◎劉絲雨

媒介融合環(huán)境下廣播劇的生存思考
——以《娛樂吉慶街》之《夜間微劇場》為例

◎劉絲雨

在全球化網(wǎng)絡(luò)媒體時代所形成的媒介融合的大潮流中，傳統(tǒng)媒體不斷受到新媒體所帶來的沖擊。在此背景下，廣播劇作為一種以廣播媒體為載體、有著自己獨特藝術(shù)魅力并且曾經(jīng)輝煌的藝術(shù)形式在發(fā)展的過程中也面臨了來自新媒體、替代品和競爭節(jié)目以及受眾的三方面的困境。要想使廣播劇涅槃重生就必須在分析清楚廣播劇發(fā)展陷入困境的內(nèi)因和外因的基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)狀找準(zhǔn)六大著力點，真正落實重視劇本創(chuàng)作、打造優(yōu)秀的創(chuàng)編團(tuán)隊、合理運(yùn)用要素資源、增強(qiáng)融合發(fā)展、培養(yǎng)固定受眾以及加強(qiáng)營銷推廣這六項措施，進(jìn)一步賦予廣播劇新的生命力。

媒介融合 廣播劇 生存

由互聯(lián)網(wǎng)信息傳播所創(chuàng)造的最新景象，證明了由計算機(jī)技術(shù)、通訊技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)構(gòu)成的現(xiàn)代信息技術(shù)蘊(yùn)藏著改變?nèi)祟愋畔鞑バ螒B(tài)的巨大潛能，也清晰的展現(xiàn)了媒介融合的大趨勢。廣播劇作為80年代國內(nèi)外深受歡迎、蓬勃發(fā)展的戲劇形式要想恢復(fù)其生命力并且?guī)觽鹘y(tǒng)媒體一并發(fā)展就必須順應(yīng)融合大勢，在認(rèn)清困境的基礎(chǔ)上，分析原因、升級優(yōu)化、不斷創(chuàng)新并且即刻落實最具針對性的發(fā)展對策。

一 、媒介融合環(huán)境下廣播劇發(fā)展面臨的困境

高鋼在《新聞采訪寫作》一書中指出：“媒介融合是指現(xiàn)代技術(shù)推進(jìn)信息傳播的技術(shù)手段、功能結(jié)構(gòu)和形態(tài)模式的界限改變和能量交換?！盵1]從這個定義可以看到媒體作為信息傳播的中介，它們的融合是多方面、多層次的。這樣的融合無疑會造成傳播環(huán)境的巨大變化，這也會使廣播劇受到直接的沖擊，沖擊主要體現(xiàn)在以下三方面。

1.新媒體的快速便捷進(jìn)一步凸顯傳統(tǒng)媒體的局限性。

信息技術(shù)的每一次創(chuàng)新，都帶來了信息傳播的大變革。人類傳播史上的印刷術(shù)、無線電技術(shù)、電子技術(shù)等造就了報刊、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體。計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)促進(jìn)了互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨，而無線通信技術(shù)與計算機(jī)技術(shù)和信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的結(jié)合則促進(jìn)了手機(jī)媒體的興起。[2]手機(jī)是最具代表性的新媒體之一，它的出現(xiàn)在給人們生活帶來了極大便捷的同時也凸顯出了傳統(tǒng)媒體在傳播特點以及各方面存在的局限性，給傳統(tǒng)媒體的生存發(fā)展帶來了極大的沖擊，因為新媒體的興盛和傳統(tǒng)媒體的衰落往往是互為因果的。這就使以廣播作為主要載體的廣播劇的生存發(fā)展受到極大的沖擊。

2.替代品以及競爭節(jié)目頻出大量搶占市場。

廣播劇更多地是滿足人們的聽覺享受。這種局限性就會使它很容易被其他的藝術(shù)形式所替代，例如電視劇、電影等等，那么電視劇和電影就自然成為了廣播劇的替代品。盡管廣播劇能通過對語言、音樂和音響的巧妙運(yùn)用能引領(lǐng)聽眾通過想象在腦海中形成獨一無二的畫面進(jìn)而有著自己的獨特魅力。但是它既在音響制作和音樂多樣性上不如影視，又沒有畫面的直觀刺激，這就使廣播劇不得不面臨一個殘酷的事實：面對繁重的生活壓力人們更多地會選擇追求多重感官的刺激去舒緩壓力調(diào)節(jié)生活，甚至逐漸養(yǎng)成只接收不思考的慣性，進(jìn)而使大腦得到放松；另外，廣播劇作為一種戲劇形式它的主要功能是使人們通過領(lǐng)略不同的故事來調(diào)節(jié)生活、娛樂身心。如果把政治經(jīng)濟(jì)類廣播類比為新聞中的“硬新聞”的話，廣播劇則可類比為“軟新聞”，顯然可以說明廣播劇并非剛需。所以優(yōu)秀的政治、經(jīng)濟(jì)節(jié)目例如中央人民廣播電臺《都市之聲》等等，都會成為其強(qiáng)有力的競爭對手。

3.廣播劇受眾過度的分散與流失。

目前，廣播劇的發(fā)展持續(xù)低迷主要還是因為自身對于觀眾的吸引力太小，這樣一來就會被眾多優(yōu)秀的替代品以及競爭節(jié)目搶奪觀眾。一方面，優(yōu)秀的節(jié)目例如《我是歌手》、《花兒與少年》等憑借自身過硬的制作技術(shù)以及大量的營銷宣傳收獲大量受眾、進(jìn)而獲得更多盈利，使節(jié)目獲得更多的成本，節(jié)目也會越來越好，形成良性循環(huán)。相反，廣播劇的受眾大量的分散流失，節(jié)目盈利過少這會直接影響成本經(jīng)費(fèi)，沒有足夠的經(jīng)費(fèi)作為支撐節(jié)目的質(zhì)量也會大大降低，進(jìn)而進(jìn)入惡性循環(huán)，陷入發(fā)展困境。

二、廣播劇發(fā)展面臨困境的原因分析

倫敦廣播電臺播出的理查德·休斯《煤礦之中》第一次將廣播劇這種藝術(shù)形式呈現(xiàn)到世人面前，也揭開了廣播劇蓬勃發(fā)展的序幕，在出現(xiàn)之初廣播劇發(fā)展勢頭迅猛、對大眾的影響力大，但現(xiàn)在卻在多種因素的作用下使廣播走向衰落，主要包括兩個外部原因和五個自身內(nèi)部原因。

1.載體的衰落。

首先廣播劇載體的衰落是第一個外部原因，廣播在作為電子媒體當(dāng)中唯一的純聽覺媒體，在聲情并茂的給聽眾帶來獨特的藝術(shù)感受的同時，也因其不具備畫面的視覺沖擊的缺點，以及其通過聲音單通道傳播所造成的準(zhǔn)確性差、信息量少等傳播上的局限性使自身發(fā)展大大受限。同時新媒體又不斷搶奪傳統(tǒng)媒體的受眾群。所以作為最直接載體的廣播媒體的衰落是使廣播劇傳播范圍受限、受眾影響力降低、逐漸走向衰落的最直接原因。

2.缺乏高效的營銷推廣。

廣播劇缺乏高效的營銷推廣也是最具代表性的外部原因之一。不論是影視還是各類形式的節(jié)目要想發(fā)展的好正確的營銷推廣是必不可少的。其實有很多渠道可以用來宣傳推廣廣播劇，例如對于傳統(tǒng)媒體、自媒體和新媒體等平臺利用，但是廣播劇并未即時、正確地使用和更新營銷渠道，甚至并未重視營銷推廣，這也是廣播劇發(fā)展不能獲得質(zhì)的飛遠(yuǎn)的一大癥結(jié)所在。

接下來的五點則屬于廣播劇自身內(nèi)部的原因。

3.節(jié)目制作的要求更高。

廣播劇自身的制作環(huán)節(jié)要求會比其他節(jié)目要求更高。有的節(jié)目憑借一個精明點的主持人和一個受歡迎的明星加上簡單的制作就可獲得良好的效果，這就是所謂的“明星效應(yīng)”。而一個廣播劇要想成為一個吸引人的優(yōu)秀劇目，更需要精心的設(shè)計和結(jié)合聲音三要素，堅持致力于彌補(bǔ)畫面空缺，增大內(nèi)容整體的感染力，這就要求更好的制作水平以及更多的制作成本。

4.優(yōu)秀劇目的缺乏。

廣播劇優(yōu)秀劇目較少、產(chǎn)量也不足，這就使廣播劇始終無法擁有足夠的市場占有率，無法擺脫頹勢、迅猛發(fā)展。

5.播出平臺不足以及播出時間受限。

廣播劇的發(fā)布平臺不足，也就是說廣播劇的播出時間是大大受限的。以湖北廣播電臺為代表，除了《娛樂吉慶街》其他節(jié)目涉及到廣播劇的就很少，這也與廣播音樂節(jié)目形成較大對比，自然使廣播劇與受眾接觸不夠緊密，就算偶爾能打動受眾，接觸度不夠也會造成遺忘。

6.原創(chuàng)劇本的缺失以及演員的缺乏。

原創(chuàng)劇本和專業(yè)演員的缺失也在一定的程度上限制了廣播劇的發(fā)展。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示在創(chuàng)作廣播劇的頂峰時期2005年，仍有超過80%的劇本是源自改編現(xiàn)有戲劇或者小說，這樣低的原創(chuàng)度會使聽眾易出現(xiàn)審美疲勞。

7.受眾定位不夠精準(zhǔn)。

廣播劇對于受眾的劃分不夠精準(zhǔn)。目前廣播劇的受眾定位是雅俗共賞，但是僅僅這樣是絕對不夠的，不同年齡、性別、階層的人們的喜好有著極大的差異，例如女性往往喜歡情感生活類題材，而男性則會覺得情感類有些婆婆媽媽喜歡更有節(jié)奏、劇情的題材。那么就需要對不同身份聽眾的收聽習(xí)慣做更加精確、細(xì)化的分析，從而才能使廣播劇的制作與播出更有針對性、更能投其所好，進(jìn)而拓寬目標(biāo)受眾范圍。

三 、媒介融合環(huán)境下廣播劇的創(chuàng)新

巨大沖擊的背后往往隱藏著更大的機(jī)遇，只要好好順應(yīng)媒介融合的大勢，它就會成為廣播劇重獲新生的絕佳機(jī)遇。目前，廣播劇也已在媒介融合的背景下做出了一些創(chuàng)新。

1.廣播劇自身內(nèi)容和形式上的“微”。

隨著媒介融合不斷地發(fā)展，微博、微信、微電影…越來越多的“微”出現(xiàn)在我們的生活中，我們顯然已經(jīng)進(jìn)入到了一個“微”時代。在此背景下，廣播劇在內(nèi)容和形式上也發(fā)生了“微”發(fā)展，“微廣播劇”應(yīng)運(yùn)而生?！拔V播劇”這個概念，最先是由浙江廣電集團(tuán)2011年在北京廣播劇發(fā)展論壇上提出來的。[3]在湖北廣播電臺播出的廣播劇當(dāng)中，雖然有優(yōu)秀的長篇廣播劇《永不消失的鷹》獲得不少獎項，但最受聽眾歡迎的不是傳統(tǒng)的廣播劇反倒是微廣播劇。

在內(nèi)容上，廣播劇的“微”發(fā)展主要體現(xiàn)在劇本的創(chuàng)新上。以 《娛樂吉慶街》為例，在這檔節(jié)目當(dāng)中廣播劇并不是完整節(jié)目而是作為節(jié)目的一個環(huán)節(jié)《夜間微劇場》出現(xiàn)，這個節(jié)目每周一到周五播出，而廣播劇的劇本則是根據(jù)近兩天發(fā)生的新鮮而具有代表性的新聞事件即時改編而成，目的就是利用廣播劇的生動演繹使人們對這個新聞事件有進(jìn)一步的思考。這樣的劇本創(chuàng)作方式就使廣播劇的內(nèi)容不僅緊跟社會動態(tài)而且可獨立成篇，使聽眾在不會存在收聽障礙的同時能更好的感受到廣播劇的魅力。而這也正是微廣播劇劇本的特點：獨立成篇、緊貼社會。與傳統(tǒng)的廣播劇：劇本大多改編自現(xiàn)成小說、政治題材的內(nèi)容居多、集與集之間劇情關(guān)聯(lián)相比，微廣播劇的內(nèi)容更符合人們快節(jié)奏的生活方式以及收聽節(jié)目的不確定性。同時微廣播劇會根據(jù)聽眾的反應(yīng)而調(diào)整內(nèi)容這就極大地加強(qiáng)了與聽眾的互動，從而使廣播劇更符合人們的喜好，獲得更好的傳播效果。

圖表1[4]

在形式上，廣播劇最突出的“微”發(fā)展則體現(xiàn)在時長上。傳統(tǒng)的廣播劇單集一般會超過20分鐘，這使它難以做到每周更新，而缺乏足夠的更新就會導(dǎo)致被市場遺忘。相比之下，微廣播劇以《夜間微劇場》為例，它的時長一般控制在5分鐘，原創(chuàng)劇本、每日更新，既不會帶給創(chuàng)作人員太大的工作壓力，也能滿足聽眾的“求新”心理。

圖表1是《娛樂吉慶街》在阿基米德網(wǎng)絡(luò)平臺的實時收聽統(tǒng)計，表中14日的節(jié)目中無廣播劇環(huán)節(jié)而4月15日有，可以看到15日的收聽率有明顯的上升，這足以證明廣播劇的微化發(fā)展著實使廣播劇對觀眾的吸引力有所提升，更證明了廣播劇順應(yīng)媒介融合大勢的重要性。

2.廣播劇傳與受渠道上的“融”。

微廣播劇除了主題更具時代性、時長更貼近實際之外還具有一個鮮明的特點，那就是：致力于融合多種媒體實現(xiàn)最大的效果。微廣播劇是最早順應(yīng)媒介融合的大趨勢，實現(xiàn)融合多種媒體進(jìn)行傳播的廣播劇種類。相對于傳統(tǒng)廣播劇的播出平臺——電波，微廣播劇拓展了播出的渠道——互聯(lián)網(wǎng)、移動終端（手機(jī)、車載廣播等）。例如《娛樂吉慶街》節(jié)目就會利用微博以及電臺網(wǎng)站進(jìn)行推廣，形成推廣的“蝴蝶效應(yīng)”，也會利用手機(jī)APP實現(xiàn)微劇的即時收聽，這樣利用網(wǎng)絡(luò)媒體和移動終端的廣播劇播出與接收渠道的創(chuàng)新，賦予了廣播劇新的生命，使廣播劇的傳與受，具有了：傳播范圍廣、保留時間長、交互性強(qiáng)、成本低效率高的特點。

四、媒介融合環(huán)境下廣播劇的發(fā)展對策

當(dāng)然光在內(nèi)容形式和傳授渠道上創(chuàng)新是不夠的，廣播劇要想更好的生存發(fā)展有以下幾個著力點：第一、劇本；第二、創(chuàng)作團(tuán)隊；第三；要素與資源；第四、強(qiáng)化融合發(fā)展之路；第五、受眾培養(yǎng)；第六，營銷推廣。那么圍繞這六個著力點應(yīng)該如何著力呢？

第一，重視劇本制作。廣播劇歸根結(jié)底是一種戲劇藝術(shù)，和所有的戲劇一樣，它的靈魂就在于劇本，而傳統(tǒng)廣播劇衰落的根本就在于沒有優(yōu)秀的劇本作為支撐?，F(xiàn)有的劇本要么過于冗長，不符合人們快節(jié)奏的生活習(xí)慣；要么題材單一，無法全方位地滿足受眾的需求。微廣播劇則有所進(jìn)步，內(nèi)容源自生活、題材豐富，易吸引聽眾的注意。以《娛樂吉慶街》的《夜間微劇場》為例，微廣播劇以新聞事件為創(chuàng)作基礎(chǔ)，講究原創(chuàng)的同時也具有時新性，但是由于時間緊迫且創(chuàng)作人員太少，導(dǎo)致劇本不夠精致，最終導(dǎo)致趣味性和重要性不可兼得。所以，廣播劇要想獲得成功首先就要精心制作劇本，在緊密聯(lián)系生活的同時，提高劇本的質(zhì)量，同時抓好趣味性和重要性兩個大頭，不能過于低俗淺顯，也不能一味追求表現(xiàn)主題，不顧受眾的收聽感受，做到內(nèi)容深刻有意義、形式有趣扣人心弦。

第二，打造優(yōu)秀的創(chuàng)作編輯團(tuán)隊。廣播劇的制作團(tuán)隊可以分兩個部分來討論：創(chuàng)編團(tuán)隊和演員。廣播劇與其他節(jié)目相比對制作的要求更高，這就要求要打造高水平的創(chuàng)作編輯團(tuán)隊。負(fù)責(zé)創(chuàng)作劇本的人員不僅要有很強(qiáng)的知識儲備還要有足夠的奇思妙想去適應(yīng)這個泛娛樂化的社會，使其創(chuàng)造的劇本內(nèi)容意義深刻、情節(jié)扣人心弦。而這往往不是一人能夠完美的完成的，需要組成團(tuán)隊、集思廣益。負(fù)責(zé)編輯的人員，則要在熟練掌握各種音頻剪輯軟件的基礎(chǔ)上不斷更新素材庫，使作品在編輯的過程當(dāng)中最大程度的表現(xiàn)出劇本原本想表現(xiàn)的效果。注重打造優(yōu)秀的創(chuàng)編團(tuán)隊的優(yōu)秀實例之一是安徽人民廣播電臺。它曾經(jīng)也運(yùn)用過固有的廣播劇的制運(yùn)作模式進(jìn)行制作，即：花費(fèi)大量經(jīng)費(fèi)請非本臺人員擔(dān)任作品主創(chuàng)，最終導(dǎo)致無法培養(yǎng)自身優(yōu)秀的創(chuàng)編人才。后來安徽人民廣播電臺開始創(chuàng)作自己的作品，劇中主創(chuàng)也都是使用臺里自己培養(yǎng)的人才，最終取得了巨大進(jìn)步，創(chuàng)作出了《潮涌江淮》等優(yōu)秀作品[5]。

在演員方面，因為影視領(lǐng)域的繁榮發(fā)展以及廣播領(lǐng)域發(fā)展的不溫不火，使得大量希望從事傳媒行業(yè)的新興人才都流向了相關(guān)院校的影視專業(yè)，因此，當(dāng)務(wù)之急就是努力培養(yǎng)真正屬于廣播劇自己的演員。想做到這點，可以通過比賽等方式先從配音等相關(guān)專業(yè)甚至是非專業(yè)的人們中發(fā)掘人才，然后由電臺負(fù)責(zé)培訓(xùn)，這樣一來培育出的人才也會更有特色和針對性。除此之外，還可以效仿港臺地區(qū)，選取大眾熟悉的明星參與到廣播劇中，這樣無形中就為廣播劇做了一定的宣傳，許多明星的后援團(tuán)會自然而然的加入到廣播劇的收聽行列。例如創(chuàng)下收視新高的《讓我愛一次》就是由陳小春參演的一部廣播劇。[6]

第三，合理利用要素與資源：在我國，要制作出高質(zhì)量的廣播劇的制作費(fèi)用是比較高的，再加上目前廣播劇又屬于冷門藝術(shù)，做不好甚至很難收回投入，所以導(dǎo)致許多電臺不愿意制作廣播劇，進(jìn)而廣播劇也無法形成市場。為使廣播劇藝術(shù)脫離這樣的惡性循環(huán)，應(yīng)當(dāng)改進(jìn)節(jié)目形態(tài)，推廣廣播欄目劇、紀(jì)實劇、情景喜劇等新式廣播劇。并在廣播劇的制作過程當(dāng)中合理運(yùn)用要素資源、加強(qiáng)各地廣播劇制作單位間的合作、降低成本，注重生產(chǎn)有較高收益的作品。

第四，增強(qiáng)融合發(fā)展：與時俱進(jìn)，是不論是人還是事物想要持續(xù)健康的發(fā)展所必須做到的。廣播劇目前已經(jīng)走上了融合發(fā)展的道路，那么接下來就更應(yīng)該繼續(xù)走下去，不斷完善廣播劇市場的產(chǎn)業(yè)鏈、更好的融入市場，因為有市場才有需求。同時不斷加強(qiáng)與新媒體的融合進(jìn)而不斷地更新廣播劇的播放平臺，拓寬其受眾影響面，恢復(fù)其蓬勃的生命力。

第五，培養(yǎng)固定受眾：受眾是大眾傳媒的信息接收者，是一切信息傳播活動傳播效果的最終決定者，所以推動廣播劇進(jìn)一步發(fā)展的落腳點當(dāng)然就在于受眾培養(yǎng)。在堅持受眾培養(yǎng)這一點上湖北之聲《娛樂吉慶街》節(jié)目做的很不錯，《娛樂吉慶街》常年開設(shè)《夜間微劇場》的單元，每天制作五分鐘的廣播劇，生動演繹當(dāng)天的新聞故事。到現(xiàn)在《夜間微劇場》已經(jīng)堅持三年多從未間斷，不僅培養(yǎng)了一批固定受眾，也讓節(jié)目組不斷深入了解受眾的收聽需求。同時，《夜間微劇場》從開播之初就重視與受眾的關(guān)系，受眾既可以成為素材的提供者，也可參與情節(jié)的設(shè)計，甚至可以成為配音演員。這樣一來，密集的接觸度和高度的互動性就成為了《娛樂吉慶街》節(jié)目進(jìn)行受眾培養(yǎng)的兩大利器。這正是值得廣大廣播劇制作單位好好學(xué)習(xí)的榜樣。

第六，加強(qiáng)營銷推廣：廣播劇要想發(fā)展好光強(qiáng)化自身水平是不夠的，強(qiáng)力的營銷推廣必不可少。營銷推廣的主要功能是宣傳，隨著社會的發(fā)展?fàn)I銷推廣的渠道其實有很多，目前看來，最有力的方式有以下兩方面。

（1）利用網(wǎng)絡(luò)媒體和手機(jī)媒體進(jìn)行宣傳推廣。

一方面，網(wǎng)絡(luò)媒體以高度的綜合性、充分的交互性、方便性以及快捷性成為一種立體的、高效的新聞傳播媒介[7]，它自身有著龐大的受眾群和巨大的市場潛力。目前，大部分廣播電臺都建立了自己的媒體網(wǎng)站從而使自己更好利用新媒體優(yōu)勢去加強(qiáng)和受眾之間的互動。廣播劇可以通過電臺網(wǎng)站發(fā)布廣播劇的播出信息、或制作小視頻作為廣告直接進(jìn)行宣傳。以此同時，網(wǎng)絡(luò)也成為了廣播劇播放的新載體，人們可通過網(wǎng)絡(luò)獲得資源收聽廣播劇，廣播劇更可以跳出本臺網(wǎng)站利用微博等網(wǎng)絡(luò)媒介作進(jìn)一步的宣傳；另一方面，手機(jī)媒體作為網(wǎng)絡(luò)媒體的延伸，融大眾傳播和人際傳播于一體，具有獨特傳播優(yōu)勢。廣播劇與它的融合的方式有很多種：手機(jī)作為播放平臺、APP內(nèi)廣告推送等等。這種媒體輕便易攜帶使人們可以隨時隨地自主收聽廣播劇。

（2）利用大眾交通工具進(jìn)行宣傳推廣。

這種方式更加直接，可以在地鐵、輕軌、公交上制作小型海報進(jìn)行宣傳，還可以與出租車尤其與是滴滴，快滴和優(yōu)步進(jìn)行合作，與之簽訂協(xié)議在他們搭載乘客時盡量多收聽廣播劇，從而潛移默化的進(jìn)行宣傳。因為滴滴、快滴和優(yōu)步也是近幾年發(fā)展起來的新事物，搶占這塊市場需要的成本應(yīng)該不高、效果也會很好。

結(jié)語

廣播劇最早誕生于美國，后因為社會的發(fā)展以及新媒體的沖擊在我國經(jīng)歷了由盛轉(zhuǎn)衰的發(fā)展歷程。為順應(yīng)媒介融合的大環(huán)境，廣播劇努力進(jìn)行融合發(fā)展，并在內(nèi)容、形式以及傳受渠道上有了新的創(chuàng)新。在這樣的基礎(chǔ)上，只要在劇本、創(chuàng)作編輯團(tuán)隊、要素與資源、強(qiáng)化融合發(fā)展之路、受眾培養(yǎng)以及營銷推廣這六個著力點上下功夫，定能恢復(fù)廣播劇的強(qiáng)大生命力并帶動廣播媒體更好的生存與發(fā)展。

注釋：

[1]高鋼：《新聞采訪寫作》，高等教育出版社，2012年版

[2]高衛(wèi)華：《新聞傳播學(xué)導(dǎo)論》，武漢大學(xué)出版社，2011年版，第85頁

[3]寧波：《淺談移動互聯(lián)背景下廣播劇的微發(fā)展》，福建師范大學(xué)2013年學(xué)位論文

[4]數(shù)據(jù)來源：阿基米德網(wǎng)絡(luò)平臺對 《娛樂吉慶街》收聽率的統(tǒng)計分析（其中15號節(jié)目有廣播劇14號無廣播劇）

[5]呂卉：《弘揚(yáng)先進(jìn)文化 打造廣播劇精品——安徽人民廣播電臺“五個一工程”精品廣播劇創(chuàng)作概述》，《中國廣播電視學(xué)刊》，2010年第11期

[6]趙然：《廣播劇興衰研究》，黑龍江大學(xué)2010年學(xué)位論文

[7]高衛(wèi)華：《新聞傳播學(xué)導(dǎo)論》，武漢大學(xué)出版社，2011年版，第87頁

（中南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）