變到現(xiàn)在，不斷受到來自社會(huì)發(fā)展、時(shí)代變遷因素的沖擊。使得單純的古箏或是琵琶在曲目形式、結(jié)構(gòu)與思想、藝術(shù)表現(xiàn)力等方面，與現(xiàn)代人的藝術(shù)欣賞風(fēng)格相矛盾。由此，古箏琵琶二重奏進(jìn)行了重要實(shí)踐，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上產(chǎn)生了很多新的調(diào)式，極大地豐富了演奏的技巧，二者演奏的技術(shù)也逐漸取得了突破性進(jìn)展。兩種音樂藝術(shù)形式的結(jié)合，使得音樂內(nèi)涵更加淋漓盡致的發(fā)揮，音樂表現(xiàn)力也實(shí)現(xiàn)了極大的提高。如《春江花月夜》、《美麗的神話》等古箏琵琶二重奏曲目，受到了大眾的廣泛青睞。

三、強(qiáng)化古箏琵琶二重奏配合演奏的對(duì)策

1、注重氣息配合，豐富情感表達(dá)

音樂之所以能得到欣賞和流傳，原因是能引發(fā)人們情感上的共鳴。而鑒于此，通過樂曲的彈奏形式，尤其是注重氣息的配合，賦予古箏琵琶二重奏以豐富的情感，給其充盈藝術(shù)靈魂。具體方法為，其一在二重奏開始前，演奏者需要有標(biāo)志性的提起動(dòng)作，將肩關(guān)節(jié)提起向上至肘關(guān)節(jié)，順帶手臂向上提起；其二，在呼吸上，調(diào)節(jié)好氣息上提處理，旨在提神聚力；其三，在二重奏開始時(shí)，二位演奏者同時(shí)吸氣，調(diào)節(jié)氣息頻率為整個(gè)樂曲積淀情感基調(diào)；然后進(jìn)行呼氣動(dòng)作，將肘關(guān)節(jié)下沉，隨之下沉手臂力量，以此協(xié)助二重奏過度到下一氣口。由此，兩位演奏者在同時(shí)提腕、統(tǒng)一氣息的每一個(gè)小氣口，充分表達(dá)滿附內(nèi)涵的情感。如古箏琵琶二重奏《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》，通過氣息的配合，合奏的節(jié)奏把握，表達(dá)如虹的氣勢(shì)，享受雨過天晴的爽朗。

2、強(qiáng)化對(duì)比運(yùn)用，變換演奏方式

利用古箏、琵琶各自獨(dú)特音色，通過變換演奏的方式，在音色的鮮明對(duì)比中，尋求一種和諧統(tǒng)一的平衡。研究演奏曲目得知，古箏琵琶二重奏演奏方法多由單聲部、主調(diào)音樂與復(fù)調(diào)三種組成。單聲部中，要合理運(yùn)用力量突出對(duì)比，掀起樂曲高潮或是烘托樂曲氣氛，如《塞上曲》體現(xiàn)得淋漓盡致；在主調(diào)音樂中，二重奏主聲部多為琵琶，伴生部為古箏，以持續(xù)厚重的古箏和弦，配合清亮舒緩的琵琶音色，演繹出回味無窮的藝術(shù)美感；在浮雕中，要明確主旋律位置，建立兩個(gè)聲部的關(guān)系，運(yùn)用復(fù)調(diào)對(duì)比的形式，在繁簡的節(jié)奏差異下，產(chǎn)生此起彼伏的音韻美。

3、創(chuàng)新調(diào)節(jié)變奏，提升創(chuàng)作高度

古箏琵琶二重奏的配合演奏，還重在調(diào)節(jié)變奏，以同一旋律的不同變體，有效結(jié)合來靈活多變地塑造音樂形象與音樂旋律。也需要二位演奏者，對(duì)樂曲進(jìn)行二次創(chuàng)作時(shí)，加入自己的切身感受，提升二重奏的創(chuàng)作空間。如我們熟識(shí)的《春江花月夜》，先由琵琶低音慢起至漸快出現(xiàn)，隨后以古箏的次音加入，撥弦對(duì)走形式出現(xiàn)，使得樂曲變奏調(diào)節(jié)有序，環(huán)環(huán)相扣的曲式結(jié)構(gòu)，充分展現(xiàn)出美妙夜景的空蒙。接下來系列的變奏，更是將旋律層層推進(jìn)，將聽眾帶入春江月夜的美好畫卷中，給創(chuàng)作提升至了一定高度。

四、結(jié)語

雅俗共賞、不破而立的古箏琵琶二重奏，還要繼續(xù)尋求配合演奏的最佳條件和方式。將酣暢流暢的箏音，與珠落玉盤的琶音有機(jī)結(jié)合，最大限度地發(fā)揮兩種古老樂器的特色個(gè)性與合奏魅力，確保而在這在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中繼承，從而實(shí)現(xiàn)古箏琵琶二重奏的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]毛麗華.談古箏琵琶二重奏的配合演奏[J].四川戲劇.2015-05-25

[2]余樂.試論琵琶古箏二重奏演奏中的配合[J].南京藝術(shù)學(xué)院.2014-04-19

（作者單位：谷城縣曲劇團(tuán)）