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        他曾不滿僵尸片現(xiàn)狀:“到處都是死人,我想是布拉德·皮特殺的?!?/h1>
        2017-09-04 07:22:00
        電影 2017年8期
        關(guān)鍵詞:喪尸布拉德皮特

        他曾不滿僵尸片現(xiàn)狀:“到處都是死人,我想是布拉德·皮特殺的?!?/p>

        “現(xiàn)在的人都在說經(jīng)典的院線電影,卻忽略了類型片。羅梅羅其實(shí)也有興趣拍點(diǎn)恐怖片以外的題材,但作為一代類型片導(dǎo)演,他的作品至今還能夠產(chǎn)生回響,是源于背后那巨大的智慧和幽默。他的僵尸片就像一個(gè)個(gè)社會(huì)諷刺家,深刻影響了后世數(shù)不清的創(chuàng)作,從電影、電視、游戲到文學(xué)作品。”

        ——導(dǎo)演埃德加·賴特

        喬治·羅梅羅(George A. Romero )沒有發(fā)明“僵尸”,但他,卻是當(dāng)之無愧的“僵尸之王”,并由此成為“現(xiàn)代恐怖片之父”。1968年,處女作《活死人之夜》(Night of the Living Dead)上映的時(shí)候,整個(gè)世界還沒有準(zhǔn)備好面對(duì)這樣一種類型片。畢竟此前的“僵尸”標(biāo)桿還是波利斯·卡洛夫(Boris Karloff)的木乃伊。

        10月1日,影片首映,一大波媒體群起而攻之,《綜藝》寫道:這部電影提出的“疑慮是,未來的院線電影和那些可以愉快接受病態(tài)及殘忍內(nèi)容的觀眾的道德健康問題?!薄读_斯瑪麗的嬰兒》也在同年早些時(shí)候上映,但它顯然是作為高雅電影的代表,并在某種程度讓波蘭斯基成為希區(qū)柯克后繼的成功者。相比之下,《活死人之夜》似乎破壞了電影的本質(zhì),真正令人恐怖的不是“喪尸”,而是它代表的意義——就像電影中的僵尸撕開那些尸體。

        羅梅羅沒有創(chuàng)造“僵尸”,這種已經(jīng)腦死亡卻還能突著眼睛張牙舞爪的生物來自海地民俗,關(guān)于它的巫術(shù)和傳說可以追溯至幾百年前。這個(gè)概念引入西方世界是在上世紀(jì)20年代末,而且,1943年就有了“僵尸片”,雅克·圖爾尼爾的《與僵尸同行》,改編自夏洛蒂·勃朗特的小說。

        羅梅羅在《活死人之夜》里所做的,是徹底地改造僵尸,通過去除所有人的屬性只留下侵略性,把它們變成了失去意識(shí)后的嗜食同類的怪物,從而將人性禁忌變成影片最大的主題。

        在一波差評(píng)過后,影片被重新認(rèn)識(shí),特別是10月,美國(guó)在越南戰(zhàn)場(chǎng)宣布停戰(zhàn),這部影片也被看作是關(guān)于越南戰(zhàn)爭(zhēng)的聲明——關(guān)于在那里發(fā)生的暴行。《活死人之夜》終于找到了誕生于這個(gè)世紀(jì)的理由:一部嘲諷政府無能的、極具政治諷刺意味的B級(jí)片,并因此獲得了極大的聲譽(yù)。

        2016年底,羅梅羅接受《好萊塢報(bào)道者》采訪,談及《活死人之夜》和之后1990年的重啟版。當(dāng)被問到“這部電影與社會(huì)現(xiàn)實(shí)息息相關(guān),特別是影片結(jié)尾,當(dāng)主角,一個(gè)非洲裔美國(guó)人殺死了警察,你認(rèn)為,到了今天,它仍然影射著美國(guó)社會(huì)?”

        羅梅羅回答:“我們并不是因?yàn)樗ǘ虐病き偹梗┦呛谌瞬耪宜鲅?,是因?yàn)樗俏覀冏詈玫难輪T。他的確改變了這個(gè)角色,當(dāng)我們寫劇本的時(shí)候,這個(gè)角色是卡車司機(jī),但杜安不希望是這樣,他受過高等教育,想把這個(gè)角色變得體面、受人尊敬,這是他唯一改變的地方。這部電影里沒有一點(diǎn)是指向種族問題,必須要解釋。當(dāng)我們開車去紐約的時(shí)候,從收音機(jī)里聽到馬丁·路德·金被暗殺了。那一刻,這部電影在我們心中就變成了一部種族電影?!睊侀_這個(gè)偶然因素,在上世紀(jì)中期,美國(guó)社會(huì)本身就很難接受一個(gè)黑人演員主演有白人演員的電影,因此,有社會(huì)學(xué)家認(rèn)為,這部電影在選角上同樣具有非同凡響的批判性——羅梅羅相信自己拍攝的是一部“負(fù)責(zé)任”的電影。

        《活死人之夜》(Night of the Living Dead)上映的時(shí)候,整個(gè)世界還沒有準(zhǔn)備好面對(duì)這樣一種類型片。

        羅梅羅是一位低調(diào)并低產(chǎn)的導(dǎo)演,在處女作《活死人之夜》一炮而紅后,羅梅羅又分別于1978年和1985年完成了“僵尸三部曲”的另外兩部作品《活死人黎明》(Dawn of the Dead)和《喪尸出籠》(Day of the Dead)。30年后,羅梅羅在接受BBC采訪時(shí)稱,當(dāng)年劇本原本由三個(gè)短篇故事組成,就是“三部曲”的主要來源。

        現(xiàn)在我們可以看到很多羅梅羅的“衍生影子”,從2002年丹尼·博伊爾的《驚變28天》(28 Days Later)及其續(xù)集、《僵尸世界大戰(zhàn)》(World War Z),乃至長(zhǎng)盛美劇《行尸走肉》(The Walking Dead)甚至是游戲《生化危機(jī)》,更不用說,埃德加·賴特面對(duì)媒體大聲說出:“沒有他,就沒有我今天的電影生涯?!督┦ざ鳌肥俏遗慕o他的情書?!?/p>

        羅梅羅自己在1990年制作的《活死人之夜》重啟版掙了不少錢。但是暮年的他并不滿意僵尸片的現(xiàn)狀,還是在去年底接受《好萊塢報(bào)道者》的采訪中,當(dāng)被問到對(duì)未來出僵尸系列有何打算時(shí),他說“我有點(diǎn)想退出,這些日子到處都是死人,我想是布拉德·皮特殺的,換句話說,是《行尸走肉》和皮特殺了所有人。翻拍《活死人之夜》的確掙錢了,在我看來是很大一筆錢,然后整個(gè)僵尸世界都掙錢了,突然有一天皮特花了4億拍了一部僵尸片,這部電影一點(diǎn)也沒有尊重原著,里面的喪尸不知道為什么,像螞蟻一樣爬得滿墻都是?!?/p>

        “就我而言,我很樂意看到僵尸片滅絕,我在我的片子里表達(dá)的是一種啟示,精髓不是血漿或者恐怖,而是在于啟示。我用這個(gè)平臺(tái)表達(dá)我的想法和感受?!?/p>

        沒錯(cuò),他想象出來的僵尸已經(jīng)變成我們想象的一部分。經(jīng)過這些年的反復(fù)消費(fèi),它們?nèi)匀皇且粋€(gè)威脅,但更重要的是,它們還是一個(gè)警告:當(dāng)我們忘記自己是誰的時(shí)候,那就是我們的樣子。

        2017年7月16日羅梅羅于睡夢(mèng)中離世,我們將永遠(yuǎn)記住他。因?yàn)槿绻怂篮蟛⒎鞘且粋€(gè)巨大的、真空的空白,而是真的會(huì)發(fā)生什么事的話,喬治·羅梅羅對(duì)此一定有想法。

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