付嫄媛

摘 要：一首歌完全的制作完成是需要涉及到很多的職位。而領(lǐng)導(dǎo)這些職位的人叫做音樂制作人。近幾年比較優(yōu)秀的流行歌曲的匯總中，筆者選擇了《菊花臺(tái)》的這首歌曲，它是由周杰倫作曲，鐘興民編曲，本文我們深入的了解一下作曲家鐘興民《菊花臺(tái)》的作曲特色。

關(guān)鍵詞：鐘興明；《菊花臺(tái)》；作曲；和聲；流行音樂

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）20-0090-01

在計(jì)算機(jī)音樂制作的普及和許多業(yè)余音樂制作人通過作曲來抒發(fā)自己情感的時(shí)候，從另一個(gè)方面而言，音樂的多元素結(jié)合的方式反映出流行音樂目前正處于一個(gè)迸發(fā)期。作曲是作者實(shí)現(xiàn)去創(chuàng)作想法和意圖的關(guān)鍵環(huán)節(jié)之一，作曲者會(huì)將創(chuàng)作者的想法，情感，創(chuàng)作目的運(yùn)用一定的設(shè)計(jì)方式作出一個(gè)可以最大限度滿足創(chuàng)作者的預(yù)期效果。

一、現(xiàn)代流行音樂的作曲特色

在我們傳統(tǒng)四大件的作曲里，Keyboard，Drums，Guitar，E.Bass是許多流行音樂的“骨架”，而這個(gè)骨架就是我們常說的樂器分配。即將某些音符給特定的樂器去演奏。這是就需要對(duì)相關(guān)的素材進(jìn)行一個(gè)嚴(yán)密的整合和組裝，進(jìn)行創(chuàng)造性的使用和安排。在傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作當(dāng)中，編曲作曲通常是同一個(gè)人的，所以，在作曲家進(jìn)行作曲的時(shí)候就提前將所需要的和聲部分的因素考慮了出來，并把它編寫出來。然而，現(xiàn)代流行音樂的歌曲若要完成卻是現(xiàn)由曲作者根據(jù)自己的想法寫好曲子，再交給詞作者曲填詞，之后才是編曲者去編曲。在一首歌完全的制作完成是需要牽扯到很多的職位。而領(lǐng)導(dǎo)這些職位的人被叫做音樂制作人。近幾年比較優(yōu)秀的流行歌曲的邊去匯總，我選擇了菊花臺(tái)的這首歌曲，它是由周杰倫作曲，鐘興民編曲的《菊花臺(tái)》，讓我們深入的了解一作曲家鐘興民《菊花臺(tái)》的作曲特色。

二、《菊花臺(tái)》的作曲

（一） 鐘興民個(gè)人簡(jiǎn)介及創(chuàng)作內(nèi)容的取材

鐘興民，籍，臺(tái)灣臺(tái)南市，是臺(tái)灣著名的音樂制作人。他曾是各大演唱里紅螞蟻合唱團(tuán)的專職鍵盤手，還是五大唱片公司里的專職制作人。他曾四次獲得新開局舉辦的金曲獎(jiǎng)，并且兩次獲得最佳制作人獎(jiǎng)、及多項(xiàng)內(nèi)地相關(guān)音樂的獎(jiǎng)項(xiàng)。鐘興民先就任于“發(fā)生工廠音樂室”里的總經(jīng)理，并且現(xiàn)在仍在從事流行音樂的作曲，編曲以及制作的工作，到現(xiàn)在已經(jīng)十五年之久。鐘興民作為《菊花臺(tái)》的編曲作者，為很多歌手都曾編過曲，從三線到華語樂壇的一線歌手，參與千首以上的音樂作品，被大家稱為編曲怪杰。

他對(duì)于編曲的創(chuàng)新思路是筆者非常推崇的，他對(duì)于編曲的新思路，打破和顛覆了很多傳統(tǒng)編曲的概念，不會(huì)是他的和弦編配還是所用樂器的編配都顯得思路相當(dāng)新穎，讓人感覺動(dòng)聽舒暢。他的音樂主要是來自于生活，和日常的生活密切相關(guān)，所以在他所編曲的作品，可以輕易的牽動(dòng)傾聽者的思緒，還可以讓人們從心底里感到共鳴，同時(shí)還能夠幫助我們的情緒回歸安寧祥和。

（二） 《菊花臺(tái)》的編曲及發(fā)展過程

《菊花臺(tái)》這首歌曲，是電影周杰倫和周潤發(fā)、鞏俐聯(lián)合出演的《滿城盡帶黃金甲》的主題曲。在這首主題曲之中，將電影之中皇后臨死前的唯美畫面表現(xiàn)的生動(dòng)形象，這首歌曲作為周杰倫專門為影片所打造的歌曲，不論是歌曲的曲調(diào)還是詞的填寫，無一不充滿了戲中豐富的情感，憂傷而動(dòng)人。

首先，來了解一下《菊花臺(tái)》的主旋律的調(diào)性，整首歌曲的調(diào)式是有中國民族F宮調(diào)，4/4拍合成的，期間沒有變化音，主旋律柔緩但是卻不失歌曲主副對(duì)比的對(duì)比感。所以，他的和弦也是采用了很多大三、小三和七和弦。

F—C/E—|Dm—DM7/c—|bB_Am_| Gm7—C—|；這個(gè)是由前面的四句所用來配合的和弦。F—E—D—C—Bb—A—G—C這是與前四句的和弦所用來配合的低音，他的主旋律并沒有非常大音程 的跨越。在整個(gè)歌曲的尾奏馬上結(jié)束的地方，有一個(gè)小高潮，弦樂級(jí)進(jìn)—呼吸—漸強(qiáng)—減弱—結(jié)束。而恰好就在于這個(gè)細(xì)節(jié)，級(jí)進(jìn)之后的一個(gè)呼吸由弱到強(qiáng)，緩慢漸出拉出的弦樂，讓聽眾舒緩的沉浸在弦樂的包圍中。

（三） 《菊花臺(tái)》作曲特色

在歌曲與和弦的編配上面用了許多流行歌曲的編曲概念，巧妙的在個(gè)別地方運(yùn)用了不協(xié)和和弦，使得臨時(shí)變音，讓有著中國風(fēng)曲的主旋律與歌曲的伴奏有了一個(gè)相當(dāng)完美的結(jié)合。其次，在現(xiàn)代流行音樂的編曲尤其是電腦音樂的制作，在呼吸和表情的細(xì)節(jié)上，處理的極為得當(dāng)。鐘興明在尾奏的部分里加入了葫蘆絲，或許是想做到一個(gè)畫龍點(diǎn)睛的作用，讓電影最后的那黃金甲上占滿了鮮血的，凄慘唯美的場(chǎng)景在我們的腦海里能夠呈現(xiàn)的更清晰，更深刻。在副歌的作曲中，分別有吉他、古箏、弦樂、打擊樂器的合奏。但仍是用吉他作為框架，古箏用來點(diǎn)綴，棒子作為節(jié)奏樂器，由于第一遍是副歌部分，所以在弦樂的使用上是有所保留的，只是稍微做了一點(diǎn)鋪墊?？墒菂s在唱歌的部分，在句子的空檔里，非常巧妙的加入了些許華彩作為補(bǔ)充，這是他配器時(shí)的典型風(fēng)格，這樣既不會(huì)影響到主場(chǎng)的突出，而且又可以使弦樂得到一定的發(fā)揮。

參考資料：

[1]劉瀚中.音樂全主打[M].深圳：深圳國家音樂基基地出版社.2011.

[2]林慧芬.大學(xué)音樂：基礎(chǔ)樂理與音樂欣賞[M].北京：西冷印社，2005.endprint