文/袁 海

天光云影 蘭竹雙清
——謝方塘?xí)嫓\識(shí)

文/袁 海

◎謝方塘 《竹石圖》 絹本

當(dāng)下，知曉謝方塘這個(gè)名字的人已不多了，即便是國(guó)畫界亦然，惶論熟悉。其實(shí)謝公最以畫蘭、竹名盛，且是印了畫譜的，先生又精于書法，嘗為遵義“清末八大書畫名家”之一。

謝方塘，遵義人，名鑒禮，號(hào)半畝山人，方塘為其字。一八五零年生，“自幼聰慧，好文喜畫，”后舉進(jìn)士，在京候補(bǔ)多年，得以“二品即補(bǔ)道”之虛銜，降格作了個(gè)保定府的清苑縣知事，愛(ài)民惠政，治績(jī)蔚然。辛亥革命后，謝公在民國(guó)二年（一九一二年）卒于“保定高等警官學(xué)堂”校長(zhǎng)任內(nèi)。

就是這樣一位頗具“正義愛(ài)國(guó)心情，常懷以身殉國(guó)意愿”的進(jìn)士能夠在民國(guó)之際擔(dān)任重要的武職，或許是參加了革命的。

謝公的名號(hào)源于宋代理學(xué)大家朱熹的詩(shī)《方塘》：半畝方塘一鑒開(kāi)，天光云影共徘徊。問(wèn)渠那得清如許？為有源頭活水來(lái)。

謝公少時(shí)家貧，得錢便“買置書籍”，讀書之余，習(xí)畫則以指代筆蘸水為之。又因?yàn)樯瞽h(huán)境，接觸的蘭、竹最多，“故得于風(fēng)前月下，雪后雨余，徘徊瞻眄，以挹其清芬逸韻。”（謝方塘《蚓笛齋蘭竹譜·自序》）

對(duì)于畫竹，向?yàn)闅v代文人墨客所好，自五代徐熙以降，宋時(shí)文與可、蘇東坡創(chuàng)湖州竹派，元朝柯九思、吳鎮(zhèn)，明之邊景昭，清時(shí)石濤、李方膺、鄭板橋、蒲作英……皆有聲名。謝公亦以畫竹名世。謝公畫竹，雖托言“師承湖州、板橋，但也未必如此”。其侄孫謝德由先生認(rèn)為謝公之竹實(shí)則“豪放剛勁，瀟灑清逸，顯然和前人大相徑庭”。

◎謝方塘?xí)ㄗ髌?/p>

愚以為，謝公畫竹，師承是必然的，卻又著力化解，使之于畫面中不見(jiàn)前人痕跡，且用筆勁健，布葉謹(jǐn)嚴(yán)整飭，時(shí)或透出輕快自然姿態(tài)，可謂機(jī)杼妙趣叢出。畫竿多淡墨為之，腴潤(rùn)不已；著葉善用濃墨，痛快之至，如此濃淡互換，又得層次明晰，不至呆板。尤其以此法訴諸絹帛，更是使眼中心際之竹得以形神兼?zhèn)?，謝公畫法可謂集古今之大成。

謝公畫作，幾乎都是蘭與竹。畫家杜寧認(rèn)為謝氏畫蘭“用筆神清氣足”；仲謀先生以為謝公“這竹畫得不比鄭板橋差，我看有些地方比鄭板橋還要好”。

據(jù)說(shuō)謝公生前曾被帝師翁同龢舉薦入宮畫蘭、竹數(shù)幅，慈禧大為賞悅，遂賜錢泉與寶劍，可見(jiàn)謝公畫蘭、竹的聲名。

◎謝方塘 《墨蘭》 絹本

“畫墨蘭自鄭所南、趙彝齋、管仲姬后，相繼而起者，代不乏人?！笨梢?jiàn)欲逃前人樊籠而自立面貌絕非易事，而謝公筆下之蘭草，自是將理性的思緒與情感的脈動(dòng)作了很好的把握，致其張揚(yáng)而不乏和婉，清新卻又極具生機(jī)，“雖數(shù)筆，其風(fēng)韻飄然如霞裾月珮，翩翩自由，無(wú)一點(diǎn)塵俗氣?！?/p>

私謂謝公的蘭草，姿態(tài)飄逸灑落，形象清麗柔美，畫花搖曳婉轉(zhuǎn)，布葉一波三折。明李日華言：“元僧覺(jué)隱曰：‘吾嘗以喜氣寫蘭，以怒氣寫竹。’蓋謂葉勢(shì)飄舉，花蕊吐舒，得喜氣之神……”以斯言證謝公蘭草，誠(chéng)可謂得其神。

謝公亦精于書法?！拔幕先恕标惛Ｍ┫壬诨叵胪魰r(shí)，曾言抗戰(zhàn)時(shí)期遵義城中一些大戶人家堂屋正中懸掛的“家慶綿長(zhǎng)”榜書匾額，乃是城內(nèi)吳家匾對(duì)鋪以謝方塘之手跡復(fù)制刻就來(lái)出售的，還特別強(qiáng)調(diào)“嚴(yán)寅亮寫的‘頤和園’富態(tài)端莊，而謝方塘寫的‘家慶綿長(zhǎng)’相比之下氣更足一些，尤其是‘綿’字中的那一豎寫得更是有力?！?/p>

翻檢《謝方塘遺墨》一書，見(jiàn)到謝公的書法，后來(lái)又陸續(xù)見(jiàn)到些對(duì)聯(lián)與手札真跡。直觀的感受是先生臨古的功夫好生了得，學(xué)前人法帖，皆能入法而化，盡得神髓。

謝公書法以《書譜》，黃庭堅(jiān)、米芾為宗，尤其寫黃庭堅(jiān)的字，形神雙暢，且將學(xué)來(lái)的黃庭堅(jiān)筆法巧妙而不著痕跡地運(yùn)用到他所畫的竹子當(dāng)中的竹葉上去了，顯出極為瀟散勁逸的韻味來(lái)。

黃庭堅(jiān)自己說(shuō)：“老夫之書，本無(wú)法也，但觀世間萬(wàn)像，如蚊蚋聚散，未嘗一事橫于胸中，故不擇筆墨，遇紙則書，紙盡則已，亦不計(jì)較工拙與人之品藻譏彈。”謝公的學(xué)黃氏一格書法，當(dāng)然秉承了這樣的法則，卻又加以發(fā)展，在轉(zhuǎn)折處運(yùn)腕突出、堅(jiān)實(shí)，折筆多方轉(zhuǎn)而顯示自己的性情，每每能將前人的書法風(fēng)格表現(xiàn)得入木三分，且具很強(qiáng)的力量感，既便是寫柔麗婉約一路的字，也會(huì)將力道藏于變幻無(wú)盡的線性元素當(dāng)中。

我時(shí)常思考謝公何以書法、蘭、竹，總是能將勁挺之姿訴諸縑帛紙素，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，其實(shí)這是由謝公的性情決定了的——“公舉進(jìn)士后，不肯拿錢賄賂當(dāng)?shù)溃恢痹诰┖蜓a(bǔ)多年?！辈徽龔牧硪粋?cè)面，說(shuō)明他“書如其人”嗎？

責(zé)任編輯 袁澤友